又去看了夏/日/祭的完整舞台和一些不同角度的饭拍视频。就觉得黑子们无非是看准了官方足够糊以及路人不会看全场，张口尬黑罢了。
梳理了一些点，权当是写给我自己看的。因为我也不知道自己能做些什么。
2018年的夏/日/祭整场表演差不多2个小时，一直是高强度的唱跳表演，有具体节目单。
其中小周有划/水争议的舞台，主要集中快要结束时的两个舞台，分别是最后一首《不思/议少/年》和安可曲《定/格/纪/念》。
首先是最后一个舞台《不思议/少年》。
此前经过了一个半小时的高强度表演，又连续唱跳了三首快节奏舞曲，所有人这个时候都是满头大汗，嗓音疲惫的状态。不只是小周，每个孩子都是累得发懵的感觉。
而在《不思议/少年》表演前有一段过渡的发言时间，这期间小周明显有话要说，但是话说一半便因为要对赞助商致谢而被队友打断了，此时可以看出小周的情绪有些down了下来。
然后在《不思议/少年》的表演中，并不是像黑子说的那样全程站桩，一直有唱有跳，只是中间有一part没有赶上节奏，再加上手持话筒唱歌一时忘记了舞蹈。
因为高强度的舞台表演和过度的疲惫，影响了状态，在表演过程中有一小节出现失误，这是不对，也可以接受合理批评。
但并不该就此被钉上绞刑架，毕竟跑调车祸摔跤错拍其他人也有。
小周的高光部分没有什么客观的表扬，但一个小小的失误却被追着骂了三年多。
而安可曲《定格/纪念》的舞台就更离谱。
许多人振振有辞地黑他抢/C位站/桩不开口，但是看了官方视频加各个视角的饭拍，分明就是麦没有声音。
原jh的舞台一直是现场收音+官方直播收音，两个不是同一个音源，所以从官方直播来看是开口唱了突然停下了。很多人就以此为根据说他麦是好的就是不唱罢了。
但是现场所有的饭拍里，他的麦都是一直没有声音的，现场也一点都听不到他的声音。
在他发现麦没声音后尝试了三次，这个过程里队友也没有替他垫音救场（不黑任何人，体感是后期大家都累懵了，没有反应过来），就导致出现了舞台真空期。
但这个并不是他的错，是现场设备的问题。
而抢/c站/桩更是无稽之谈。很多视频里他站在前面是因为轮流走位上前唱歌，谁的part谁上前，不存在什么抢c位。
而且这个舞台的编排就是，轮到谁唱的时候，就不需要怎么跳舞，而是走上前跟台下观众互动，其他人的part也都是这样。
歌曲间奏部分有向粉丝喊话的内容，他的话筒依旧没有声音。
而且六个人他排在最后，一人一句之后，有限的节奏里轮到他时连一句完整的谢谢都不能说完。
整场下来几度被打断发言，麦还没有声音，至于后面绷不住情绪哭了出来，我除了心疼也不愿再过多揣摩。
就像过去了这么久，还有几个人会在意，他在舞台上一再被打断想说的那些话，其实是什么。
从整场夏/日/祭表演来看，小周的表现都可圈可点，最后的一点瑕疵也不全是他主观的原因。
但就这让他经受了长达三年的网暴造谣污蔑和中伤。
就像此刻，这些诛心的恶意和谣言又开始甚嚣尘上，而我虽然写了这么多，但未必真的会有多少人有耐心看完。
就目前来说，事实如何并不重要，人们只愿意相信对自己有利的，也只听得进自己想要听见的声音。
-
小周在团时期，是队内的vocal担，舞蹈一直被说不足，但从素人出道完全不会舞蹈但后来能够上台唱跳表演，他其实一直有努力训练，付出了很多。
粉丝对于养成系其实包容度很高，不管是唱歌跑调舞台破音还是跳舞摔倒，只要一句“他已经很努力了”，“他一直在进步啊”，都可以解释并且得到原谅。
但是唯独对小周万分苛刻。明明他也一直在进步，明明他是公认的唱歌好听现场发挥优秀，却一直承受着许多莫须有的指责。
加入公司训练时他已经快16岁了，因为没有基础，缺少基本功，加上相较其他人身量骨骼基本定型，所以对于舞蹈而言，他其实要付出的比别人更多。
即使他一直很用心很努力，进步也很明显，但是大家却还是吝于给他一些时间和理解。
所以真的，他会选择离开公司换一条路一点都不奇怪。
没有人会去想那些指责和抨击对于一个不满18岁的孩子有多沉重，而只是一味的指责他的离开是一种背叛。
那些高举键盘口吐恶言的人，可能是匆匆人群里擦身而过的路人，也可能是琅琅书声中端坐求学的少年，甚至可能是曾经对他表达过喜欢的所谓粉丝。
