这是公元858年的一天,我们知道此时离大唐的覆亡仅余半个世纪,但诗人不知道。
他敏感地意识到什么,来不及多想,内心如同雷击,震颤不已,死亡,逼近了他。他唯一清醒地意识到,他将比任何他所念及的事物都先走一步。
夜深,蜷在床上任凭思绪弥漫的诗人,强撑着起身,干咳数声,或许还呕出了血,他磨墨,铺纸,提笔忘,照例是一首无题诗。颤抖的笔迹,遮不住满纸朦胧的诗意:
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
——《锦瑟》
46岁的诗人,命短啊,就算一岁一弦回忆往事,都凑不够锦瑟五十根弦的整数,除此之外,每个字都看得懂,合起来却至今无人能解。专家们唯一肯定的是,这是诗人病逝之前的最后一首诗。
人生苦短,江湖路远,理想幻灭,爱情悲剧,旧情难忘,遗恨无穷……
诗人不想说,我们也不要问,读到什么就是什么。也许,在绝命诗完成的数日之后,一个雨夜,诗人走了。
最后留给世界,一个深邃的眼神。
他敏感地意识到什么,来不及多想,内心如同雷击,震颤不已,死亡,逼近了他。他唯一清醒地意识到,他将比任何他所念及的事物都先走一步。
夜深,蜷在床上任凭思绪弥漫的诗人,强撑着起身,干咳数声,或许还呕出了血,他磨墨,铺纸,提笔忘,照例是一首无题诗。颤抖的笔迹,遮不住满纸朦胧的诗意:
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
——《锦瑟》
46岁的诗人,命短啊,就算一岁一弦回忆往事,都凑不够锦瑟五十根弦的整数,除此之外,每个字都看得懂,合起来却至今无人能解。专家们唯一肯定的是,这是诗人病逝之前的最后一首诗。
人生苦短,江湖路远,理想幻灭,爱情悲剧,旧情难忘,遗恨无穷……
诗人不想说,我们也不要问,读到什么就是什么。也许,在绝命诗完成的数日之后,一个雨夜,诗人走了。
最后留给世界,一个深邃的眼神。
陆龟蒙(不详-公元881年),唐代农学家、文学家、诗人、道家学者,字鲁望,号天随子、江湖散人、甫里先生,江苏苏州人。曾任湖州、苏州刺史幕僚,后隐居江苏苏州甪[lù]直镇。
陆龟蒙十分喜爱茶,在浙江湖州的顾渚山下置有茶园一处,曾亲自进行茶叶生产实践和经营。通过对种茶、制茶、品茶、评茶、茶史文献等诸多亲身研究,日积月累,终于编成《品第书》,即陆龟蒙版的《茶书》,可惜今已不存。
[微风]陆龟蒙与皮日休
陆龟蒙与皮日休[皮日休(838—883),字袭美,晚唐著名诗人、文学家]不仅是诗友,更是茶友,且两人在茶与诗上的造诣都非常高。两人在苏州偶然相识后,每日以诗歌唱和,评茶鉴水,让人羡慕不已。
在他们的诗歌唱和中,陆龟蒙的《奉和袭美茶具十咏》和皮日休的《茶中杂咏10首》对后世影响最为深远。几乎涵盖了茶叶制造和品饮的全部,他们以诗人的灵感、丰富的词藻,艺术、系统、形象地描绘了唐代茶事,对茶叶文化和茶叶历史的研究,具有重要的意义。
陆龟蒙十分喜爱茶,在浙江湖州的顾渚山下置有茶园一处,曾亲自进行茶叶生产实践和经营。通过对种茶、制茶、品茶、评茶、茶史文献等诸多亲身研究,日积月累,终于编成《品第书》,即陆龟蒙版的《茶书》,可惜今已不存。
[微风]陆龟蒙与皮日休
陆龟蒙与皮日休[皮日休(838—883),字袭美,晚唐著名诗人、文学家]不仅是诗友,更是茶友,且两人在茶与诗上的造诣都非常高。两人在苏州偶然相识后,每日以诗歌唱和,评茶鉴水,让人羡慕不已。
在他们的诗歌唱和中,陆龟蒙的《奉和袭美茶具十咏》和皮日休的《茶中杂咏10首》对后世影响最为深远。几乎涵盖了茶叶制造和品饮的全部,他们以诗人的灵感、丰富的词藻,艺术、系统、形象地描绘了唐代茶事,对茶叶文化和茶叶历史的研究,具有重要的意义。
饭饱东岗晚杖藜,石梁横渡绿秧畦。
深行径险从牛后,小立台高出鸟栖。
问舍谁人村远近,唤船别浦水东西。
自怜头白江山里,回首中原正鼓鼙!
