公主就是要跟王子在一起！！！！！！
瑞历批小小地纪念一下[羞嗒嗒]九点蹲大哥大嫂直播
喜欢历历可爱阳光的笑脸和得体大方的成熟，喜欢她努力工作的样子还有丰盈饱满的生活态度~
喜欢大哥，非常有教养又细心，是温暖的大家庭锻造出来的。会讲话又很幽默，穿衣服好看，背和肩膀好好看！
（上次为cp这么幸福还是2020年冬 泡蜜罐里）
不管后续如何，谢谢这个冬天给我带来了真诚和信念的改变~希望大家都好幸福~好幸福~
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【美的浪漫与风骨】春节假期，有很多事件很多话题与往年大不相同，比如北京冬奥会的开幕式，比如春晚的舞蹈节目《只此青绿》，美不胜收，占尽风流，它们对中华文化的阐释与表达，值得回味，引人遐想。
冬奥会开幕式赢得一致称赞，不少人感慨“欠张导一张电影票”。张艺谋执导的电影《狙击手》春节期间上映，与同期上映的几部影片比较，票房一般。很多网友觉得，《狙击手》拍得很不错，但票房之所以不理想，主要还是因为张导忙着冬奥会开幕式，没时间给影片宣传，没形成足够的热度和关注度，所以，既然张导给大家创作出一场这么好的开幕式，又没有其他办法表达一下感谢，怎能不去影院表达一下对张导的支持！
冬奥会开幕式构思之巧，令人惊叹，尤其是高科技加持，营造出梦幻般的场景。立春的一丛新绿，黄河之水天上来的浪漫，无不给人刻骨铭心的记忆。张艺谋说，整个开幕式就讲了一句话，“全世界不同的雪花汇聚在北京，成为一朵人类共同的雪花。”这个雪花，既是故事的载体，也是故事的灵魂。在整个开幕式过程中，雪花一直在场内飘舞，故事就在这样的场景中，从不同角度徐徐展开。
当然，这个故事也与以往大不一样，立意更高，境界更远，渲染出大气象，彰显着大格局。仪式前的表演《一起向未来》，属于开门见山的点题之作。这个节目的标题看似少一个主语，其实指代清清楚楚，是谁一起向未来呢？自然是我们，是大家。这个开幕式正是告诉大家，“我们一起向未来”。对此，张艺谋有清晰的阐释。他说，北京冬奥会开幕式不再像过去那样谈五千年我们还有强烈的愿望，说我们有很多家底，向世界介绍自己。但这次我们大声地说出“我们”，就是全世界人类。开幕式不再只为我去表演，而是为了你去表演，为了大家去表演，文化自信就表现在这方面。
开幕式还有一个节目《雪花》，几百个孩子举着“和平鸽”，与雪花一起自由飞翔。张艺谋用极唯美的语言描述这个节目，“孩子们像雪花一样璀璨，像星空一样自由，在全场跳来跳去，像打雪仗一样玩耍。看着万千雪花、万千星空绽放，你会觉得很浪漫。”张艺谋说：这样的表现都是没有过的。过去我们不来几百个人排个队，整齐划一，好像都会说“演得不好”。现在，我们敢这样想，敢这样表现，不怕别人说，不在乎别人怎么评价，我们认为会感动人。这确实是我的心路历程，坦率地说，在我身上就体现了文化自信。
如果说，张艺谋对开幕式整体创意的阐释与点评，是一种特别持重、特别理性的表达，那么在谈《雪花》时，对自己心迹的坦露，则是一种非常亲切、非常感性的呈现。无论是感情还是理性，都透露着真诚与真实。对艺术家来说，这种真诚与真实能够让他们卸下自己戴在身上的“枷锁”，丢掉“为文而造情”的矫情，进入“为情而造文”的理想状态中。在这种状态下创作，才能让作品如“烟霭天成，不劳于妆点，荣华格定，无待于裁熔”，有一种天生丽质之美。
