沃兴华 | 书法创作就是前识意图与形式理念的统一
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
1999年，同龄的孩子还读小学二三年级，而杨紫已经出演了自己第一部电视剧《如此出山》，以童星的身份正式进入演艺圈。
此时的她想必内心是雀跃无比的，因为想必身边的同学朋友，自己注定会走上一条星光闪耀的道路。
在小崔看到，杨紫从小就觉得自己是能红的，正是因为有这份底气，在拍《家有儿女》的时候，杨紫才会频繁给自己“加戏”，演的比谁都卖力。
后来，杨紫的爸爸为了让女儿当演员，在帮女人报考北影的时候还特别请教了宋丹丹老师，想知道自己女儿到底适不适合走上这条道路。
可结果，却让杨紫的爸爸很难受。
在宋丹丹老师的眼里，杨紫并不适合当一名演员，她甚至都没有提演技的事情，仅仅是从外表上，就否定掉了杨紫的未来的道路。
而那时候的宋丹丹，在国内依然是有着顶级资历的演员，她这样的结论，对于还没有入行的年轻人来说，有多沉重不言而喻。
甚至有传闻说，当年在家有儿女的剧组里，宋丹丹还劝过杨紫放弃演艺这条路，理由很简单，也是长相。
这个是给杨紫造成的挫折有多大呢，大到这么多年过去了，杨紫依然对这句话记忆犹新，这么多年过去了，杨紫在国内影视圈发展的越来越好。
杨紫这么多年对拍戏的执着和努力或许正是心中的这份不甘，也正是在最近几年节目采访的时候，她自己说出了当年和宋丹丹老师的这段往事。
她似乎也在有意无意的在用自己现在的处境来证明当初宋丹丹老师的话是错的，那么宋丹丹老师当年对杨紫说的话真的说错了吗？
今天，小崔就跟大家聊聊这个问题。
首先，宋丹丹老师为什么会这样评价幼年时的杨紫呢。其实很简单，因为宋丹丹多多少少从杨紫身上看到了曾经的自己。
宋丹丹虽然不像杨紫那样年少成名，但她年轻时的演技和表演天赋，可一点不比杨紫差：
20岁进入北艺剧院，22岁话剧出道，24岁就拿到了中国电视飞天奖最佳女配，仅仅1年后就走出了国门，在国际电影节上崭露头角。
那时候的宋丹丹和，巩俐，宁静，都是那个时代顶尖的演员。
只是，宋丹丹的影视剧和电影的高光演艺生涯并没有持续太长时间。几年之后，宋丹丹登上了春晚的舞台，和赵连甲联袂出演了一部《懒汉相亲》，从这以后，我们发现宋丹丹影视剧演的少了，话剧演的多了。
当然，很多观众看到这可能会有问题了，既然宋丹丹老师二十多岁的时候演影视剧拿了这么多大奖，为什么突然不怎么演影视剧了，又要回去演话剧了？
答案或许很简单，因为随着年龄的增大，宋丹丹老师接不到好戏了。
与其说是宋丹丹老师突然放弃影视剧转向话剧，不如说只有站在话剧的舞台上，宋丹丹老师才能继续进行自己热爱的表演。
至于后来，在话剧舞台上，从梅花奖到金狮奖，宋丹丹几乎拿遍了所有知名大奖，可这对宋丹丹老师的影视剧生涯来说，基本没什么帮助：
“大家都知道宋丹丹老师演技很厉害，但宋丹丹老师就是接不到什么好戏。”
当年好不容易靠着《家有儿女》火了一把，结果大家的注意力却全在三个童星身上。
好不容易靠着电视剧《马文的战争》，拿了白玉兰奖最佳女主角，证明自己年纪虽然大了，但演技依然了得。
可结果呢，宋丹丹老师演技这么牛逼的演员，之后依然只能演一些小角色。
而宋丹丹早年的演艺生涯，几乎和杨紫这么多年的经历极为相似，年纪轻轻便获得了巨大的知名度走红，而随之就陷入了沉寂，只是略微不同在于，杨紫最终凭借自己的努力和机遇再次走红。
细看宋丹丹这一路，年轻时，影视剧确实给她带来了不小的声望。
