白兔子，红兔子 静剧场 4.24 repo（华少/杨笠）：
我一向很喜欢这种偏实验的戏剧，演员一生只能演一次且演出开始时才能开始跟观众一起读剧本，这本身就充满了诸多的不确定性。
私以为兔子是一个悲观与怀疑主义的作品。它讲到了孤独、人性与反叛。但有趣的是，它不是个命题，而是半开放的，在同样一个基础上，演员与观众是怎样理解和诠释作品，怎样与作者对话，是存在着非常丰富的讨论和创作空间的。
这场戏剧游戏中，作者、演员和观众在剧场共同发声。作者通过文字作为载体，以一种不存在的形式，即便跨越了时间与空间，也能参与到全剧的创作中来，隔空与演员观众交谈，作为一条准线框定住整体方向。而演员和观众在其中不同场景下的抉择、体验与权力场域的交换，注定会衍生出每场都不同的表演内容。
对于演员来说，华少明显在台词，控场还有应变力比杨笠高出好多，而且对文本有更深一些的解读。杨笠的话不知道是因为本身脱口秀演员的原因，比较喜欢在读的时候加一些“吐槽”，但有的段落的“吐槽”会有对严肃内容的消解，不知道这是演员自己的本能反应，还是不希望太过展露自己的内在？在几个重要节点的解读上两个人的思路还是不太一样的，有点意思的。

一直觉得我这个年纪性格还不沉稳
因此比较喜欢科幻自然科学等具有一定设置有吸引力的作品
第一次读加缪的作品 真的好喜欢 像是穿过百年的时光遇到了知己 对生命的悲观和理性 反叛却又不得不接受这个时代背景的一切设定 因此内心十分拧巴
不同在于加缪拥有一切而鄙弃一切 我什么都没有却还鄙弃这一切
难道我到了要读历史和哲学的年龄了吗
唉 我也不知道自己在胡说八道些什么 晚安吧
号外：今天回家吃了妈妈做的饭
今天眼睛里有星星的人回来了 勇士赢了

打卡
12/...
『我们是天堂，我是魔鬼』从我们到我，最终又回到我们 不过是在两种群体中穿梭，从未有过真正的自我。理智、统一，是否带来幸福？爱、心灵、欲望、幻想……存在每一个大一统国号民的血液中。反乌托邦题材的作者总是赋予结局以悲观，1984、美丽新世界和我们，反叛者的结局不是被再次纳入我们，就是被我们逼疯至死。