想就着杨紫大荧幕的潜力聊一聊。
由于很多电视剧演员进入电影之后，产生一些相克，导致很多观众自动划分电视剧咖和电影咖。
首先，我个人不会做这种划分，因为我觉得影视的本质都是演人物，一个好演员是不存在只能演电影或者电视的。
有些演员出现这些问题，我认为也不能靠简单的把他划分为某一咖来解释原因。
更多恐怕还是剧本、角色不合适，还有就是导演的调教。
或者说，这个演员需要慢慢找到适合自己的路。
之前看有一个知乎网友说胡歌不适合电影，然后举了袁泉的例子，说因为能兼容电视剧电影的，都要有很多年话剧经验。
这个在我看来不是合理的理由。
我们把它推到极致，曾经香港那一批巨星，梅艳芳、张国荣、梁朝伟、张曼玉，谁有过多年话剧经验?而且，人家也有很多是TVB电视剧转电影的。显然，这个原因不那么成立。
抛开剧本、导演等客观因素，我倒不否认，有些演员确实具备一定的大荧幕潜质。
这个通过我的一些观察得来。
1.肢体语言
在中国过往女演员里边，我个人最喜欢的是张曼玉和王菲，也了解过王家卫对她们的评价，他更多是归纳在了肢体语言这一部分。
以此为基点，我发现，肢体语言更有天赋的那些演员更容易在电影，尤其是文艺片中，大放异彩。
但要是一部商业电影或者电视剧，这些演员倒未必那么出色。
比如遇到王家卫之前的张曼玉和王菲，均未显露那灵性独特的一面。
2.喜剧天赋。
在各类有天赋的演员中，具备喜剧天赋的往往更容易影视通吃。
因为，与其说喜剧天赋，不如说这些演员有良好的节奏感和表演分寸。
所以，很多好的喜剧演员进入大荧幕，常能交出不错的答卷。
比如姚晨、徐峥，等等
很多人不看好杨紫大荧幕这条路，无非是其深耕电视剧领域多年，再加上长相的限制。基于刻板印象，认为电视剧演员大多走不了电影这条路。
但我一直觉得，这些人忽略了杨紫一些潜在的特质，比如，她实际上是一个不错的喜剧演员。
当年武林外传那波人，或多或少都有转战大荧幕的，如姚晨、倪虹洁、闫妮，其实都有不错的成绩。
再看家有儿女那波人，如父亲高亚麟、母亲宋丹丹，实际上也在一些好电影里呈现了并不相克的表演。
这恐怕不是偶然事件。
事实上，很多业内演员均表达过类似观点，一个好的喜剧演员肯定是一个好演员，因为喜剧本质不是搞笑，而是表演分寸和节奏。
另一潜在特质，则是我个人的假想，杨紫恐怕也是个肢体语言有潜力的演员。
由于王家卫说，王菲的肢体表达是他见过最好的，我曾研究过一点该现象。
例如，王菲跳舞并不专业，但是有她独特的感觉，最直观的一点是自由，不受拘束。
看曾经的三大天后互跳对方的舞，里边显然叶倩文是满分答案。
王菲有一个特点，她跳不了那种给她约束和规则的舞，可你让她自由发挥，她会特别有感觉。
另一次是王菲和许志安在某节目上跳舞，许志安跳的更好，但王菲跳的属于有意思跟好玩。
因此，跳舞好的人，肢体表达不一定好，当然，或许有帮助，但不是决定因素。
其次，王菲有一个特点，喜欢尬舞，遇到音乐就会兴高采烈地随意跳舞。
而刚好这些特点，我在杨紫身上也有所发现。
对于王菲的肢体表达，其实我在她的mv里更有感受，如《闷》和《迷路》，都给我一种感觉，她真的特别适合文艺片。
而杨紫，由于不怎么拍mv，我只找到了她跟马赛克乐队的一个广告mv，她在麦克风前的肢体表达，在我看来就是自由的、有潜质的。
再加上她拍的一些大片，虽然我关注她时间不长，但翻看的时候，尤其近一两年，如那个瀑布礁石大片，还有九号摩登的一组片，是能看到文艺片可能性的。
最后一个，虽然以上都是假想，但客观呈现来看，杨紫较小时候拍的一部《最后的多伦》，以及《听见她说》的《许愿》，也足可见她有大荧幕的潜力。
但回到最初的我的观点，这一切都要建立在适合的剧本、角色跟好的导演的基础上。
比如我对杨紫的疑问，她在肢体语言方面，是不是存在一定潜力和天赋。这种东西，一定要是一个好的文艺片导演才有可能挖掘。
另外说一点个人偏见，恐怕这类文艺片导演还得是港片的。
