#绘画有声LetPainterTalk# 是展览“绘画无声Let Painting Talk”的平行项目，泰康空间邀请到十余位艺术家以文代画，用写作打破“无声”，传达作为创作者暨生产者给出的对绘画的观看和理解。
https://t.cn/A6ce5efB
第十二篇文字来自艺术家张书笺，他坚信没有最强的恶魔果实，能力者不断向内的挖掘与训练才是应对变幻莫测的外部世界的方法。他邀请读者走进他的二次元世界，细数如何将从那里汲取的材料编织入绘画创作中。
#TA也是个大画家# #遇见艺术# #绘画#
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第十二篇文字来自艺术家张书笺，他坚信没有最强的恶魔果实，能力者不断向内的挖掘与训练才是应对变幻莫测的外部世界的方法。他邀请读者走进他的二次元世界，细数如何将从那里汲取的材料编织入绘画创作中。
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我们艺术专业的人就是少了纯纯正正的诗学教育，不是艺术史教育，不是哲学教育，而是纯粹的诗学教育。这并不是我喝多了才胡言乱语，最近这段时间放浪形骸，索性沉堕于一种“文学状态”，一种theatre of images，更加有此体悟。清醒状态下读一篇关于Edward Etlin Cummings的文字：
马戏团是E E Cummings诗歌创作和诗学论述中的一个关键词，甚至可以说达到了崇拜的程度。据Cummings的传记作者Richard S. Kennedy记载，Cummings六岁时第一次观看马戏表演，就在当天的日记中作了记录：“看到了美洲虎、鬣狗、熊、大象、小狮子和狮子爸爸、还有小猴子在爬树”。可以肯定的是，卡明斯对马戏团的热衷始于童年，且在在他的创作生涯中持续。他的诗歌中的马戏团意象不胜枚举，尤其是“杂技演员”“马戏团帐篷”等意象，在他不同时期的的诗集，如《50 首诗》（50 Poems)《晚年诗作1930-62》 (Late Poems 1930-62) 中都曾出现，而且常常与形而上或宏大的主题相联系，譬如他曾写下“当上帝决定创造/一切他呼出/一口气比马戏团帐篷更大/一切就开始了”的诗行。在诗学论文中，Cummings多次直接表达了对马戏团表演的推崇，譬如写于1925年的《成人、艺术家与马戏团》、1926年的 《科尼岛》、1936年的《滑稽剧，我爱它!》等等。在戏剧《他》(Him)的开篇，Cummings也写道：“除了马戏之外一切都该死！”
学者Thomas Fahy的总结是：“对Cummings来说，这些乐趣具有高雅艺术所往往不具备的一种生命力——这一生命力正是他在作品中试图捕捉的那种“。Cummings对“马戏团”的频繁指涉和崇拜情结并非对美国现代流行文化的一味靠拢，也不应该被简单看作现代文论中的一段戏谑的呓语，而在相当程度上是一个诗学化的论题，表达了Cummings对现代诗歌艺术与表演艺术关系的思考：其一，”马戏团“崇拜建立在Cummings对现代戏剧形式的批判观点之上，本质上表达了诗人对古希腊时期戏剧的“非程式化”形式的追溯;其二，Cummings通过对“杂耍者”身体的聚焦，试图营造巴赫金式的原始狂欢体验，并抵制“语言”在现代诗学中的中心地位;其三，在Cummings看来，具象诗艺术是“跨媒介”的，其具有一种不可翻译的“表演性”，是马戏表演而不是绘画更准确地隐喻了现代诗歌的本质精神。
马戏团是E E Cummings诗歌创作和诗学论述中的一个关键词，甚至可以说达到了崇拜的程度。据Cummings的传记作者Richard S. Kennedy记载，Cummings六岁时第一次观看马戏表演，就在当天的日记中作了记录：“看到了美洲虎、鬣狗、熊、大象、小狮子和狮子爸爸、还有小猴子在爬树”。可以肯定的是，卡明斯对马戏团的热衷始于童年，且在在他的创作生涯中持续。他的诗歌中的马戏团意象不胜枚举，尤其是“杂技演员”“马戏团帐篷”等意象，在他不同时期的的诗集，如《50 首诗》（50 Poems)《晚年诗作1930-62》 (Late Poems 1930-62) 中都曾出现，而且常常与形而上或宏大的主题相联系，譬如他曾写下“当上帝决定创造/一切他呼出/一口气比马戏团帐篷更大/一切就开始了”的诗行。在诗学论文中，Cummings多次直接表达了对马戏团表演的推崇，譬如写于1925年的《成人、艺术家与马戏团》、1926年的 《科尼岛》、1936年的《滑稽剧，我爱它!》等等。在戏剧《他》(Him)的开篇，Cummings也写道：“除了马戏之外一切都该死！”
学者Thomas Fahy的总结是：“对Cummings来说，这些乐趣具有高雅艺术所往往不具备的一种生命力——这一生命力正是他在作品中试图捕捉的那种“。Cummings对“马戏团”的频繁指涉和崇拜情结并非对美国现代流行文化的一味靠拢，也不应该被简单看作现代文论中的一段戏谑的呓语，而在相当程度上是一个诗学化的论题，表达了Cummings对现代诗歌艺术与表演艺术关系的思考：其一，”马戏团“崇拜建立在Cummings对现代戏剧形式的批判观点之上，本质上表达了诗人对古希腊时期戏剧的“非程式化”形式的追溯;其二，Cummings通过对“杂耍者”身体的聚焦，试图营造巴赫金式的原始狂欢体验，并抵制“语言”在现代诗学中的中心地位;其三，在Cummings看来，具象诗艺术是“跨媒介”的，其具有一种不可翻译的“表演性”，是马戏表演而不是绘画更准确地隐喻了现代诗歌的本质精神。
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https://t.cn/A6cmBSIh
第十篇文字来自艺术家张月薇。这是一篇持续进化的文字，也是与她绘画作品并行的艺术实践。宣言式的短句如同她画面中不断重复的文化符号，指向互联网巨头为我们“精心打造”的当代社会，以及未来的海市蜃楼。
#遇见艺术# #展览# #TA也是个大画家#
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第十篇文字来自艺术家张月薇。这是一篇持续进化的文字，也是与她绘画作品并行的艺术实践。宣言式的短句如同她画面中不断重复的文化符号，指向互联网巨头为我们“精心打造”的当代社会，以及未来的海市蜃楼。
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