与此有异曲同工之妙的，还有今年春晚的舞蹈节目《只此青绿》，好多人直言被“美哭了”。在微博上，多个相关话题迅速冲上热搜。接着，又是一拨全网挑战“青绿腰”的热潮。这个节目何以引起如此强烈的反响？当然首先还是构思之巧与惊艳之美。同时，主创人员在充分自由与高度自信的状态下，以舞绘形，以舞凝神，以舞写意，让作品呈现出丰厚的文化意蕴与高远的艺术意境。
舞蹈《只此青绿》并非专门为春晚创作的一个作品，只是择取了大型舞蹈诗剧《只此青绿》的小小一部分。舞蹈诗剧《只此青绿》由故宫博物院、东方演艺集团等联合打造，创作灵感来源于北宋画家王希孟的名作《千里江山图》，主创团队经过近两年的努力，终于把这部作品呈现在舞台上。去年底，《只此青绿》曾经在济南的山东省会大剧院、青岛的青岛大剧院分别演出两场，观众反响热烈。虽然看过的都说好，遗憾的是，看过的人总体不算多，《只此青绿》还显得有些“小众”。直到这届春晚，短短几分钟的亮相，犹如惊鸿一瞥，终于爆红。
山水画《千里江山图》，本身就有很强的传奇色彩。这是王希孟的唯一一件作品，创作这幅画时王希孟才18岁，之后不久就去世了。关于王希孟以及这幅画的信息不多，而且只是来源于蔡京在画上的简单题跋。按蔡京题跋中的说法，王希孟曾得到宋徽宗赵佶的亲自指点，“上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。”这些内容还是相当可信的。其一，宋徽宗在书画方面造诣颇深，亲自主持画院，经常对画家进行指点，而且见解都极精到。据史载，他曾召集一众画家画荔枝孔雀图，众人所画孔雀登藤墩时皆先举右脚，他看后以为“未也”。众画家都非常惊讶，但实在弄不清楚到底哪里不对。宋徽宗这才告诉大家：“孔雀升高，必先举左。”从这个故事可推知，宋徽宗曾经亲自指点过王希孟，是非常可信的。其二，宋徽宗论画强调法度，要点之一就是要求形似。王希孟的《千里江山图》在艺术特征上也非常符合这一点。整幅画的构图经营，无论江河山川还是亭台人物，造型与比例都非常严谨，这大概也与遵从宋徽宗的要求大有关系。
从传播角度来说，这些传奇元素无疑是很大的卖点。但是，舞蹈诗剧《只此青绿》的创作，显然并没过度渲染这种传奇色彩，而是把重点放在艺术品性上。一幅画，一台舞剧，虽然是两种不同的艺术形式，它们的艺术语言不同，表达方式不同，但艺术意境是相通的。在画与舞之间，艺术家迁想妙得，以形写神，最终达到形神一体，情景交融。《只此青绿》搬上舞台后，更打动人最感染人的地方，确实也并非其传奇色彩，而正是画与舞中体现出来的那种意境之清正与雅致之美。
在文化意义上的深度思考与挖掘，又使作品的品质获得超越性提升。舞蹈诗剧《只此青绿》来济南演出时，导演韩真在接受本报记者采访时介绍，这部作品以美的方式传递东方气质、中华美学的概念，作品的形式也是内容的一部分，欣赏这部作品时，如果是一位传统文化爱好者，或者非常喜欢古诗词的话，可能会在看到某些画面的时候，脑海中不断跳出一些热爱的诗词片段，也就是说，“观剧的同时，你的内心深处会生发很多内容，我觉得这会与你以往关于其他传统文化的爱好一下子契合、连贯起来，可能也是这个戏最大的力量。”张艺谋在谈到冬奥会开幕式时也说，“一朵雪花”“和平鸽”的故事，其实源自关于文化自信等内容很深的思考。思考不再去“秀肌肉”，不再去炫技，不仅仅局限于好不好看，而要去想什么东西最能打动人，什么东西最能真实地反映中国人的情怀，反映我们所有的一切，也包括我们的美学理念。
