2、清 石涛 山水十二帧册
此册作画构图新奇,意境翻新。笔法流畅凝重,松柔秀拙;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化。石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,烘托高远之意。他笔情恣肆,淋漓洒脱,具有一种豪放郁勃的气势。纸本,47.5×31.3cm×12,波士顿美术博物馆藏。
此册作画构图新奇,意境翻新。笔法流畅凝重,松柔秀拙;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化。石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,烘托高远之意。他笔情恣肆,淋漓洒脱,具有一种豪放郁勃的气势。纸本,47.5×31.3cm×12,波士顿美术博物馆藏。
1、清 石涛 山水十二帧册
此册作画构图新奇,意境翻新。笔法流畅凝重,松柔秀拙;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化。石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,烘托高远之意。他笔情恣肆,淋漓洒脱,具有一种豪放郁勃的气势。纸本,47.5×31.3cm×12,波士顿美术博物馆藏。
此册作画构图新奇,意境翻新。笔法流畅凝重,松柔秀拙;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化。石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境,烘托高远之意。他笔情恣肆,淋漓洒脱,具有一种豪放郁勃的气势。纸本,47.5×31.3cm×12,波士顿美术博物馆藏。
壺非壺 壺乃壺 ⋯⋯
現代紫砂陶藝的形式美
流線型形體是一種由裝飾意象來確定的形體,它的作用是「取意」而不是「取象」,不要求定要像什麼,而是要求能傳達作者的意向。
流線型形體也重形式,強調點、線、面在造型中的作用。點是起勢,線是流動趨向,面是變化效果的展示,重視形式美。
流線型形體重視泥料的純真、泥色的準確、器表的光滑,要通過一定技藝美來呈現紫砂的材質美,特別重視表面光滑滋潤的那種紫砂所特有的色澤肌理。
由中央美術學院教授 #張守智 於1990年設計,「 #曲壺 」的創作突破了紫砂壺藝的傳統規律,是現代設計理念在傳統紫砂陶藝中的體現。
作品的形象來源於蝸牛的有機生態,整個壺體只用一條渦線貫穿。
壺身與壺嘴、壺鋬結合,形成的整體既有線的變化,又有面的變化,線面的結合協調、柔和、變化又統一。
整個壺體靜中有動,動中有動,壺嘴和提梁內部形成的虛空間對比性強,更顯示壺體的輪廓美和韻律美。
文/转载 自 紫砂中国
圖/ #陶長輝 曲壺 #紫砂壺
https://t.cn/RHtftNx
#所擁有的一切都不是理所當然
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現代紫砂陶藝的形式美
流線型形體是一種由裝飾意象來確定的形體,它的作用是「取意」而不是「取象」,不要求定要像什麼,而是要求能傳達作者的意向。
流線型形體也重形式,強調點、線、面在造型中的作用。點是起勢,線是流動趨向,面是變化效果的展示,重視形式美。
流線型形體重視泥料的純真、泥色的準確、器表的光滑,要通過一定技藝美來呈現紫砂的材質美,特別重視表面光滑滋潤的那種紫砂所特有的色澤肌理。
由中央美術學院教授 #張守智 於1990年設計,「 #曲壺 」的創作突破了紫砂壺藝的傳統規律,是現代設計理念在傳統紫砂陶藝中的體現。
作品的形象來源於蝸牛的有機生態,整個壺體只用一條渦線貫穿。
壺身與壺嘴、壺鋬結合,形成的整體既有線的變化,又有面的變化,線面的結合協調、柔和、變化又統一。
整個壺體靜中有動,動中有動,壺嘴和提梁內部形成的虛空間對比性強,更顯示壺體的輪廓美和韻律美。
文/转载 自 紫砂中国
圖/ #陶長輝 曲壺 #紫砂壺
https://t.cn/RHtftNx
#所擁有的一切都不是理所當然
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