内地迄今90后三个影后，马思纯、周冬雨、春夏，加上一个待定影后刘雅瑟，其实都算是香港新晋文艺片导演带出来的 。
刘雅瑟那部片子我还没看，但我看了一点春夏的那部《踏雪寻梅》，更多就是挖掘春夏的即兴反应。像这种导演，是有可能看到一个演员身上的肢体语言天赋的。
我倒比较希望看看这类导演跟杨紫的合作，看有没有不一样的火花。
由于很多电视剧演员进入电影之后，产生一些相克，导致很多观众自动划分电视剧咖和电影咖。
首先，我个人不会做这种划分，因为我觉得影视的本质都是演人物，一个好演员是不存在只能演电影或者电视的。
有些演员出现这些问题，我认为也不能靠简单的把他划分为某一咖来解释原因。
更多恐怕还是剧本、角色不合适，还有就是导演的调教。
或者说，这个演员需要慢慢找到适合自己的路。
之前看有一个知乎网友说胡歌不适合电影，然后举了袁泉的例子，说因为能兼容电视剧电影的，都要有很多年话剧经验。
这个在我看来不是合理的理由。
我们把它推到极致，曾经香港那一批巨星，梅艳芳、张国荣、梁朝伟、张曼玉，谁有过多年话剧经验?而且，人家也有很多是TVB电视剧转电影的。显然，这个原因不那么成立。
抛开剧本、导演等客观因素，我倒不否认，有些演员确实具备一定的大荧幕潜质。
这个通过我的一些观察得来。
1.肢体语言
在中国过往女演员里边，我个人最喜欢的是张曼玉和王菲，也了解过王家卫对她们的评价，他更多是归纳在了肢体语言这一部分。
以此为基点，我发现，肢体语言更有天赋的那些演员更容易在电影，尤其是文艺片中，大放异彩。
但要是一部商业电影或者电视剧，这些演员倒未必那么出色。
比如遇到王家卫之前的张曼玉和王菲，均未显露那灵性独特的一面。
2.喜剧天赋。
在各类有天赋的演员中，具备喜剧天赋的往往更容易影视通吃。
因为，与其说喜剧天赋，不如说这些演员有良好的节奏感和表演分寸。
所以，很多好的喜剧演员进入大荧幕，常能交出不错的答卷。
比如姚晨、徐峥，等等
很多人不看好杨紫大荧幕这条路，无非是其深耕电视剧领域多年，再加上长相的限制。基于刻板印象，认为电视剧演员大多走不了电影这条路。
但我一直觉得，这些人忽略了杨紫一些潜在的特质，比如，她实际上是一个不错的喜剧演员。
当年武林外传那波人，或多或少都有转战大荧幕的，如姚晨、倪虹洁、闫妮，其实都有不错的成绩。
再看家有儿女那波人，如父亲高亚麟、母亲宋丹丹，实际上也在一些好电影里呈现了并不相克的表演。
这恐怕不是偶然事件。
事实上，很多业内演员均表达过类似观点，一个好的喜剧演员肯定是一个好演员，因为喜剧本质不是搞笑，而是表演分寸和节奏。
另一潜在特质，则是我个人的假想，杨紫恐怕也是个肢体语言有潜力的演员。
由于王家卫说，王菲的肢体表达是他见过最好的，我曾研究过一点该现象。
例如，王菲跳舞并不专业，但是有她独特的感觉，最直观的一点是自由，不受拘束。
看曾经的三大天后互跳对方的舞，里边显然叶倩文是满分答案。
王菲有一个特点，她跳不了那种给她约束和规则的舞，可你让她自由发挥，她会特别有感觉。
另一次是王菲和许志安在某节目上跳舞，许志安跳的更好，但王菲跳的属于有意思跟好玩。
因此，跳舞好的人，肢体表达不一定好，当然，或许有帮助，但不是决定因素。
其次，王菲有一个特点，喜欢尬舞，遇到音乐就会兴高采烈地随意跳舞。
而刚好这些特点，我在杨紫身上也有所发现。
对于王菲的肢体表达，其实我在她的mv里更有感受，如《闷》和《迷路》，都给我一种感觉，她真的特别适合文艺片。
而杨紫，由于不怎么拍mv，我只找到了她跟马赛克乐队的一个广告mv，她在麦克风前的肢体表达，在我看来就是自由的、有潜质的。
再加上她拍的一些大片，虽然我关注她时间不长，但翻看的时候，尤其近一两年，如那个瀑布礁石大片，还有九号摩登的一组片，是能看到文艺片可能性的。
最后一个，虽然以上都是假想，但客观呈现来看，杨紫较小时候拍的一部《最后的多伦》，以及《听见她说》的《许愿》，也足可见她有大荧幕的潜力。
但回到最初的我的观点，这一切都要建立在适合的剧本、角色跟好的导演的基础上。
