今天是三毛虛歲八十歲的冥誕，我們一起紀念她。看到到當年我們一起聊天的時候，最愛對坐在台灣牛樟的老木床上，談天說地，從撒哈拉聊到迦納利，再從西班牙聊到台北，今天那些話語和文字彷彿還飄蕩在空中，伴隨著牛樟木料淡淡的清香，把我的思緒帶回到32年前相遇的當下。這就是為什麼，後來我只要聞到牛樟芝質樸自然的香味，就會立刻聯想到三毛。我也慢慢開始在自己家裡養，用大玻璃缸，模擬起台灣高山上牛樟芝成長的生態環境，竟然生出了鮮艷艷愛馬仕HERMES橘色珍貴的牛樟芝。

这两位婆婆站在一起立见高下

张兰，这位前婆婆一直为大s考虑，她甚至拒绝与她竞争监护权，让她的孩子和母亲一起长大

我宁愿伤心落泪，面容憔悴，自己创业失败。都没哭过。汪小菲和徐熙媛离婚了，两人都哭得睁不开眼睛

在这种情况下，他仍在努力发展自己的事业，为接下来的两个孩子铺平道路

现在这位婆婆还没正式见面就催生了，她不喜欢她素面

自己的儿子53岁了，也没人要。

然而，新婆婆也很伤心，大S说她不会再生孩子了。婆婆似乎命中注定是一个没有孙子的人，她真的也很可怜

据报道，3月22日。艺术家大S宣布与“酷龙”成员俱俊晔再婚，前婆婆张兰的反应也引起了广泛关注。张兰透露他不会要回孙子的抚养权。21日他在直播间情绪崩溃。说自己离婚后独自抚养汪小菲8年。一讲到孙子他就掉下了眼泪。

张兰21日开直播，介绍自己的产品。网友们疯狂地询问她对大S再婚的看法。对此，她也没松口，作为一个母亲，我问心无愧。我离婚后，一直把汪小菲带在身边。直到找到合适的人才再婚。”另一位网友问：“你的两个孙子要回来吗！她当作没看见，继续介绍产品。

出乎意料的是，越来越多的网民在网站上留言。张兰别无选择，只能回答：“孩子们在台北。我想要也要不回来，我想要两个孩子在我身边。”然后更激动地流泪：“人应该懂得感恩，不要太自私。”

事实上，张兰以前问过孙子的问题，但她当时说，她想念自己的两个孩子，也不能争辩。她不想看着这两个孩子与生母分开。她直接说：“如果你的婆婆强行带走了孩子，你愿意吗？”她认为孩子不应该被从生母身边带走，母亲和儿子不应该被千山万水隔开。她的语气相当坚定，他透露他不会为孩子的监护权而战，因为他“不想让孩子和母亲分开”，这受到了许多网友的赞扬。

张兰真的很伟大，真的了不起，人美心善，汪小菲赶快找个好女孩结婚生子，放下过去，今后会更幸福的。汪小菲生多几个孩子，多子多福。

#影评# ｜【从《华灯初上》看后现代主义】
✍终于看完 #华灯初上#第3季。上世纪80年代的台北，带着一种破旧感和土味，到今天仍如是，但无损看剧的心情。

✍台湾影视剧常带着一种文学性和人文主义，悲天悯人的怜恤，人物个性塑造立体鲜明，心理刻画细致入微，擅长通过景物去烘染人物的个性和心理状况，《华灯》亦不例外。难能可贵的是该剧不会只集中于描述双女主，#林心如#的萝丝妈妈和 #杨谨华#的苏妈妈，“光”酒吧的7女性各自背后有她的心酸故事，再可恨的人也有她可怜之处，每一个角色立体鲜明，从而推动剧情。

✍导演的手法也很后现代主义，以呼应时代背景。那是始于1960年代西方的一种反传统敍事及结构方式的艺术表现手法，呈现情节跳跃式的组合及片段式的拼贴。在1980年代的台湾艺文界非常流行，像朱天文的《荒人手记》。不过，这种艺术手法虽然前卫，但若处理不当便会令小说和戏剧结构松散零乱，看得人一头雾水。当年我们文学院的学生有一个笑话是，只要将一篇散文、小说或剧本的原稿剪碎，用风扇吹落地上，再检起来重新黏合，便成为后现代主义的杰作了！

✍《华灯》的导演功力在于虽然运用后现代主义的艺术手法，但有条不紊。每一个跳跃片段式的回忆拼贴会写上凶案发生前或后多少天，令观众容易明白时间的点与线。亦呼应剧中 #郭雪芙#的爱子所说的一句话：“人生是一幅拼图。”

✍唯一败笔是凶手自首后还可以回“光”上最后一天的班，编剧难免感情用事，大于法理和逻辑思维了吧？这是台剧的通病。

✍不过，《华灯》仍不失为一套优秀杰出的台剧。悬疑和缉凶是它的包装，文学艺术性和人文性是它的灵魂，最后变成了一套雅俗共赏而大热的《华灯初上》。

PS:
- 最有魅力的男主是成哥杨祐宁
- 最有喜感的是宝妈妈吴慷仁
- 最酷的女角是百合谢欣颖活像山口小夜子
- 最可爱的是警察妹妹谢雨芝
- 每个角色都有戏留下深刻印象

#潮流生活#