【终归大海作波涛】
千岩万壑不辞劳,
远看方知出处高。
溪涧岂能留得住,
终归大海作波涛。
——这首诗有点儿意思。据传说(非正史),唐宣宗李忱即帝位之前,其侄辈的武宗在位。武宗暴虐,有杀李辰意,李辰遁迹为僧以避祸,跟随黄檗希运禅师修行。一日李辰与禅师在庐山观瀑,二人共作联句,禅师先咏二句:“千岩万壑不辞劳,远看方知出处高。”李忱续作二句:“溪涧岂能留得住,终归大海作波涛。”泄露了自己不甘寂寞、思有作为的心怀。
李忱(810-859年),于长庆元年(821年)获封光王。会昌六年(846年),唐武宗死,李忱为宦官马元贽等拥立,登基为帝。在位期间,整顿吏治,并限制宗室和宦官;击败吐蕃、收复河湟,安定塞北、平定安南,确有作为
千岩万壑不辞劳,
远看方知出处高。
溪涧岂能留得住,
终归大海作波涛。
——这首诗有点儿意思。据传说(非正史),唐宣宗李忱即帝位之前,其侄辈的武宗在位。武宗暴虐,有杀李辰意,李辰遁迹为僧以避祸,跟随黄檗希运禅师修行。一日李辰与禅师在庐山观瀑,二人共作联句,禅师先咏二句:“千岩万壑不辞劳,远看方知出处高。”李忱续作二句:“溪涧岂能留得住,终归大海作波涛。”泄露了自己不甘寂寞、思有作为的心怀。
李忱(810-859年),于长庆元年(821年)获封光王。会昌六年(846年),唐武宗死,李忱为宦官马元贽等拥立,登基为帝。在位期间,整顿吏治,并限制宗室和宦官;击败吐蕃、收复河湟,安定塞北、平定安南,确有作为
偶然读到一首唐代黄檗禅师与李忱合写的《瀑布联句》,想起离家不远处这个被称作“太子泉”的地方。
印象中,上一次来这里,还是很小的时候,随学校到东边不远处的烈士陵园扫墓,顺道过来。那时候,太子泉所在的一家酒厂还没有完全废弃,现在只剩下几座破败的旧厂房了。而太子泉的西边,就是李忱潜居的黄檗道场,本地人通常称它“水西庙”。
今天去,路没有以前那么好找了。
疯长的野草把原本就不宽的石子路遮挡得难以辨认,人迹罕至的环境让它们能在水泥地的缝隙里生根发芽,低矮的拱门上覆满了不知名的绿色植物。
泉上的铁护栏锈迹斑斑,蜘蛛在上面结了厚厚的网,蚊虫苍蝇在周遭嗡嗡乱叫。
嵌在围墙上的一块现代石碑简短地叙述了本地流传的“太子泉”的典故。不过现在看来,这个典故的叙述是有问题的。
碑上所记的公元八四五年,是唐武宗会昌五年。
那一年,李忱的名字还叫李怡,封号是光王,身份不是“皇子”,而是“皇叔”。常年装傻充愣般的韬光养晦,让朝野都认定这位宗室长辈是一个憨厚庸钝、易于掌控的人。
第二年,唐武宗驾崩,控制宫禁的宦官矫诏:“皇子冲幼,须选贤德,光王怡可立为皇太叔,更名忱,应军国政事令权句当。”
注意,是“皇太叔”,而不是“皇太子”。
可见,“太子泉”的典故大抵是一个后人附会的故事,但李忱在黄檗道场避难潜居的经历倒是大致不虚。
虽然难以在正史中找到踪迹,但在民间的笔记传闻等材料里还是能找到蛛丝马迹,不仅是《全唐诗》里收录了李忱的《题泾县水西寺》,与李忱同时期的《黄檗宛陵录》也有过类似的记载。
这个民间流传的故事看似是古代的坊间八卦,但它的“流传”本身却是非常“政治”的。
李忱回到长安的公元八四六年,大唐的庙堂之上,大事主要有两件,其一是唐武宗“会昌废佛”,撤寺庙、毁佛像,勒令僧人还俗;其二,则是李忱继位的第二天,罢免了武宗一朝主政的宰相李德裕,并将他驱逐出长安。
在这种形势面前,一个曾经“潜居佛门”的新君形象在民间流传开来,无论是不是朝廷有意为之,无疑在客观上都释放出一种政治信号:“时代变了。”
或许在这之后,拥立李忱的宦官集团才渐渐看出他的野心和手段。虽然经历了安史之乱的大唐不是凭谁的一己之力能够挽回局势的,但李忱还算是有所作为,至少确实没做傀儡。