大家平时的面庞多是正直和善的，可一旦身处虚拟地带，没有了姓名外貌的束缚，大家就好似卸去了一些伪装和包袱，可以随意用键盘敲击出种种污言秽语，一字一句都像是尖刀利刃，蚀骨喋血不留痕迹，相隔万里也能杀人于无形。
人的双眼会被蒙蔽，但是心不会。
我不知道这些负面的、恶意的东西还要纠缠小周多久，但是人心或有光辉可循，泥泞之下不仅仅是藏污纳垢，也能孕育真相的种子。
相信会有一天，我们能看见希望破土而出，真理迎着烈日生长蔓延，善念的花朵真正开满这个虚拟现实交织的世界。
梳理了一些点，权当是写给我自己看的。因为我也不知道自己能做些什么。
2018年的夏/日/祭整场表演差不多2个小时，一直是高强度的唱跳表演，有具体节目单。
其中小周有划/水争议的舞台，主要集中快要结束时的两个舞台，分别是最后一首《不思/议少/年》和安可曲《定/格/纪/念》。
首先是最后一个舞台《不思议/少年》。
此前经过了一个半小时的高强度表演，又连续唱跳了三首快节奏舞曲，所有人这个时候都是满头大汗，嗓音疲惫的状态。不只是小周，每个孩子都是累得发懵的感觉。
而在《不思议/少年》表演前有一段过渡的发言时间，这期间小周明显有话要说，但是话说一半便因为要对赞助商致谢而被队友打断了，此时可以看出小周的情绪有些down了下来。
然后在《不思议/少年》的表演中，并不是像黑子说的那样全程站桩，一直有唱有跳，只是中间有一part没有赶上节奏，再加上手持话筒唱歌一时忘记了舞蹈。
因为高强度的舞台表演和过度的疲惫，影响了状态，在表演过程中有一小节出现失误，这是不对，也可以接受合理批评。
但并不该就此被钉上绞刑架，毕竟跑调车祸摔跤错拍其他人也有。
小周的高光部分没有什么客观的表扬，但一个小小的失误却被追着骂了三年多。
而安可曲《定格/纪念》的舞台就更离谱。
许多人振振有辞地黑他抢/C位站/桩不开口，但是看了官方视频加各个视角的饭拍，分明就是麦没有声音。
原jh的舞台一直是现场收音+官方直播收音，两个不是同一个音源，所以从官方直播来看是开口唱了突然停下了。很多人就以此为根据说他麦是好的就是不唱罢了。
但是现场所有的饭拍里，他的麦都是一直没有声音的，现场也一点都听不到他的声音。
在他发现麦没声音后尝试了三次，这个过程里队友也没有替他垫音救场（不黑任何人，体感是后期大家都累懵了，没有反应过来），就导致出现了舞台真空期。
但这个并不是他的错，是现场设备的问题。
而抢/c站/桩更是无稽之谈。很多视频里他站在前面是因为轮流走位上前唱歌，谁的part谁上前，不存在什么抢c位。
而且这个舞台的编排就是，轮到谁唱的时候，就不需要怎么跳舞，而是走上前跟台下观众互动，其他人的part也都是这样。
歌曲间奏部分有向粉丝喊话的内容，他的话筒依旧没有声音。
而且六个人他排在最后，一人一句之后，有限的节奏里轮到他时连一句完整的谢谢都不能说完。
整场下来几度被打断发言，麦还没有声音，至于后面绷不住情绪哭了出来，我除了心疼也不愿再过多揣摩。
就像过去了这么久，还有几个人会在意，他在舞台上一再被打断想说的那些话，其实是什么。
从整场夏/日/祭表演来看，小周的表现都可圈可点，最后的一点瑕疵也不全是他主观的原因。
但就这让他经受了长达三年的网暴造谣污蔑和中伤。
就像此刻，这些诛心的恶意和谣言又开始甚嚣尘上，而我虽然写了这么多，但未必真的会有多少人有耐心看完。
就目前来说，事实如何并不重要，人们只愿意相信对自己有利的，也只听得进自己想要听见的声音。
-
小周在团时期，是队内的vocal担，舞蹈一直被说不足，但从素人出道完全不会舞蹈但后来能够上台唱跳表演，他其实一直有努力训练，付出了很多。
粉丝对于养成系其实包容度很高，不管是唱歌跑调舞台破音还是跳舞摔倒，只要一句“他已经很努力了”，“他一直在进步啊”，都可以解释并且得到原谅。
但是唯独对小周万分苛刻。明明他也一直在进步，明明他是公认的唱歌好听现场发挥优秀，却一直承受着许多莫须有的指责。
加入公司训练时他已经快16岁了，因为没有基础，缺少基本功，加上相较其他人身量骨骼基本定型，所以对于舞蹈而言，他其实要付出的比别人更多。