可年龄只要稍微上涨，过了30岁这个坎儿，除了话剧能给她展示演技的机会，其他的就没有了。
而过了这个年纪，除了婆婆和妈的角色，哪里有什么展示演技的机会给宋丹丹呢？
那么问题来了，宋丹丹明明有着这样顶级的演技，那为什么还是逃脱不了这样让人感到悲哀的命运呢？
答案或许也很简单，那就是没有一个顶级的颜值。小崔心想，如果我们假设，宋丹丹年轻的时候，能有陈红或者同时代极为大美女一样的颜值。她的演艺生涯是不是就会截然不同了呢？
在宋丹丹老师看来，杨紫的演技和表演天赋或许跟自己年轻时有的一拼，可是杨紫却跟自己一样，靠着演喜剧成名，在加上杨紫并不出众的样貌。
如果在20岁到30岁的坎儿里，杨紫拼不出来，当童星的光环渐渐退去，那等待杨紫的，或许真的就是和宋丹丹老师一样的道路。
宋丹丹老师那时候或许就已经看到了这些。
虽然不知道杨紫是如何看待宋丹丹老师的，但宋丹丹老师一定是真心很喜欢杨紫的，如果不是这样，她大可不必将自己的真心话告诉杨紫，她希望这个小女孩不会重蹈自己的覆辙。而不希望最坏的结果发生在她身上。
只是，宋丹丹老师或许没有想到一点，那就是，当年跟自己竞争的那帮人，长得又漂亮演技又牛逼的要多少有多少。
而如今，跟杨紫竞争的这些女星，长得比杨紫漂亮的要多少有多少，但比杨紫更爱演戏，演技更好的，那就少之又少了。也正是这一点，让杨紫最终有了逆袭的机会。
所以，回到问题开头来，宋丹丹老师当年对杨紫说的话或者说对杨紫她爹说话的话真的说错了吗？从现在的结果来看，应该是错了。
但是，不管如何，宋丹丹老师都是出自于好心说出了这句话，如果杨紫的未来真的能走出和自己不一样的道路，那宋丹丹老师肯定也是发自内心的为她感到高兴吧，只有她才知道，这一路有多不容易。
也希望杨紫最终也能成为，在中国观众心里永远无法被忘掉的那个人吧。
此时的她想必内心是雀跃无比的，因为想必身边的同学朋友，自己注定会走上一条星光闪耀的道路。
在小崔看到，杨紫从小就觉得自己是能红的，正是因为有这份底气，在拍《家有儿女》的时候，杨紫才会频繁给自己“加戏”，演的比谁都卖力。
后来，杨紫的爸爸为了让女儿当演员，在帮女人报考北影的时候还特别请教了宋丹丹老师，想知道自己女儿到底适不适合走上这条道路。
可结果，却让杨紫的爸爸很难受。
在宋丹丹老师的眼里，杨紫并不适合当一名演员，她甚至都没有提演技的事情，仅仅是从外表上，就否定掉了杨紫的未来的道路。
而那时候的宋丹丹，在国内依然是有着顶级资历的演员，她这样的结论，对于还没有入行的年轻人来说，有多沉重不言而喻。
甚至有传闻说，当年在家有儿女的剧组里，宋丹丹还劝过杨紫放弃演艺这条路，理由很简单，也是长相。
这个是给杨紫造成的挫折有多大呢，大到这么多年过去了，杨紫依然对这句话记忆犹新，这么多年过去了，杨紫在国内影视圈发展的越来越好。
杨紫这么多年对拍戏的执着和努力或许正是心中的这份不甘，也正是在最近几年节目采访的时候，她自己说出了当年和宋丹丹老师的这段往事。
她似乎也在有意无意的在用自己现在的处境来证明当初宋丹丹老师的话是错的，那么宋丹丹老师当年对杨紫说的话真的说错了吗？
今天，小崔就跟大家聊聊这个问题。
首先，宋丹丹老师为什么会这样评价幼年时的杨紫呢。其实很简单，因为宋丹丹多多少少从杨紫身上看到了曾经的自己。
宋丹丹虽然不像杨紫那样年少成名，但她年轻时的演技和表演天赋，可一点不比杨紫差：
20岁进入北艺剧院，22岁话剧出道，24岁就拿到了中国电视飞天奖最佳女配，仅仅1年后就走出了国门，在国际电影节上崭露头角。
那时候的宋丹丹和，巩俐，宁静，都是那个时代顶尖的演员。
