淮上与友人别 
唐·郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

［注释］
淮上：扬州通过运河与古四渎之一的淮水相接，这里的“淮上”实指扬州。
扬子江：长江在今江苏仪征、扬州一带古称扬子江，因扬子津和扬子县而得名，与近代通称长江为扬子江有所不同。
潇湘：指今湖南一带。
秦：这里指长安。

［点评］
对这首诗的发端和结尾，曾有两种不同的看法。谢榛认为：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。郑谷《淮上与友人别》诗：‘君向潇湘我向秦。’此结如爆竹而无余音。予易为起句，足成一首，曰：‘君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭外，落日空江不见春。’”(《四溟诗话》卷一)这种改易曾受到后人的讥笑。有论者认为，郑诗的结句“悠然情深，觉尚有数十句在后未竟者”（贺贻孙《诗筏》）。

笔者赞成贺贻孙的看法，可惜其语焉不详。请看下列这段既有代表性又有说服力的中肯之见——

这首诗的成功，和有这样一个别开生面的、富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交代各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情。实际上，诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的戛然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。(刘学锴《唐诗鉴赏辞典》第1350页)

——《中华经典好诗词·唐代合集》
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（图：明·沈周《京江送别图卷》 ）

现在觉得这是一个以后回想起来会觉得重要的日子，可生活波澜不惊，一切都稀疏平常。和平常不同的，或许只有柏油路上格外大的风。

然而这确实是一个特别的时刻。

没有记录下来的原因很简单，因为没有什么可以记录，这一天的各奔东西，显得如此顺理成章。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

#凤凰花开的路口[音乐]#

且容晴梦泊鸥沙，传话茶头莫点茶。山客不归秋自老，满城风雨又黄花。
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
身在勤劳地，常思放旷时。功成归圣主，位重委群司。看垒台边石，闲吟箧里诗。苍生正瞻望，难与故山期。
管城二子样尖新，分惠山房胜馈金。淮兔拔毛夸匠巧，鲁鱼正字见功深。抄书未得纤毫力，握管难忘一寸心。挥翰玉堂无梦到，雅宜茅屋写清吟。
梅仙西上古仙乡，梅蕊先春特地香。自人邾人闻鲁柝，县知晋盗避秦疆。名山久合清芜机，穷苍犹闻缺盖藏。惠政由来要全美，须君努力佐琴堂。