即使他一直很用心很努力，进步也很明显，但是大家却还是吝于给他一些时间和理解。
所以真的，他会选择离开公司换一条路一点都不奇怪。
没有人会去想那些指责和抨击对于一个不满18岁的孩子有多沉重，而只是一味的指责他的离开是一种背叛。
那些高举键盘口吐恶言的人，可能是匆匆人群里擦身而过的路人，也可能是琅琅书声中端坐求学的少年，甚至可能是曾经对他表达过喜欢的所谓粉丝。
大家平时的面庞多是正直和善的，可一旦身处虚拟地带，没有了姓名外貌的束缚，大家就好似卸去了一些伪装和包袱，可以随意用键盘敲击出种种污言秽语，一字一句都像是尖刀利刃，蚀骨喋血不留痕迹，相隔万里也能杀人于无形。
人的双眼会被蒙蔽，但是心不会。
我不知道这些负面的、恶意的东西还要纠缠小周多久，但是人心或有光辉可循，泥泞之下不仅仅是藏污纳垢，也能孕育真相的种子。
相信会有一天，我们能看见希望破土而出，真理迎着烈日生长蔓延，善念的花朵真正开满这个虚拟现实交织的世界。
暮年之爱是与死亡同舞的爱
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作
影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。
电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。
爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。
纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。
逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。
新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”
新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作
影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。
电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。
爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。
纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。
逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。
新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”
新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。
2021年总结：
之前走了自己选择的路，虽然不好走，想转圜局面坚持到了这一年，但事情也没能如我所愿。事实证明，在事情脱离自己掌控范围内的时候就该意识到错误。所以不太及时的止损了。这段经历，学到了人情世故，见到了人心险恶，困难之中却也有人情温暖。感谢每个帮助我的人，真的十分感谢。
人生的选择很多，我可能是会多绕些路才会遇见我的终点了。
希望已经开始的2022年，生活没有羁绊，心情不会太遭，困难能够解决，愿望可以达成。
之前走了自己选择的路，虽然不好走，想转圜局面坚持到了这一年，但事情也没能如我所愿。事实证明，在事情脱离自己掌控范围内的时候就该意识到错误。所以不太及时的止损了。这段经历，学到了人情世故，见到了人心险恶，困难之中却也有人情温暖。感谢每个帮助我的人，真的十分感谢。
人生的选择很多，我可能是会多绕些路才会遇见我的终点了。
希望已经开始的2022年，生活没有羁绊，心情不会太遭，困难能够解决，愿望可以达成。
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