自从上大学以来,大城市的房子好像一直是压在全家人心上的大石头,现在这块石头平稳卸在地上了。
父亲母亲的全力资助,更让我觉得,我的生活是属于自己的,但绝不是只关乎自己,我在做选择时,除了满足自身需求,也要当然地考虑父母和下一代的感受,正如我的父母在赡养老人、养育儿子的每件事中所做到的那样。
我一度觉得现在的生活普通平淡,仿佛只是换了个城市,又把父母走过的路重复一遍。我现在接受了这样的平淡,并且很珍惜:父母用一生的心血换给我的平平淡淡。
父亲母亲的全力资助,更让我觉得,我的生活是属于自己的,但绝不是只关乎自己,我在做选择时,除了满足自身需求,也要当然地考虑父母和下一代的感受,正如我的父母在赡养老人、养育儿子的每件事中所做到的那样。
我一度觉得现在的生活普通平淡,仿佛只是换了个城市,又把父母走过的路重复一遍。我现在接受了这样的平淡,并且很珍惜:父母用一生的心血换给我的平平淡淡。
#你从哪个电影开始看华语片的#
不能说是从此才开始看华语片,但《奇迹·笨小孩》绝对是我认为非常、非常值得看的华语片之一!
景浩努力生活的背影,让人忍不住泪崩[泪]
压在他身上的,何止是生活的重担!他的每一步都好累,但又不敢停下来,只能拼命的往前跑,只有往前跑才有希望啊!
生活中没有那么多的超级英雄,所以这部电影一直在告诉大家——努力奋斗,笨小孩也会有奇迹✨
#年轻人必看的十部华语电影#
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压在他身上的,何止是生活的重担!他的每一步都好累,但又不敢停下来,只能拼命的往前跑,只有往前跑才有希望啊!
生活中没有那么多的超级英雄,所以这部电影一直在告诉大家——努力奋斗,笨小孩也会有奇迹✨
#年轻人必看的十部华语电影#
1979年3月25日,《纽约时报》的专访里,奥利弗谈到了伯顿和费雯丽,他为评论家对伯顿的苛责而辩护,也解释了他和费雯丽婚姻失败,以及他看上琼普莱怀特的原因。
我发现他的厌女情绪是蛮明显的,他的思想更像古希腊的同性恋,“男人与男人的爱可以建立城邦”。他和伯顿有很多故事,虽然是忘年交,却非常投契,像一对亲密无间的小伙伴,两个人在一起非常开心,伯顿想做什么他都支持伯顿,伯顿烦恼时他也会安抚伯顿。
他明确说他喜欢两个旗鼓相当的男人合作,不喜欢一个强势的女人试图压过男人。费雯丽无论是在舞台上还是在婚姻生活中一直极度强势,想要压倒他,这让他不舒服。与他对伯顿的喜爱和惜才相比,他对费雯丽的才华不怎么看重,他只看到了她一直和他竞争。
他的朋友肯尼思泰南评论说奥利弗和费雯丽的《安东尼与克莉奥佩特拉》,她在舞台上像个初出茅庐的少女,奥利弗只能故意让着她。
“劳伦斯爵士给人的印象是,他抑制住了自己的热情来和她相匹配。钝化了他钢铁般的精准,磨平了他高耸的权威。他在半路上遇见了她,安东尼趴了下来,克丽奥帕特拉伸手拍了拍他的头……”
费雯丽和第一任丈夫经常吵架也是因为她的事业心和好胜心太强,他因她的年轻貌美娶了她,婚后又很快因为她的性格而讨厌她,经常奚落她不成功的舞台演员职业。
她其实最适合她晚年的同居男友,一个普通演员,性格柔软,不争不抢,一直不求回报地照顾她。可是她看不上这样的小男人,只喜欢大男人奥利弗。
以下为正文节选:
另一个故事是关于理查德·伯顿憎恨自己,因为他觉得表演是女人的工作,而不是男人的。
“我不知道我为什么要继续这种胡说八道。”伯顿曾经对奥利弗说。
“我亲爱的孩子,”奥利弗答道。“你不知道吗?如果我们不这样做,我们会发疯的。”
我问伯顿的态度是否会受到其他因素的影响:一种有助于构建所有伟大表演的雌雄同体的品质。迈克尔·比灵顿在《现代演员》中称,没有哪个男演员比奥利弗更有创造性、更积极地利用了他的女性特质。
“当然,”奥利弗回答。“一个完全男性化的男人并不真正正常,不是吗?我不是说他必须像三美元钞票一样古怪。哈!我的意思是,如果他身上没有某种绝对的女性气质——注意,是女性气质,而不是娇弱——我怀疑他会很有趣。”
伯顿为了赚大钱的电影放弃了舞台上的大好前途,有没有可能是因为他看不起自己?这个问题让希尔紧张地瞥了奥利弗一眼,因为伯顿和奥利弗都是舞台老手,现在都在拍电影。
“感谢上帝,有电影这种东西,”奥利弗回答道。“我不能再当舞台剧演员了,因为我觉得我没有这个能力,成为一个优秀的、有影响力的、有意义的演员所必须的身体素质。所以我们去拍了电影,我因此得到了一大笔钱,这绝对是我所追求的,因为我这辈子总是入不敷出,现在我最好赶紧多赚一点。”
“他们在报纸上批评我,‘他为什么做这种蠢事’。我来告诉你为什么,为了三个孩子上学,为了一个家庭,为了他们的未来。那我该怎么办呢?给评论家写信,请他们给予我们经济支持?这能让他们满意吗?”