“饭饱东岗晚杖藜,石梁横渡绿秧畦。”起句点明晚饭后杖藜在东岗散步,次句紧接着勾画出一幅清新而饶有生机的图景:有一座石桥,横跨过小河,两边秧畦一片嫩绿。这看似平常的景色,却很有画意。
“深行径险从牛后,小立台高出鸟栖。”颈联写由田畦而登高,具体描写了“东岗晚步”时“深行”与“小立”的情景:诗人在山间险峻的小路上行走,谷深道窄,只能跟在牛的后面,小心翼翼,缓缓而行。走过了险径,来到了一座高台,稍事休息,诗人便登台四望,觉得栖鸟的树梢都在脚下。
“问舍谁人村远近,唤船别浦水东西。”颈联转写登高时所见的情景:暮色苍茫中,远远近近,散布着几处村落,也不知是谁,在向路人打听某户人家的住处在哪里;而在水的这一边,有人正在呼唤着停泊在河对岸的渡船。这两句所写景物,都带有浓郁的村野田园情调,色彩淡雅,诗情充盈。
以上三联,围绕着“晚步”,从渡梁、登岗到遥望,移步换形,徐徐展示出一幅幅具有不同特点的清新画面,总的情趣都是愉悦的。尾联却突作转折,以感慨收束:“可怜头白江山里,回首中原正鼓鼙!”东岗的自然景色固然很美好,但诗人却从眼前的如画江山,联想到战火纷飞的中原故土,深深感到自己头发白了,身子闲了,却无法拯救国家的命运,不由得感伤不已。这种尾联逆转作收的写法,使诗的前六句与后两句形成了鲜明的对照,更加突出了诗人身处江湖而心系国事的胸襟。末句“回首中原正鼓鼙”,方点即收,不加任何评论,尤其显得感慨无穷。
深行径险从牛后,小立台高出鸟栖。
问舍谁人村远近,唤船别浦水东西。
自怜头白江山里,回首中原正鼓鼙!
“饭饱东岗晚杖藜,石梁横渡绿秧畦。”起句点明晚饭后杖藜在东岗散步,次句紧接着勾画出一幅清新而饶有生机的图景:有一座石桥,横跨过小河,两边秧畦一片嫩绿。这看似平常的景色,却很有画意。
“深行径险从牛后,小立台高出鸟栖。”颈联写由田畦而登高,具体描写了“东岗晚步”时“深行”与“小立”的情景:诗人在山间险峻的小路上行走,谷深道窄,只能跟在牛的后面,小心翼翼,缓缓而行。走过了险径,来到了一座高台,稍事休息,诗人便登台四望,觉得栖鸟的树梢都在脚下。
“问舍谁人村远近,唤船别浦水东西。”颈联转写登高时所见的情景:暮色苍茫中,远远近近,散布着几处村落,也不知是谁,在向路人打听某户人家的住处在哪里;而在水的这一边,有人正在呼唤着停泊在河对岸的渡船。这两句所写景物,都带有浓郁的村野田园情调,色彩淡雅,诗情充盈。
以上三联,围绕着“晚步”,从渡梁、登岗到遥望,移步换形,徐徐展示出一幅幅具有不同特点的清新画面,总的情趣都是愉悦的。尾联却突作转折,以感慨收束:“可怜头白江山里,回首中原正鼓鼙!”东岗的自然景色固然很美好,但诗人却从眼前的如画江山,联想到战火纷飞的中原故土,深深感到自己头发白了,身子闲了,却无法拯救国家的命运,不由得感伤不已。这种尾联逆转作收的写法,使诗的前六句与后两句形成了鲜明的对照,更加突出了诗人身处江湖而心系国事的胸襟。末句“回首中原正鼓鼙”,方点即收,不加任何评论,尤其显得感慨无穷。
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