无论是冬奥会开幕式，还是《只此青绿》，包括《千里江山图》在内，这些作品让人回味的，还是其中的文化底蕴。正是这种底蕴的滋润，让作品情感丰盈，风清骨峻，既展现出动人的美，又具有感人的温度。（大众日报）
冬奥会开幕式赢得一致称赞，不少人感慨“欠张导一张电影票”。张艺谋执导的电影《狙击手》春节期间上映，与同期上映的几部影片比较，票房一般。很多网友觉得，《狙击手》拍得很不错，但票房之所以不理想，主要还是因为张导忙着冬奥会开幕式，没时间给影片宣传，没形成足够的热度和关注度，所以，既然张导给大家创作出一场这么好的开幕式，又没有其他办法表达一下感谢，怎能不去影院表达一下对张导的支持！
冬奥会开幕式构思之巧，令人惊叹，尤其是高科技加持，营造出梦幻般的场景。立春的一丛新绿，黄河之水天上来的浪漫，无不给人刻骨铭心的记忆。张艺谋说，整个开幕式就讲了一句话，“全世界不同的雪花汇聚在北京，成为一朵人类共同的雪花。”这个雪花，既是故事的载体，也是故事的灵魂。在整个开幕式过程中，雪花一直在场内飘舞，故事就在这样的场景中，从不同角度徐徐展开。
当然，这个故事也与以往大不一样，立意更高，境界更远，渲染出大气象，彰显着大格局。仪式前的表演《一起向未来》，属于开门见山的点题之作。这个节目的标题看似少一个主语，其实指代清清楚楚，是谁一起向未来呢？自然是我们，是大家。这个开幕式正是告诉大家，“我们一起向未来”。对此，张艺谋有清晰的阐释。他说，北京冬奥会开幕式不再像过去那样谈五千年我们还有强烈的愿望，说我们有很多家底，向世界介绍自己。但这次我们大声地说出“我们”，就是全世界人类。开幕式不再只为我去表演，而是为了你去表演，为了大家去表演，文化自信就表现在这方面。
开幕式还有一个节目《雪花》，几百个孩子举着“和平鸽”，与雪花一起自由飞翔。张艺谋用极唯美的语言描述这个节目，“孩子们像雪花一样璀璨，像星空一样自由，在全场跳来跳去，像打雪仗一样玩耍。看着万千雪花、万千星空绽放，你会觉得很浪漫。”张艺谋说：这样的表现都是没有过的。过去我们不来几百个人排个队，整齐划一，好像都会说“演得不好”。现在，我们敢这样想，敢这样表现，不怕别人说，不在乎别人怎么评价，我们认为会感动人。这确实是我的心路历程，坦率地说，在我身上就体现了文化自信。
如果说，张艺谋对开幕式整体创意的阐释与点评，是一种特别持重、特别理性的表达，那么在谈《雪花》时，对自己心迹的坦露，则是一种非常亲切、非常感性的呈现。无论是感情还是理性，都透露着真诚与真实。对艺术家来说，这种真诚与真实能够让他们卸下自己戴在身上的“枷锁”，丢掉“为文而造情”的矫情，进入“为情而造文”的理想状态中。在这种状态下创作，才能让作品如“烟霭天成，不劳于妆点，荣华格定，无待于裁熔”，有一种天生丽质之美。
与此有异曲同工之妙的，还有今年春晚的舞蹈节目《只此青绿》，好多人直言被“美哭了”。在微博上，多个相关话题迅速冲上热搜。接着，又是一拨全网挑战“青绿腰”的热潮。这个节目何以引起如此强烈的反响？当然首先还是构思之巧与惊艳之美。同时，主创人员在充分自由与高度自信的状态下，以舞绘形，以舞凝神，以舞写意，让作品呈现出丰厚的文化意蕴与高远的艺术意境。