只是，宋丹丹的影视剧和电影的高光演艺生涯并没有持续太长时间。几年之后，宋丹丹登上了春晚的舞台，和赵连甲联袂出演了一部《懒汉相亲》，从这以后，我们发现宋丹丹影视剧演的少了，话剧演的多了。
当然，很多观众看到这可能会有问题了，既然宋丹丹老师二十多岁的时候演影视剧拿了这么多大奖，为什么突然不怎么演影视剧了，又要回去演话剧了？
答案或许很简单，因为随着年龄的增大，宋丹丹老师接不到好戏了。
与其说是宋丹丹老师突然放弃影视剧转向话剧，不如说只有站在话剧的舞台上，宋丹丹老师才能继续进行自己热爱的表演。
至于后来，在话剧舞台上，从梅花奖到金狮奖，宋丹丹几乎拿遍了所有知名大奖，可这对宋丹丹老师的影视剧生涯来说，基本没什么帮助：
“大家都知道宋丹丹老师演技很厉害，但宋丹丹老师就是接不到什么好戏。”
当年好不容易靠着《家有儿女》火了一把，结果大家的注意力却全在三个童星身上。
好不容易靠着电视剧《马文的战争》，拿了白玉兰奖最佳女主角，证明自己年纪虽然大了，但演技依然了得。
可结果呢，宋丹丹老师演技这么牛逼的演员，之后依然只能演一些小角色。
而宋丹丹早年的演艺生涯，几乎和杨紫这么多年的经历极为相似，年纪轻轻便获得了巨大的知名度走红，而随之就陷入了沉寂，只是略微不同在于，杨紫最终凭借自己的努力和机遇再次走红。
细看宋丹丹这一路，年轻时，影视剧确实给她带来了不小的声望。
可年龄只要稍微上涨，过了30岁这个坎儿，除了话剧能给她展示演技的机会，其他的就没有了。
而过了这个年纪，除了婆婆和妈的角色，哪里有什么展示演技的机会给宋丹丹呢？
那么问题来了，宋丹丹明明有着这样顶级的演技，那为什么还是逃脱不了这样让人感到悲哀的命运呢？
答案或许也很简单，那就是没有一个顶级的颜值。小崔心想，如果我们假设，宋丹丹年轻的时候，能有陈红或者同时代极为大美女一样的颜值。她的演艺生涯是不是就会截然不同了呢？
在宋丹丹老师看来，杨紫的演技和表演天赋或许跟自己年轻时有的一拼，可是杨紫却跟自己一样，靠着演喜剧成名，在加上杨紫并不出众的样貌。
如果在20岁到30岁的坎儿里，杨紫拼不出来，当童星的光环渐渐退去，那等待杨紫的，或许真的就是和宋丹丹老师一样的道路。
宋丹丹老师那时候或许就已经看到了这些。
虽然不知道杨紫是如何看待宋丹丹老师的，但宋丹丹老师一定是真心很喜欢杨紫的，如果不是这样，她大可不必将自己的真心话告诉杨紫，她希望这个小女孩不会重蹈自己的覆辙。而不希望最坏的结果发生在她身上。
只是，宋丹丹老师或许没有想到一点，那就是，当年跟自己竞争的那帮人，长得又漂亮演技又牛逼的要多少有多少。
而如今，跟杨紫竞争的这些女星，长得比杨紫漂亮的要多少有多少，但比杨紫更爱演戏，演技更好的，那就少之又少了。也正是这一点，让杨紫最终有了逆袭的机会。
所以，回到问题开头来，宋丹丹老师当年对杨紫说的话或者说对杨紫她爹说话的话真的说错了吗？从现在的结果来看，应该是错了。
但是，不管如何，宋丹丹老师都是出自于好心说出了这句话，如果杨紫的未来真的能走出和自己不一样的道路，那宋丹丹老师肯定也是发自内心的为她感到高兴吧，只有她才知道，这一路有多不容易。
也希望杨紫最终也能成为，在中国观众心里永远无法被忘掉的那个人吧。
【新潟晚報】NGT48成员山口真帆一事的更详细录音内容（上中）
（注：甲、乙、丙指三位犯人，A、B、C等英文字母指成员，D指接到山口求救信息赶来帮助山口的成员）
2018年12月8日，NGT48剧场公演结束后，山口真帆等成员乘坐面包车回家，面包车会把成员送回各自的家，最开始是A成员下车，之后犯人丙对A问：“马红红坐在那辆车上吗？”A回答：“是的”