我发现他的厌女情绪是蛮明显的,他的思想更像古希腊的同性恋,“男人与男人的爱可以建立城邦”。他和伯顿有很多故事,虽然是忘年交,却非常投契,像一对亲密无间的小伙伴,两个人在一起非常开心,伯顿想做什么他都支持伯顿,伯顿烦恼时他也会安抚伯顿。
他明确说他喜欢两个旗鼓相当的男人合作,不喜欢一个强势的女人试图压过男人。费雯丽无论是在舞台上还是在婚姻生活中一直极度强势,想要压倒他,这让他不舒服。与他对伯顿的喜爱和惜才相比,他对费雯丽的才华不怎么看重,他只看到了她一直和他竞争。
他的朋友肯尼思泰南评论说奥利弗和费雯丽的《安东尼与克莉奥佩特拉》,她在舞台上像个初出茅庐的少女,奥利弗只能故意让着她。
“劳伦斯爵士给人的印象是,他抑制住了自己的热情来和她相匹配。钝化了他钢铁般的精准,磨平了他高耸的权威。他在半路上遇见了她,安东尼趴了下来,克丽奥帕特拉伸手拍了拍他的头……”
费雯丽和第一任丈夫经常吵架也是因为她的事业心和好胜心太强,他因她的年轻貌美娶了她,婚后又很快因为她的性格而讨厌她,经常奚落她不成功的舞台演员职业。
她其实最适合她晚年的同居男友,一个普通演员,性格柔软,不争不抢,一直不求回报地照顾她。可是她看不上这样的小男人,只喜欢大男人奥利弗。
以下为正文节选:
另一个故事是关于理查德·伯顿憎恨自己,因为他觉得表演是女人的工作,而不是男人的。
“我不知道我为什么要继续这种胡说八道。”伯顿曾经对奥利弗说。
“我亲爱的孩子,”奥利弗答道。“你不知道吗?如果我们不这样做,我们会发疯的。”
我问伯顿的态度是否会受到其他因素的影响:一种有助于构建所有伟大表演的雌雄同体的品质。迈克尔·比灵顿在《现代演员》中称,没有哪个男演员比奥利弗更有创造性、更积极地利用了他的女性特质。
“当然,”奥利弗回答。“一个完全男性化的男人并不真正正常,不是吗?我不是说他必须像三美元钞票一样古怪。哈!我的意思是,如果他身上没有某种绝对的女性气质——注意,是女性气质,而不是娇弱——我怀疑他会很有趣。”
伯顿为了赚大钱的电影放弃了舞台上的大好前途,有没有可能是因为他看不起自己?这个问题让希尔紧张地瞥了奥利弗一眼,因为伯顿和奥利弗都是舞台老手,现在都在拍电影。
“感谢上帝,有电影这种东西,”奥利弗回答道。“我不能再当舞台剧演员了,因为我觉得我没有这个能力,成为一个优秀的、有影响力的、有意义的演员所必须的身体素质。所以我们去拍了电影,我因此得到了一大笔钱,这绝对是我所追求的,因为我这辈子总是入不敷出,现在我最好赶紧多赚一点。”
“他们在报纸上批评我,‘他为什么做这种蠢事’。我来告诉你为什么,为了三个孩子上学,为了一个家庭,为了他们的未来。那我该怎么办呢?给评论家写信,请他们给予我们经济支持?这能让他们满意吗?”
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