舞蹈《只此青绿》并非专门为春晚创作的一个作品，只是择取了大型舞蹈诗剧《只此青绿》的小小一部分。舞蹈诗剧《只此青绿》由故宫博物院、东方演艺集团等联合打造，创作灵感来源于北宋画家王希孟的名作《千里江山图》，主创团队经过近两年的努力，终于把这部作品呈现在舞台上。去年底，《只此青绿》曾经在济南的山东省会大剧院、青岛的青岛大剧院分别演出两场，观众反响热烈。虽然看过的都说好，遗憾的是，看过的人总体不算多，《只此青绿》还显得有些“小众”。直到这届春晚，短短几分钟的亮相，犹如惊鸿一瞥，终于爆红。
山水画《千里江山图》，本身就有很强的传奇色彩。这是王希孟的唯一一件作品，创作这幅画时王希孟才18岁，之后不久就去世了。关于王希孟以及这幅画的信息不多，而且只是来源于蔡京在画上的简单题跋。按蔡京题跋中的说法，王希孟曾得到宋徽宗赵佶的亲自指点，“上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。”这些内容还是相当可信的。其一，宋徽宗在书画方面造诣颇深，亲自主持画院，经常对画家进行指点，而且见解都极精到。据史载，他曾召集一众画家画荔枝孔雀图，众人所画孔雀登藤墩时皆先举右脚，他看后以为“未也”。众画家都非常惊讶，但实在弄不清楚到底哪里不对。宋徽宗这才告诉大家：“孔雀升高，必先举左。”从这个故事可推知，宋徽宗曾经亲自指点过王希孟，是非常可信的。其二，宋徽宗论画强调法度，要点之一就是要求形似。王希孟的《千里江山图》在艺术特征上也非常符合这一点。整幅画的构图经营，无论江河山川还是亭台人物，造型与比例都非常严谨，这大概也与遵从宋徽宗的要求大有关系。
从传播角度来说，这些传奇元素无疑是很大的卖点。但是，舞蹈诗剧《只此青绿》的创作，显然并没过度渲染这种传奇色彩，而是把重点放在艺术品性上。一幅画，一台舞剧，虽然是两种不同的艺术形式，它们的艺术语言不同，表达方式不同，但艺术意境是相通的。在画与舞之间，艺术家迁想妙得，以形写神，最终达到形神一体，情景交融。《只此青绿》搬上舞台后，更打动人最感染人的地方，确实也并非其传奇色彩，而正是画与舞中体现出来的那种意境之清正与雅致之美。
在文化意义上的深度思考与挖掘，又使作品的品质获得超越性提升。舞蹈诗剧《只此青绿》来济南演出时，导演韩真在接受本报记者采访时介绍，这部作品以美的方式传递东方气质、中华美学的概念，作品的形式也是内容的一部分，欣赏这部作品时，如果是一位传统文化爱好者，或者非常喜欢古诗词的话，可能会在看到某些画面的时候，脑海中不断跳出一些热爱的诗词片段，也就是说，“观剧的同时，你的内心深处会生发很多内容，我觉得这会与你以往关于其他传统文化的爱好一下子契合、连贯起来，可能也是这个戏最大的力量。”张艺谋在谈到冬奥会开幕式时也说，“一朵雪花”“和平鸽”的故事，其实源自关于文化自信等内容很深的思考。思考不再去“秀肌肉”，不再去炫技，不仅仅局限于好不好看，而要去想什么东西最能打动人，什么东西最能真实地反映中国人的情怀，反映我们所有的一切，也包括我们的美学理念。
无论是冬奥会开幕式，还是《只此青绿》，包括《千里江山图》在内，这些作品让人回味的，还是其中的文化底蕴。正是这种底蕴的滋润，让作品情感丰盈，风清骨峻，既展现出动人的美，又具有感人的温度。（大众日报）
#匮乏感#
今天给大家聊聊，我们周围为何会有那么多人，内心都极度匮乏？
在修真类小说中，经常会出现这么一个地方，叫做：秘境。
玩儿过网游的应该也知道它。概括而言就是，在不同大世界中，不定期会出现一些小世界。
这些小世界有不同的开启及关闭时间，里面自成一方天地，且经常都是飞禽走兽、珍奇异宝........