甲等人租下山口所住公寓的一间宿舍，这间房子面向山口的房间，以前住在这间房里的是B成员。
得到丙提供的消息，甲乙两人通过计算逆推出山口回家的时间，在公寓的走廊守株待兔等待山口，根据报告书所属，山口下了面包车后直接回家，朝着电梯移动，确认过走廊无人后才回到自己的家，正打算关上门时，乙抓住了门，把门打开。
乙进入山口宿舍，抓住山口，把山口的脸压在地上，山口极力反抗，就在门要被关上时，甲从对面的房间里走了出来，甲也抓住山口，把山口按压在地上，在这段时间里，山口一点声音也不能发出，但是1分钟后，山口向着走廊大喊“救命”，甲连忙捂住山口的嘴。
传来电梯停靠的声音，捂住山口嘴的甲的力气也变小了，山口把甲推到走廊上，自己蹲在走廊上一边哭着一边叫喊，一名男性路人走出电梯，走向山口，这时乙进行辩解：“我们只是在吵架”，山口用挂在脖子上的电话进行报警，甲阻止山口报警，山口开始哭喊，甲说：“对不起，对不起”，山口尖叫：“你不要靠近我！”
甲对山口说：“我是和成员进行商量，成员给我建议，我才这样做的，这样做的话，就能和马红红说上话了，是这样给我建议的。”，然后甲说出了成员A、B、C的名字，山口打电话向成员D（根据文春收费报道得知D成员是村云飒香）求助，D回答“还有五分钟我就到了”，山口与D会合后，为了打探出参与这件事的其他成员，与甲乙以及赶来的丙，一起前往附近的公园
以上便是报告书中的详细经过，以下是对话的摘录，但无法分辨说话的人是甲还是乙，所以标注为犯人。无法分辨的部分以“XXX”代替，姓名方面用“运营工作人员XX”代替。
犯人：我想把全部都说出来，但是很任性，那个，感觉已经很可怕了，而且还把毫无关联的D给卷了进来，真的很对不起，我现在把所有人叫出来，真的想要道歉
D（村云飒香）：真是完全搞不懂，无法接受现实
山口：这就是现实，B真是个渣滓
D（村云飒香）：“XXX”那里的公园，要怎么办？要和“运营工作人员XX”联系吗？告诉他我们在公园？
山口：嗯，好，还是说，在B的家中说话会不会好一些？但这也会很可怕吧？
D：B怎么可能还会在她的房间里呢？
山口：不在了，但是租借了B的房间，还有房间的钥匙。
D：这恐怖。
山口：C和“粉丝XX”呆在一起。
D：啊！？虽然不愿意相信，真的吗。
山口：“XXX”（这句话在内部报告书里写道认为这句话有可能是在说“去死，大家，真搞不懂，把我按倒在地强闯进我家。”）你们这群认为这样做就有机会和我说话的家伙，别把我和你们以及那几个小婊混为一谈。
D：等下，难以置信，这是真的吗？咦！？这样做是会被炒鱿鱼的，3个人都会被开除的，真的假的。
山口：全都说出来了，把一切都录音下来了，还有那些没有说出来的话，我全都会在SHOWROOM直播中告诉阿宅，还会告诉警察
之后山口质问甲等人：“有谁会来？”其中一人回答：“现在到场的这些人，能来的都来了。”山口真帆听到名字后，把报告书里没有提及到的成员名字G说了出来，进行质问，还提及到了A，但是在报告书里，没有确认甲乙丙与A有联系的事实，还说A其实没有来到公园。
山口近一步进行确认：“是和谁？是和谁进行了联络？”，没有人供出G的名字，之后就有了下面的对话。
山口：只有G吗？
男人：是的
山口：是和谁联系的？还有别的吗？
男人：我没有直接（和其他成员）联系。
山口：除了G呢？还和谁有过联系？
男人：我只和G有过联系。
山口：咦？是只和G有关吗？
男人：对的
山口：理由？