比如我对杨紫的疑问，她在肢体语言方面，是不是存在一定潜力和天赋。这种东西，一定要是一个好的文艺片导演才有可能挖掘。
另外说一点个人偏见，恐怕这类文艺片导演还得是港片的。
内地迄今90后三个影后，马思纯、周冬雨、春夏，加上一个待定影后刘雅瑟，其实都算是香港新晋文艺片导演带出来的 。
刘雅瑟那部片子我还没看，但我看了一点春夏的那部《踏雪寻梅》，更多就是挖掘春夏的即兴反应。像这种导演，是有可能看到一个演员身上的肢体语言天赋的。
我倒比较希望看看这类导演跟杨紫的合作，看有没有不一样的火花。
#看完哥哥们交流心得时间到hhh#
除了大湾区的哥哥们喜剧人以外
每天一百遍：粤语真好听
听见陈小春说话就想笑
真的好喜欢李承铉和james张淇这一组
除了颜值这块不用多说以外
三个人刚开始的时候就很欢快很享受
能敞开心扉但是又不会觉得很尬的聊起来
james作为专业贝斯手因为意外
整只手断了再接上去再也不能弹贝斯了
看见那里真的想哭
但是他好积极乐观 还觉得这个世界是很美好的
还能说出“很开心看到这么多有灵魂的人”
李承铉也太帅了 共情能力一流
好有礼貌 也好有才华 难怪戚哥之前不放他出来
其他的哥哥们也好棒！！都各有各的特色
言承旭真的好温柔好真诚好慢性格
对自己更自信就更好啦
有的人经历了很多故事会风轻云淡很多
还是开朗笑哈哈的
不仅自己乐观还把快乐带给别人
除了大湾区的哥哥们喜剧人以外
每天一百遍：粤语真好听
听见陈小春说话就想笑
真的好喜欢李承铉和james张淇这一组
除了颜值这块不用多说以外
三个人刚开始的时候就很欢快很享受
能敞开心扉但是又不会觉得很尬的聊起来
james作为专业贝斯手因为意外
整只手断了再接上去再也不能弹贝斯了
看见那里真的想哭
但是他好积极乐观 还觉得这个世界是很美好的
还能说出“很开心看到这么多有灵魂的人”
李承铉也太帅了 共情能力一流
好有礼貌 也好有才华 难怪戚哥之前不放他出来
其他的哥哥们也好棒！！都各有各的特色
言承旭真的好温柔好真诚好慢性格
对自己更自信就更好啦
有的人经历了很多故事会风轻云淡很多
还是开朗笑哈哈的
不仅自己乐观还把快乐带给别人
《五十公里桃花坞》节目组，这三板斧的操作，只能说确实“专业”。
最近某综艺节目“火了”，没有精彩有趣的情节设置，没有深入人心的立意和内涵，全凭“尬聊”和“博眼球”，几次被网友们喷上热搜。
不得不说，节目组在搞噱头上面，做得确实很用心，什么热度高，容易爆，他们就搞什么，即使被骂、被吐槽，只要有人关注，就有曝光、有流量，节目组任务完成了，赞助商的钱妥妥的揣到口袋里了。
先是抖出来一句：“伙食费650元一天不够”，贫富差距、天价薪酬、物欲横流的娱乐圈，三个爆点、一箭三雕。
接着就是网友们喜闻乐见的“明星互撕”，聊天就是往死里聊，专挑对方痛点和缺点，怎么尴尬怎么来。
最后嘉宾爆料，节目有剧本，流量收割完，冒着“社死”风险出头的明星，人设也圆回来了。
节目这三板斧一出，热度有了，明星人设还不崩，不服都不行。
最近某综艺节目“火了”，没有精彩有趣的情节设置，没有深入人心的立意和内涵，全凭“尬聊”和“博眼球”，几次被网友们喷上热搜。
不得不说，节目组在搞噱头上面，做得确实很用心，什么热度高，容易爆，他们就搞什么，即使被骂、被吐槽，只要有人关注，就有曝光、有流量，节目组任务完成了，赞助商的钱妥妥的揣到口袋里了。
先是抖出来一句：“伙食费650元一天不够”，贫富差距、天价薪酬、物欲横流的娱乐圈，三个爆点、一箭三雕。
接着就是网友们喜闻乐见的“明星互撕”，聊天就是往死里聊，专挑对方痛点和缺点，怎么尴尬怎么来。
最后嘉宾爆料，节目有剧本，流量收割完，冒着“社死”风险出头的明星，人设也圆回来了。
节目这三板斧一出，热度有了，明星人设还不崩，不服都不行。
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