九张机
古乐府·无名氏
一张机，织梭光景去如飞。兰房夜永愁无寐。呕呕轧轧，织成春恨，留着待郎归。两张机，月明人静漏声稀。千丝万缕相萦系。织成一段，回纹锦字，将去寄呈伊。三张机，中心有朵耍花儿，娇红嫩绿春明媚。君需早折，一枝浓艳，莫待过芳菲。四张机，鸳鸯织就欲双飞。可怜未老先白头，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。五张机，芳心密与巧心期。合欢树上枝连理，双头花下，两同心处，一对化生儿。六张机，雕花铺锦未离披。兰房别有留春计，炉添小篆，日长一线，相对绣工迟。七张机，春蚕吐尽一生丝。莫教容易裁罗绮，无端剪破，仙鸾彩凤，分作两般衣。八张机，纤纤玉手住无时。蜀江濯尽春波媚。香遗囊 麝，花房绣被，归去意迟迟

仙女乘鸞
絹本設色冊頁
宋代
縱25.3cm 橫26.2cm

無作者款印。對幅為清耿昭忠墨題：「風格高玅飄飄然，有淩霞絕塵之姿，是蓋周文矩胸中廻出天機，故落筆超乎物表，張、吳、顧、陸何難繼踵。襄平耿昭忠題。」本幅及裱邊、對幅鈐耿昭忠「真賞」、「黔寧王子孫永保之」、「丹誠」、「都尉耿信公書畫之章」、「信公珍藏」、「珍秘」、「宜爾子孫」、「公」等鑒藏印，共17方。
圖繪一鸞鳳於薄雲淡霧中振翅飛鳴，其背上一仙女正茫然回首目視身後的一輪圓月。畫家將仙女回眸之一剎那所顯露出的悵惘之情刻畫的生動傳神，使本來單調的景物變得極富情趣並給人以想像力。仙女的眼神原無形，然作者卻利用它使圓月和鸞鳳之間產生一種內在的呼應關系，使畫面具有氣脈貫通的完整性。畫家通過描繪仙女的衣帶向後飄舉暗示出無形的風力，並以此表明鸞鳳疾翔時的速度與強烈的動感，與圓月之間形成動與靜的對比。
在人物形象的塑造上，仙女的造型越出了隋唐時期仕女畫豐腴健壯的體態，表現出女性身材比例合理，造型勻稱的特點。
此圖舊簽題以及對幅耿昭忠的題記均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐後主李煜顫筆書法的影響，喜以瘦挺顫掣的筆法入畫，線條多轉折頓挫，剛中有柔。此圖線條工謹精細，如春蠶吐絲，柔中見剛，與周文矩的用筆特點不符，因此，它應是宋代佚名畫家所作。
《宋人畫冊》影印，清龐元濟《虛齋名畫錄》著錄。

故宮博物院藏

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题都城南庄
唐代 · 崔护

去年今日此时中，
人面桃花相映红，

人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。

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苏轼嘲谑讽刺妹妹，若被解为妹妹臉长之意，

看来未尽近如此尔尔！

《去年一滴相思泪，
至今未流到腮边！》

​下图是另一首有名的诗句写照：
​春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干，
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。