男人：经由我，也有和其他的孩子说过话，但是我现在只能通过别人去联系成员，我现在能联系到的只有G
山口：A和B以及C呢？
男人：和她们没有联系。
山口：肯定有过联系吧？
男人：不，真的是没有联系，没有联络过。
山口：为什么？
男人：还为什么，就是根本联络不上。
山口：B呢？
男人：B和我，完全不知道。
在反复质问的过程中，运营工作人员到场，在内部文件里写到山口真帆当时处于亢奋状态，有工作人员判断山口想要问及关于自身的问题，山口的这种意识很强烈，还附记了一段山口自言自语的记录，山口最初怀疑的是之前在同一公寓住过的成员B，怀疑与B成员有关。
山口：你为什么会在那里？
甲：那是因为……
山口：是B把公寓的钥匙给了你？
甲：不，不是这样的，“XXX”听我说。
山口：如果不老老实实全都说出来的话，我会把这件事情通过SHOWROOM直播告诉那三个人、那四个人、那五个人的粉丝，还会告诉警察，她们的人生和你的人生都会一团糟的。
甲：我说的是实话，不是B直接给钥匙的，我想大概还是还了一次，在那次的交接之后，我还是通过借，拿到了钥匙。
山口：所以是从B那里得到了钥匙对吧？如果没有的话，明明搬到新家了，为什么会没有公寓钥匙？
甲：我和B没有直接接触过。
听完录音文件的AKS内部人员用很沉重的语气说道：“在这件事发生之后极度异常的情况下，山口受到了非常大的冲击，这点毋庸置疑，在她和甲乙丙三人对峙时，感觉到她情绪非常激动，迫切想要探究真想的强烈想法。”
但是，山口与犯人的对话就变成了“说，不说”之间无休止的争论。
AKS内部人员说道：“根据这件事的异常状况，从对话中可以得知犯人一方是在进行辩解，但山口真帆却听不进去犯人的话。经过第三委员会的调查，事情付出了水面，B退租离开了公寓，所以甲说的“没有从B那里拿到钥匙”是事实，但是山口真帆无论如何也无法接受这一点，顽固地围绕“B给的钥匙”这一点进行纠结，她给了我这样的感觉。”
内部文书写到，山口对身边的D说“去找一下房东先生的电话号码”。山口想要得到客观的证言，这应该是有好好写下的事实，之后，山口的“询问”还在继续，到底有哪些成员参与了这件事情，特别是不断地追问B相关的问题，甲一直在否认。
山口：B到底是怎么扯上关系的？全部说出来
甲：我也不知道B到底是怎么和我联系上的。
山口：和谁？
甲：不（省略）我真的不知道B到底和谁有联络，我真的不知道B，但是有传过什么话。
山口问“你是从谁那里得知B搬家的？”。甲说了一名粉丝的名字，别的男人说“我没有说过”进行了否定，为什么会知道B房间的对面就是山口的房间，关于这一点，山口不断地进行质问，甲说“在很久之前，B不知道从谁那里听说的。”，山口继续追问“没有和B进行直接接触过吗？”甲否定。
甲：不，在握手会说过话。
山口：在握手会上B说了“山口住在我家对门”吗？
甲：那是一年前的事情了，还有F。 山口：你觉得F不知道我住哪里？ 甲：F啊，那是很久之前的事情了，我记不清当时说了什么，到底是谁啊？到底是怎么知道的呢？
山口：F并不知道我家的住址，到底是谁，是B吗？还是C？是C，我明白了。
甲：和C没有关系、 山口：那是谁，是谁说了“和山口见面就能和山口说上话”
甲：没有谁对我说“和山口见了面就能和山口说上话” 甲否定“在外面打招呼，不如呆在公寓里更好”来自成员的帮助，回答非常模糊不清，山口不断地追问“到底是谁？”，说出了G的名字，山口不能接受“为什么会是G？我们的关系根本就不好。”
山口：一开始不是说了A吗？那又是为什么？
甲：那个……我和很多人都说过话，所以……