大部分秘境的规则是：兹要你有本事，能拿走多少宝物都ok。
但还有个别的一些秘境，它的规则则是：
在秘境里面会有各种好东西，但统统只能使用、不能带出这方世界。
且即便是使用，你每使用一样东西，必须要付出另一些什么、作为代价，以达成规则约束中的【均衡】。
---------------------------
看到这儿，大家可能会疑惑：“这跟内心匮乏有毛关系啊？”
还真有。
大家觉不觉得，咱们现在所处的这个世界，其实跟修真小说里的秘境非常相像？
在这里，我们可以通过工作、来换得金钱，并各种使用它。
但无论如何，最后死亡那一刻，都不可能把钱钱带出这个世界。
金钱如此，其它东西亦然。
无论在世时有多少资产，哪怕每天金玉噎满喉、富甲天下，但回去（死了）以后，除了这一世所积攒下的实战经验、以及心境升华，其它统统拿不走。
同时，这方世界的规则，也非常明显：
有一得，必有一失。
付出辛苦、死磕工作，不一定能赚到钱；但只要用心，肯定能累积经验、升级思维。
小人油条在公司里作威作福、嚣张得意，看似不劳而获，但实际上却失去了个人品牌诚信度，以及其它由此带来的隐形好处。
捞偏门的人，靠着坑杀别人，快速暴富；看上去什么都得到了，但他们会失去更重要的东西，只不过不显于世间......
---------------------------
上述不是最可怕的。
最为恐怖的是，越是走捷径不劳而获、失去的隐性东西就越多，造成一个困局：
那些快速获利的人们，一边狂捞钱权利，一边加速走向内心匮乏的不归路。
他们看不到自己失去了什么，但却能实实在在感受到越来越深的匮乏感。
明明得到那么多了，却反而更加不满足，反而更加焦虑不安、恐惧多疑。
然后，恶性循环。
在另一个对立的层级中，无数劳苦大众，每天日夜奔忙、加班加点，却赚不到什么钱。
其中一部分，如果不能及时内观觉察，就容易陷入心态失衡中去。
且因为失衡，而生出诸多抱怨不满。
这样也会内心匮乏。
即：无论穷极还是富极，你都容易内心匮乏。
穷极时候，想要钱。
富极时候，想要权力、荣耀、名声、社会地位.......
想要的太多了，越薅越贫乏；
整个人迷在秘境里，再也出不去了。
从这一点看，宫崎骏的《千与千寻》倒是与之有着曲艺同工之妙。
---------------------------
那么，应该怎么办？
√ 用脚踏实地的努力，换取钱财。
付出努力，得到钱。
√ 哪怕暂时收入微薄 ，也可以通过分析、复盘、总结、计划、执行.......等步骤，逐渐累积实战经验。
在累积经验的同时，往往还能收获到意想不到的优质人脉。
无论经验阅历、人脉朋友、还是思维上的提升 ，任意一样，都比钱更加宝贵。
√ 不排斥偶尔走捷径，但要记得回报社会。
哪儿得到的，就得有对应的付出。
同时，尽量坚守原则底线。
√ 不要总想着占便宜。
因为，越是占便宜、你失去的就越多。
------------------------
综上，当我们付出时候，多想想这样的付出能得到什么？
它能很好的避免大家因为贫富差距、付出与得到不对等，而内心失衡、心态崩溃。
同时，如果轻而易举就能得到什么，先别窃喜，先去仔细思考它背后可能要付出的代价。
世间一切皆有代价。
不可能有平白无故天上掉馅饼的好事儿。
如果有，接下来等着你的，大概率不是幸运锦鲤，而是深坑。
----------------------------
感兴趣的伙伴可以试试这个方法，用来改善内心的匮乏感。
说白了，匮乏是源于看不透规则。
如果捣鼓明白了，意识到“有一得、必有一失”的均衡法则，那么就不会失衡了。
每天该干嘛干嘛，认真走好自己的路。
不跟其他人做对比，只专注于自己想做的事情。
久而久之，你的内心自然圆满丰盈、自在喜悦。
不会再有匮乏感。因为且行且战的经验，以及强大坚韧的意志力，就是我们人生最宝贵的财富。
大家说说，是不是这样？
#超能新星汇##陌川聊职场[超话]#
今天给大家聊聊，我们周围为何会有那么多人，内心都极度匮乏？
在修真类小说中，经常会出现这么一个地方，叫做：秘境。
玩儿过网游的应该也知道它。概括而言就是，在不同大世界中，不定期会出现一些小世界。
这些小世界有不同的开启及关闭时间，里面自成一方天地，且经常都是飞禽走兽、珍奇异宝........
