明末清初 梅清《鸣泉图》。梅清以画黄山著名,"得黄山之真情",与石涛、弘仁成为"黄山画派"中的代表人物。现代画家贺天健在《黄山派和黄山》中评道:"石涛得黄山之灵,梅瞿山得黄山之影,渐江(弘仁)得黄山之质。"他善诗和书法,并著有《天延阁集》、《瞿山诗略》,画有《黄山纪游》册。#微博公开课##艺术公开课##这就是中国风#
清 弘仁《林越寻梅图》,弘仁以画黄山著名,"得黄山之真性情",深得传神和写生之妙,笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新的感受。与石涛、梅清成为"黄山画派"中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云:"渐公画入武夷而一变,归黄山而一奇。"石涛则说:"公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。"弘仁的山水画,无论册页小品还是长篇巨制,或实地写生,或构思取意,黄山为他提供了取之不尽,用之不竭的创作源泉。#微博公开课##艺术公开课##这就是中国风#
仙女乘鸞
絹本設色冊頁
宋代
縱25.3cm 橫26.2cm
無作者款印。對幅為清耿昭忠墨題:「風格高玅飄飄然,有淩霞絕塵之姿,是蓋周文矩胸中廻出天機,故落筆超乎物表,張、吳、顧、陸何難繼踵。襄平耿昭忠題。」本幅及裱邊、對幅鈐耿昭忠「真賞」、「黔寧王子孫永保之」、「丹誠」、「都尉耿信公書畫之章」、「信公珍藏」、「珍秘」、「宜爾子孫」、「公」等鑒藏印,共17方。
圖繪一鸞鳳於薄雲淡霧中振翅飛鳴,其背上一仙女正茫然回首目視身後的一輪圓月。畫家將仙女回眸之一剎那所顯露出的悵惘之情刻畫的生動傳神,使本來單調的景物變得極富情趣並給人以想像力。仙女的眼神原無形,然作者卻利用它使圓月和鸞鳳之間產生一種內在的呼應關系,使畫面具有氣脈貫通的完整性。畫家通過描繪仙女的衣帶向後飄舉暗示出無形的風力,並以此表明鸞鳳疾翔時的速度與強烈的動感,與圓月之間形成動與靜的對比。
在人物形象的塑造上,仙女的造型越出了隋唐時期仕女畫豐腴健壯的體態,表現出女性身材比例合理,造型勻稱的特點。
此圖舊簽題以及對幅耿昭忠的題記均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐後主李煜顫筆書法的影響,喜以瘦挺顫掣的筆法入畫,線條多轉折頓挫,剛中有柔。此圖線條工謹精細,如春蠶吐絲,柔中見剛,與周文矩的用筆特點不符,因此,它應是宋代佚名畫家所作。
《宋人畫冊》影印,清龐元濟《虛齋名畫錄》著錄。
故宮博物院藏
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絹本設色冊頁
宋代
縱25.3cm 橫26.2cm
無作者款印。對幅為清耿昭忠墨題:「風格高玅飄飄然,有淩霞絕塵之姿,是蓋周文矩胸中廻出天機,故落筆超乎物表,張、吳、顧、陸何難繼踵。襄平耿昭忠題。」本幅及裱邊、對幅鈐耿昭忠「真賞」、「黔寧王子孫永保之」、「丹誠」、「都尉耿信公書畫之章」、「信公珍藏」、「珍秘」、「宜爾子孫」、「公」等鑒藏印,共17方。
圖繪一鸞鳳於薄雲淡霧中振翅飛鳴,其背上一仙女正茫然回首目視身後的一輪圓月。畫家將仙女回眸之一剎那所顯露出的悵惘之情刻畫的生動傳神,使本來單調的景物變得極富情趣並給人以想像力。仙女的眼神原無形,然作者卻利用它使圓月和鸞鳳之間產生一種內在的呼應關系,使畫面具有氣脈貫通的完整性。畫家通過描繪仙女的衣帶向後飄舉暗示出無形的風力,並以此表明鸞鳳疾翔時的速度與強烈的動感,與圓月之間形成動與靜的對比。
在人物形象的塑造上,仙女的造型越出了隋唐時期仕女畫豐腴健壯的體態,表現出女性身材比例合理,造型勻稱的特點。
此圖舊簽題以及對幅耿昭忠的題記均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐後主李煜顫筆書法的影響,喜以瘦挺顫掣的筆法入畫,線條多轉折頓挫,剛中有柔。此圖線條工謹精細,如春蠶吐絲,柔中見剛,與周文矩的用筆特點不符,因此,它應是宋代佚名畫家所作。
《宋人畫冊》影印,清龐元濟《虛齋名畫錄》著錄。
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