山口：所以A说了什么？
甲：没说什么，A没对我下指令说“像这样做就行”，她只说了“在外面做些什么比起”之类的话，没人和我说“像这样做就行”，所以我只是很普通地，像和其他人见面时，很普通地，但是我没想过要让山口感受到恐慌。
山口：肯定会觉得恐慌，一般来讲。请不要把我与你们相关联的小婊混为一谈好吗。
山口问：“C和这件事有关系吗？”，当时甲已经否定“没关系”，但是山口还是不断地进行反复追问。
山口：C和这件事有关系吗？ 甲：不，根本没有关系。
山口：那你刚才为什么说了C的名字？
甲：我以为你能冷静地交流，所以才说了C的名字，没想到……
山口：C应该和这件事有关吧？因为……
甲：嗯，和这件事情有关，不是这样的
山口：那你说说到底是怎么一回事。
甲：没什么，我没有和C取得过联络，也没有和她说过话。
山口：那你刚才为什么说了那三个人的名字？C和B和A，她们三个到底和我有什么关系？刚才不是跟我说了吗，和她们说了话，然后她们给你提建议？
甲：我之所以会说提案，是因为刚才太慌张了。
山口：你说谎了吗？
甲：没有说谎，虽然没有说谎，但我也不知道G到底会不会来，我想着就说一个附近成员的名字就行，我想G现在应该是和其他成员在一起，所以不会立刻赶过来。
山口：那你今天是从谁那里知道公演结束的时间，是谁告诉你的？
甲：今天，啊，那个……
山口：不老老实实全都说出来的话，我就要去告诉警察，你的人生会变得一团糟，和这件事有关的成员全都会被辞退。
甲：我是从A那里得知公演结束的时间。A出来后，我问A，A告诉我的。
（注：甲、乙、丙指三位犯人，A、B、C等英文字母指成员，D指接到山口求救信息赶来帮助山口的成员）
2018年12月8日，NGT48剧场公演结束后，山口真帆等成员乘坐面包车回家，面包车会把成员送回各自的家，最开始是A成员下车，之后犯人丙对A问：“马红红坐在那辆车上吗？”A回答：“是的”
甲等人租下山口所住公寓的一间宿舍，这间房子面向山口的房间，以前住在这间房里的是B成员。
得到丙提供的消息，甲乙两人通过计算逆推出山口回家的时间，在公寓的走廊守株待兔等待山口，根据报告书所属，山口下了面包车后直接回家，朝着电梯移动，确认过走廊无人后才回到自己的家，正打算关上门时，乙抓住了门，把门打开。
乙进入山口宿舍，抓住山口，把山口的脸压在地上，山口极力反抗，就在门要被关上时，甲从对面的房间里走了出来，甲也抓住山口，把山口按压在地上，在这段时间里，山口一点声音也不能发出，但是1分钟后，山口向着走廊大喊“救命”，甲连忙捂住山口的嘴。
传来电梯停靠的声音，捂住山口嘴的甲的力气也变小了，山口把甲推到走廊上，自己蹲在走廊上一边哭着一边叫喊，一名男性路人走出电梯，走向山口，这时乙进行辩解：“我们只是在吵架”，山口用挂在脖子上的电话进行报警，甲阻止山口报警，山口开始哭喊，甲说：“对不起，对不起”，山口尖叫：“你不要靠近我！”
甲对山口说：“我是和成员进行商量，成员给我建议，我才这样做的，这样做的话，就能和马红红说上话了，是这样给我建议的。”，然后甲说出了成员A、B、C的名字，山口打电话向成员D（根据文春收费报道得知D成员是村云飒香）求助，D回答“还有五分钟我就到了”，山口与D会合后，为了打探出参与这件事的其他成员，与甲乙以及赶来的丙，一起前往附近的公园
以上便是报告书中的详细经过，以下是对话的摘录，但无法分辨说话的人是甲还是乙，所以标注为犯人。无法分辨的部分以“XXX”代替，姓名方面用“运营工作人员XX”代替。
