愿少年
破尽山色再高飞
远野山杏还艳,半亩桐花又烂漫起来。好风从凛冬吹至春浓,正待我和少年夏日凭栏望日光。
我携春风入你冷锋檐下
东行一百八十里,我雨洗长空来共醉明月
去岁眼底暗潮,今宵高台偏照;明朝帝里,后日风光
少年十八正冉冉峰上,应破尽山色
且闻林深处鹤鸣鹿也鸣,皎皎月色贺初生也贺春情
那再吟歌,祝高飞前生日快乐
料得夏里征鸿处,少年会当四海合
也愿双虹垂月时,朝朝岁岁尽晴色
破尽山色再高飞
远野山杏还艳,半亩桐花又烂漫起来。好风从凛冬吹至春浓,正待我和少年夏日凭栏望日光。
我携春风入你冷锋檐下
东行一百八十里,我雨洗长空来共醉明月
去岁眼底暗潮,今宵高台偏照;明朝帝里,后日风光
少年十八正冉冉峰上,应破尽山色
且闻林深处鹤鸣鹿也鸣,皎皎月色贺初生也贺春情
那再吟歌,祝高飞前生日快乐
料得夏里征鸿处,少年会当四海合
也愿双虹垂月时,朝朝岁岁尽晴色
#诗词日历#
今天1月8日,农历腊月初六,星期六,可以睡懒觉咯
山亭水榭秋方半,凤帏寂寞无人伴。
愁闷一番新,双蛾只旧颦。
起来临绣户,时有疏萤度。
多谢月相怜,今宵不忍圆。
远处山上的小亭依稀可见,近处水上的楼台尽入眼底。一个人躺在帷帐之中,无人相伴。双眉上还是旧愁,心中又添了新愁。
转身起来,坐在窗前,眼前不时有流萤飞过。抬着望着天空一轮明月,想必是明月也怜惜我的忧愁,不忍变圆满。
朱淑真的爱情生活极为不幸,作为一位女词人,她多情而敏感,因此于中秋节前后几天写下了这首词,具体创作年份未详。
今天1月8日,农历腊月初六,星期六,可以睡懒觉咯
山亭水榭秋方半,凤帏寂寞无人伴。
愁闷一番新,双蛾只旧颦。
起来临绣户,时有疏萤度。
多谢月相怜,今宵不忍圆。
远处山上的小亭依稀可见,近处水上的楼台尽入眼底。一个人躺在帷帐之中,无人相伴。双眉上还是旧愁,心中又添了新愁。
转身起来,坐在窗前,眼前不时有流萤飞过。抬着望着天空一轮明月,想必是明月也怜惜我的忧愁,不忍变圆满。
朱淑真的爱情生活极为不幸,作为一位女词人,她多情而敏感,因此于中秋节前后几天写下了这首词,具体创作年份未详。
#超级教育节#爱上新素养#
古代诗歌延伸阅读(四)
[例四]阅读下面这首宋词,完成后面题目。
眼儿媚
无名氏
萧萧江上荻花秋,做弄许多愁。
半竿落日,两行新雁,一叶扁舟。
惜分长怕君先去,直待醉时休。
今宵眼底,明朝心上,后日眉头。
[译词]
江上荻花萧萧一派秋意,
引出心头许许多多愁思。
离江面半竿高度的落日,
两行刚刚向南飞的大雁,
一艘在江上飘荡的小船。
惜别常常担忧您先离去,
对饮到醉才能解除愁绪。
清秋别绪今夜还在眼底,
明晨就将会凝聚到心上,
后天更将要涌现在眉际。
[题目]王国维语:“一切景语皆情语。”请从上面这首《眼儿媚》和你读过的其他诗文中各举一例,从情景关系的角度,写一段赏析文字。(不少于200字)
[诗歌阅读总结]“诗言志”,诗歌的基本属性是表达感情;而这感情主要是经由形象表达的。“一切景语皆情语”就揭示出古代诗歌创作的这一艺术规律。所谓“景语”即形象,所谓“情语”即感情。这句名言,一方面说明了诗歌中的所有形象都是为了表达感情而塑造,另一方面也说明诗人的感情大多是经由诗歌形象来表达。化虚为实,正是中国古代诗词的精髓。
[参考示例]这首宋代无名氏的词作《眼儿媚》,鲜明地印证着王国维先生对中国古代诗词创作的真知灼见——一切景语皆情语。