偶然读到的那首《瀑布联句》,我很喜欢。
黄檗禅师写的是:“千岩万壑不辞劳,远看方知出处高。”
宣宗皇帝写的是:“溪涧岂能留得住,终归大海作波涛。” https://t.cn/RI4HpUg
印象中,上一次来这里,还是很小的时候,随学校到东边不远处的烈士陵园扫墓,顺道过来。那时候,太子泉所在的一家酒厂还没有完全废弃,现在只剩下几座破败的旧厂房了。而太子泉的西边,就是李忱潜居的黄檗道场,本地人通常称它“水西庙”。
今天去,路没有以前那么好找了。
疯长的野草把原本就不宽的石子路遮挡得难以辨认,人迹罕至的环境让它们能在水泥地的缝隙里生根发芽,低矮的拱门上覆满了不知名的绿色植物。
泉上的铁护栏锈迹斑斑,蜘蛛在上面结了厚厚的网,蚊虫苍蝇在周遭嗡嗡乱叫。
嵌在围墙上的一块现代石碑简短地叙述了本地流传的“太子泉”的典故。不过现在看来,这个典故的叙述是有问题的。
碑上所记的公元八四五年,是唐武宗会昌五年。
那一年,李忱的名字还叫李怡,封号是光王,身份不是“皇子”,而是“皇叔”。常年装傻充愣般的韬光养晦,让朝野都认定这位宗室长辈是一个憨厚庸钝、易于掌控的人。
第二年,唐武宗驾崩,控制宫禁的宦官矫诏:“皇子冲幼,须选贤德,光王怡可立为皇太叔,更名忱,应军国政事令权句当。”
注意,是“皇太叔”,而不是“皇太子”。
可见,“太子泉”的典故大抵是一个后人附会的故事,但李忱在黄檗道场避难潜居的经历倒是大致不虚。
虽然难以在正史中找到踪迹,但在民间的笔记传闻等材料里还是能找到蛛丝马迹,不仅是《全唐诗》里收录了李忱的《题泾县水西寺》,与李忱同时期的《黄檗宛陵录》也有过类似的记载。
这个民间流传的故事看似是古代的坊间八卦,但它的“流传”本身却是非常“政治”的。
李忱回到长安的公元八四六年,大唐的庙堂之上,大事主要有两件,其一是唐武宗“会昌废佛”,撤寺庙、毁佛像,勒令僧人还俗;其二,则是李忱继位的第二天,罢免了武宗一朝主政的宰相李德裕,并将他驱逐出长安。
在这种形势面前,一个曾经“潜居佛门”的新君形象在民间流传开来,无论是不是朝廷有意为之,无疑在客观上都释放出一种政治信号:“时代变了。”
或许在这之后,拥立李忱的宦官集团才渐渐看出他的野心和手段。虽然经历了安史之乱的大唐不是凭谁的一己之力能够挽回局势的,但李忱还算是有所作为,至少确实没做傀儡。
偶然读到的那首《瀑布联句》,我很喜欢。
黄檗禅师写的是:“千岩万壑不辞劳,远看方知出处高。”
宣宗皇帝写的是:“溪涧岂能留得住,终归大海作波涛。” https://t.cn/RI4HpUg
元 倪瓒 《虞山林壑图》 纵94.6厘米 横35.9厘米 美国大都会博物馆藏 入编《元画全集》第五卷。
《虞山林壑图》是倪瓒晚年访好友伯琬高士后,忆写二人看云弄翰、把酒题诗之情而成。画面采用“一河两岸”三段式布局,前景五株古木,枝叶萧疏;中景一江碧水,波澜不兴;远景磊磊奇石,映照清涧。画中层层叠加的繁复皴法、纵情挥洒的巧妙点苔,将观者的审美重心由可居可游的山水之美,引向精妙绝伦的笔墨之美与冲淡萧散的意境之美,可谓“一木一石,自有千岩万壑之趣”。
《虞山林壑图》是倪瓒晚年访好友伯琬高士后,忆写二人看云弄翰、把酒题诗之情而成。画面采用“一河两岸”三段式布局,前景五株古木,枝叶萧疏;中景一江碧水,波澜不兴;远景磊磊奇石,映照清涧。画中层层叠加的繁复皴法、纵情挥洒的巧妙点苔,将观者的审美重心由可居可游的山水之美,引向精妙绝伦的笔墨之美与冲淡萧散的意境之美,可谓“一木一石,自有千岩万壑之趣”。
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