犯人：我想把全部都说出来，但是很任性，那个，感觉已经很可怕了，而且还把毫无关联的D给卷了进来，真的很对不起，我现在把所有人叫出来，真的想要道歉
D（村云飒香）：真是完全搞不懂，无法接受现实
山口：这就是现实，B真是个渣滓
D（村云飒香）：“XXX”那里的公园，要怎么办？要和“运营工作人员XX”联系吗？告诉他我们在公园？
山口：嗯，好，还是说，在B的家中说话会不会好一些？但这也会很可怕吧？
D：B怎么可能还会在她的房间里呢？
山口：不在了，但是租借了B的房间，还有房间的钥匙。
D：这恐怖。
山口：C和“粉丝XX”呆在一起。
D：啊！？虽然不愿意相信，真的吗。
山口：“XXX”（这句话在内部报告书里写道认为这句话有可能是在说“去死，大家，真搞不懂，把我按倒在地强闯进我家。”）你们这群认为这样做就有机会和我说话的家伙，别把我和你们以及那几个小婊混为一谈。
D：等下，难以置信，这是真的吗？咦！？这样做是会被炒鱿鱼的，3个人都会被开除的，真的假的。
山口：全都说出来了，把一切都录音下来了，还有那些没有说出来的话，我全都会在SHOWROOM直播中告诉阿宅，还会告诉警察
之后山口质问甲等人：“有谁会来？”其中一人回答：“现在到场的这些人，能来的都来了。”山口真帆听到名字后，把报告书里没有提及到的成员名字G说了出来，进行质问，还提及到了A，但是在报告书里，没有确认甲乙丙与A有联系的事实，还说A其实没有来到公园。
山口近一步进行确认：“是和谁？是和谁进行了联络？”，没有人供出G的名字，之后就有了下面的对话。
山口：只有G吗？
男人：是的
山口：是和谁联系的？还有别的吗？
男人：我没有直接（和其他成员）联系。
山口：除了G呢？还和谁有过联系？
男人：我只和G有过联系。
山口：咦？是只和G有关吗？
男人：对的
山口：理由？
男人：经由我，也有和其他的孩子说过话，但是我现在只能通过别人去联系成员，我现在能联系到的只有G
山口：A和B以及C呢？
男人：和她们没有联系。
山口：肯定有过联系吧？
男人：不，真的是没有联系，没有联络过。
山口：为什么？
男人：还为什么，就是根本联络不上。
山口：B呢？
男人：B和我，完全不知道。
在反复质问的过程中，运营工作人员到场，在内部文件里写到山口真帆当时处于亢奋状态，有工作人员判断山口想要问及关于自身的问题，山口的这种意识很强烈，还附记了一段山口自言自语的记录，山口最初怀疑的是之前在同一公寓住过的成员B，怀疑与B成员有关。
山口：你为什么会在那里？
甲：那是因为……
山口：是B把公寓的钥匙给了你？
甲：不，不是这样的，“XXX”听我说。
山口：如果不老老实实全都说出来的话，我会把这件事情通过SHOWROOM直播告诉那三个人、那四个人、那五个人的粉丝，还会告诉警察，她们的人生和你的人生都会一团糟的。
甲：我说的是实话，不是B直接给钥匙的，我想大概还是还了一次，在那次的交接之后，我还是通过借，拿到了钥匙。
山口：所以是从B那里得到了钥匙对吧？如果没有的话，明明搬到新家了，为什么会没有公寓钥匙？
甲：我和B没有直接接触过。
听完录音文件的AKS内部人员用很沉重的语气说道：“在这件事发生之后极度异常的情况下，山口受到了非常大的冲击，这点毋庸置疑，在她和甲乙丙三人对峙时，感觉到她情绪非常激动，迫切想要探究真想的强烈想法。”
但是，山口与犯人的对话就变成了“说，不说”之间无休止的争论。