词作开篇就描绘出江上荻花萧萧、声景交融的总体画面,并表明了这清秋景色勾引出许多愁绪。接着转换出三个特写镜头,传达出愁绪的具体内容:纵观残阳将落,人生易逝;横看新雁南飞,故人分离;而那一叶扁舟,摇摇荡荡,既如命运浮沉,又似情怀动荡。一组形象,无不传情,融成抑郁纠葛的意境。触目所见,怎一个“愁”字了得!也正因为诗人心绪不宁,愁绪难消,惜别无奈,才这样感知着秋暮荻花,这样描摹落日、归雁和扁舟,这样的满目皆愁啊。
吟哦这一首无名氏的《眼儿媚》,思忖着王国维“景语情语”的至理名言,我不由想起北宋词人贺铸《青玉案》里的名句:“试问闲愁都几许?——一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”词篇连用三个比喻,或者说,连用三个“景语”营造暮春意境,表达“闲愁”之“情语”。“一川烟草”,描摹“闲愁”之感的凄楚迷离;“满城飞絮”传达“闲愁”之绪的弥漫无依;“梅子黄时雨”寄托“闲愁”之情的缠绵不尽。将难以传达的虚的感情,转化为可见可触可品的实的景物,给读者以真切的艺术感染。 https://t.cn/A6tF2qmt
古代诗歌延伸阅读(四)
[例四]阅读下面这首宋词,完成后面题目。
眼儿媚
无名氏
萧萧江上荻花秋,做弄许多愁。
半竿落日,两行新雁,一叶扁舟。
惜分长怕君先去,直待醉时休。
今宵眼底,明朝心上,后日眉头。
[译词]
江上荻花萧萧一派秋意,
引出心头许许多多愁思。
离江面半竿高度的落日,
两行刚刚向南飞的大雁,
一艘在江上飘荡的小船。
惜别常常担忧您先离去,
对饮到醉才能解除愁绪。
清秋别绪今夜还在眼底,
明晨就将会凝聚到心上,
后天更将要涌现在眉际。
[题目]王国维语:“一切景语皆情语。”请从上面这首《眼儿媚》和你读过的其他诗文中各举一例,从情景关系的角度,写一段赏析文字。(不少于200字)
[诗歌阅读总结]“诗言志”,诗歌的基本属性是表达感情;而这感情主要是经由形象表达的。“一切景语皆情语”就揭示出古代诗歌创作的这一艺术规律。所谓“景语”即形象,所谓“情语”即感情。这句名言,一方面说明了诗歌中的所有形象都是为了表达感情而塑造,另一方面也说明诗人的感情大多是经由诗歌形象来表达。化虚为实,正是中国古代诗词的精髓。
[参考示例]这首宋代无名氏的词作《眼儿媚》,鲜明地印证着王国维先生对中国古代诗词创作的真知灼见——一切景语皆情语。
词作开篇就描绘出江上荻花萧萧、声景交融的总体画面,并表明了这清秋景色勾引出许多愁绪。接着转换出三个特写镜头,传达出愁绪的具体内容:纵观残阳将落,人生易逝;横看新雁南飞,故人分离;而那一叶扁舟,摇摇荡荡,既如命运浮沉,又似情怀动荡。一组形象,无不传情,融成抑郁纠葛的意境。触目所见,怎一个“愁”字了得!也正因为诗人心绪不宁,愁绪难消,惜别无奈,才这样感知着秋暮荻花,这样描摹落日、归雁和扁舟,这样的满目皆愁啊。
吟哦这一首无名氏的《眼儿媚》,思忖着王国维“景语情语”的至理名言,我不由想起北宋词人贺铸《青玉案》里的名句:“试问闲愁都几许?——一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”词篇连用三个比喻,或者说,连用三个“景语”营造暮春意境,表达“闲愁”之“情语”。“一川烟草”,描摹“闲愁”之感的凄楚迷离;“满城飞絮”传达“闲愁”之绪的弥漫无依;“梅子黄时雨”寄托“闲愁”之情的缠绵不尽。将难以传达的虚的感情,转化为可见可触可品的实的景物,给读者以真切的艺术感染。 https://t.cn/A6tF2qmt
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