大部分秘境的规则是：兹要你有本事，能拿走多少宝物都ok。
但还有个别的一些秘境，它的规则则是：
在秘境里面会有各种好东西，但统统只能使用、不能带出这方世界。
且即便是使用，你每使用一样东西，必须要付出另一些什么、作为代价，以达成规则约束中的【均衡】。
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看到这儿，大家可能会疑惑：“这跟内心匮乏有毛关系啊？”
还真有。
大家觉不觉得，咱们现在所处的这个世界，其实跟修真小说里的秘境非常相像？
在这里，我们可以通过工作、来换得金钱，并各种使用它。
但无论如何，最后死亡那一刻，都不可能把钱钱带出这个世界。
金钱如此，其它东西亦然。
无论在世时有多少资产，哪怕每天金玉噎满喉、富甲天下，但回去（死了）以后，除了这一世所积攒下的实战经验、以及心境升华，其它统统拿不走。
同时，这方世界的规则，也非常明显：
有一得，必有一失。
付出辛苦、死磕工作，不一定能赚到钱；但只要用心，肯定能累积经验、升级思维。
小人油条在公司里作威作福、嚣张得意，看似不劳而获，但实际上却失去了个人品牌诚信度，以及其它由此带来的隐形好处。
捞偏门的人，靠着坑杀别人，快速暴富；看上去什么都得到了，但他们会失去更重要的东西，只不过不显于世间......
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上述不是最可怕的。
最为恐怖的是，越是走捷径不劳而获、失去的隐性东西就越多，造成一个困局：
那些快速获利的人们，一边狂捞钱权利，一边加速走向内心匮乏的不归路。
他们看不到自己失去了什么，但却能实实在在感受到越来越深的匮乏感。
明明得到那么多了，却反而更加不满足，反而更加焦虑不安、恐惧多疑。
然后，恶性循环。
在另一个对立的层级中，无数劳苦大众，每天日夜奔忙、加班加点，却赚不到什么钱。
其中一部分，如果不能及时内观觉察，就容易陷入心态失衡中去。
且因为失衡，而生出诸多抱怨不满。
这样也会内心匮乏。
即：无论穷极还是富极，你都容易内心匮乏。
穷极时候，想要钱。
富极时候，想要权力、荣耀、名声、社会地位.......
想要的太多了，越薅越贫乏；
整个人迷在秘境里，再也出不去了。
从这一点看，宫崎骏的《千与千寻》倒是与之有着曲艺同工之妙。
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那么，应该怎么办？
√ 用脚踏实地的努力，换取钱财。
付出努力，得到钱。
√ 哪怕暂时收入微薄 ，也可以通过分析、复盘、总结、计划、执行.......等步骤，逐渐累积实战经验。
在累积经验的同时，往往还能收获到意想不到的优质人脉。
无论经验阅历、人脉朋友、还是思维上的提升 ，任意一样，都比钱更加宝贵。
√ 不排斥偶尔走捷径，但要记得回报社会。
哪儿得到的，就得有对应的付出。
同时，尽量坚守原则底线。
√ 不要总想着占便宜。
因为，越是占便宜、你失去的就越多。
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综上，当我们付出时候，多想想这样的付出能得到什么？
它能很好的避免大家因为贫富差距、付出与得到不对等，而内心失衡、心态崩溃。
同时，如果轻而易举就能得到什么，先别窃喜，先去仔细思考它背后可能要付出的代价。
世间一切皆有代价。
不可能有平白无故天上掉馅饼的好事儿。
如果有，接下来等着你的，大概率不是幸运锦鲤，而是深坑。
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感兴趣的伙伴可以试试这个方法，用来改善内心的匮乏感。
说白了，匮乏是源于看不透规则。
如果捣鼓明白了，意识到“有一得、必有一失”的均衡法则，那么就不会失衡了。
每天该干嘛干嘛，认真走好自己的路。
不跟其他人做对比，只专注于自己想做的事情。
久而久之，你的内心自然圆满丰盈、自在喜悦。
不会再有匮乏感。因为且行且战的经验，以及强大坚韧的意志力，就是我们人生最宝贵的财富。
大家说说，是不是这样？
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