AKS内部人员说道：“根据这件事的异常状况，从对话中可以得知犯人一方是在进行辩解，但山口真帆却听不进去犯人的话。经过第三委员会的调查，事情付出了水面，B退租离开了公寓，所以甲说的“没有从B那里拿到钥匙”是事实，但是山口真帆无论如何也无法接受这一点，顽固地围绕“B给的钥匙”这一点进行纠结，她给了我这样的感觉。”
内部文书写到，山口对身边的D说“去找一下房东先生的电话号码”。山口想要得到客观的证言，这应该是有好好写下的事实，之后，山口的“询问”还在继续，到底有哪些成员参与了这件事情，特别是不断地追问B相关的问题，甲一直在否认。
山口：B到底是怎么扯上关系的？全部说出来
甲：我也不知道B到底是怎么和我联系上的。
山口：和谁？
甲：不（省略）我真的不知道B到底和谁有联络，我真的不知道B，但是有传过什么话。
山口问“你是从谁那里得知B搬家的？”。甲说了一名粉丝的名字，别的男人说“我没有说过”进行了否定，为什么会知道B房间的对面就是山口的房间，关于这一点，山口不断地进行质问，甲说“在很久之前，B不知道从谁那里听说的。”，山口继续追问“没有和B进行直接接触过吗？”甲否定。
甲：不，在握手会说过话。
山口：在握手会上B说了“山口住在我家对门”吗？
甲：那是一年前的事情了，还有F。 山口：你觉得F不知道我住哪里？ 甲：F啊，那是很久之前的事情了，我记不清当时说了什么，到底是谁啊？到底是怎么知道的呢？
山口：F并不知道我家的住址，到底是谁，是B吗？还是C？是C，我明白了。
甲：和C没有关系、 山口：那是谁，是谁说了“和山口见面就能和山口说上话”
甲：没有谁对我说“和山口见了面就能和山口说上话” 甲否定“在外面打招呼，不如呆在公寓里更好”来自成员的帮助，回答非常模糊不清，山口不断地追问“到底是谁？”，说出了G的名字，山口不能接受“为什么会是G？我们的关系根本就不好。”
山口：一开始不是说了A吗？那又是为什么？
甲：那个……我和很多人都说过话，所以……
山口：所以A说了什么？
甲：没说什么，A没对我下指令说“像这样做就行”，她只说了“在外面做些什么比起”之类的话，没人和我说“像这样做就行”，所以我只是很普通地，像和其他人见面时，很普通地，但是我没想过要让山口感受到恐慌。
山口：肯定会觉得恐慌，一般来讲。请不要把我与你们相关联的小婊混为一谈好吗。
山口问：“C和这件事有关系吗？”，当时甲已经否定“没关系”，但是山口还是不断地进行反复追问。
山口：C和这件事有关系吗？ 甲：不，根本没有关系。
山口：那你刚才为什么说了C的名字？
甲：我以为你能冷静地交流，所以才说了C的名字，没想到……
山口：C应该和这件事有关吧？因为……
甲：嗯，和这件事情有关，不是这样的
山口：那你说说到底是怎么一回事。
甲：没什么，我没有和C取得过联络，也没有和她说过话。
山口：那你刚才为什么说了那三个人的名字？C和B和A，她们三个到底和我有什么关系？刚才不是跟我说了吗，和她们说了话，然后她们给你提建议？
甲：我之所以会说提案，是因为刚才太慌张了。
山口：你说谎了吗？
甲：没有说谎，虽然没有说谎，但我也不知道G到底会不会来，我想着就说一个附近成员的名字就行，我想G现在应该是和其他成员在一起，所以不会立刻赶过来。
山口：那你今天是从谁那里知道公演结束的时间，是谁告诉你的？
甲：今天，啊，那个……
山口：不老老实实全都说出来的话，我就要去告诉警察，你的人生会变得一团糟，和这件事有关的成员全都会被辞退。
甲：我是从A那里得知公演结束的时间。A出来后，我问A，A告诉我的。
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