诞生于1965年的《曲腿裸女》颇具代表性，表现在如下三方面：
▲ 首先，她是常玉最后一件裸女作品，被封为人生终极巨作；
▲ 其次，她曾被常玉选用于某个展邀请函封面，命运诡异的是，常玉在此次展览之后数月即因意外撒手人寰；
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再者，她常见于艺术家油画全集及其他重要出版，诚为经典中之经典。

当时是这样的，1965年12月17日，常玉迎来他人生最后一次个展。他的晚年挚交勒维夫妇，在位于蒙帕拿斯绿磨坊街的别墅，隆而重之地为艺术家举行展览。

开幕当晚，中外好友欢聚一堂，包括潘玉良、赵无极、朱德群及席德进等。让人意想不到的是，常玉在此次展览之后，没过数月在他居住的小楼房里即因意外（煤气中毒）撒手人寰；而诞生于1965年4月的《曲腿裸女》便成其人生终极巨作，亦是他最具代表性的艺术丰碑。

此裸女图在常玉创作生涯中的重要性不容置疑。从勒维别墅展览开始，本作已是开幕邀请函之封面；1977年，巴黎画商暨常玉重要藏家希耶戴在其画廊举行「礼赞常玉」展览，本作亦作为海报隆重现身；九十年代以后，无论是常玉油画全集，抑或其他重要出版，《曲腿裸女》都不曾缺席。

今天上午回高中部看望老师，聊了不到二十分钟她又要回教室上课。想着好久没见她想多看看她，就“赖着”进了她的课堂当旁听。
坐在教室最后一排，几缕阳光徐徐照进，看着她拿着粉笔刷刷地在黑板上写着那些熟悉又不熟悉的公式，人生第一次好想回到高中[悲伤]，好想回到以前一起待过的小教室、一起玩闹的过道走廊、一起打过的篮球场，我真的好想好想回到高中时代，而且，我也一直都好喜欢听你讲课的，老师。[心]

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《给青年的十二封信》

这是美学大师朱光潜先生所写，十二封信里涉及读书、升学、作文、做人、修身等话题，信的末尾他以“你的朋友：孟实”落笔，这更像是一位前辈在与你促膝长谈。

在这十二封信里，印象最深的是最后一封“谈人生与我”。朱光潜先生这道“我有两种看待人生的方法。在第一种方法里，我把我自己摆在前台，和世界一切人和物在一块玩把戏；在第二种方法里，我把我自己摆在后台，袖手旁观在那儿装腔作势。”

其实，第一种方法是告诉我们被太把自己当回事，你和他，他和他，都一样。人只要不把自己当回事，烦恼就会少很多。第二种方法实则也是如此，在洞若观火中发现人生的大悲大喜亦不过如此。

我很喜欢看前辈学者们对于人生的见地，只因为年纪轻轻的我尚不足以谈人生，但它又是一个永恒的话题。我们需要在经历中了解人生，但从别人的经历中提前了解人生也未尝不可。