小说推荐：《替身女配看见弹幕后》
作者:日日复日日
简评：飒爽狠辣女主vs佛系咸鱼大魔头，穿书，替身梗，双向奔赴，仙侠修真，沙雕小甜饼。

文案

聂音之修炼时出了岔子，险些走火入魔，出关后，便能看见头顶上飘过的字幕。
她从弹幕中得知，原来自己只是一本书里的替身女配。
师门上下宠她爱她，皆是因为她这双眼睛酷似十年前陨落的白月光大师姐。
而三天后，失明的大师姐就将重返师门——
聂音之将会被师父剖腹取丹，被师兄剜出眼睛，最后孤零零地死去。
*
聂音之靠着弹幕里的剧透，布下禁阵，以神魂为祭，提前召唤出了本书的反派大魔头。
她浑身浴血，在所有人惊恐的目光中，冷笑道：“既如此，那谁都别想活！”
一身玄袍的魔君缓缓现身，抬手拭去她嘴角鲜血：“小小年纪，怎的戾气如此之重，有什么误会，大家坐下喝杯茶解释清楚便可，何必打打杀杀。”
聂音之：“？？？”
这就是你们说的杀人如麻、恶贯满盈的大魔头？！！
【魔头嘴上说着不，身体很诚实地动手了，不憋屈，放心入。】

顾绛：今天媳妇又在叫我杀人
聂音之：今天魔君又在劝我向善
修真界：今天也在被迫害

【新片评荐与解析】《暗处的女儿》
玛吉·吉伦哈尔导演处女作，获威尼斯电影节最佳剧本（改编自意大利著名作家埃莱娜·费兰特小说），亦是颁奖季真正的佳作（提名奥斯卡影后、女配与改编剧本）。

一部直面女性充满挫败与愁闷的“母性”修炼之旅的电影，大胆地以虽毅然反叛家庭活出自我却身陷罪疚与孤独泥淖的女学者为主角。一如片名，几位女性角色与那个丢失的洋娃娃既身为“迷失的女儿”，又失却了女儿的真正踪迹。

奥利维娅·科尔曼的表演浑然天成，杰西·巴克利将年轻女主带孩子过程中的烦郁愤苦、终在家庭外尝到一缕幸福时的欣悦满足及与女儿忍痛离别时的悲喜交加演绎得无懈可击，达科塔·约翰逊则展现出了慵懒倦怠与紧张绝望的交织错杂。

一部心理现实主义与不可靠叙事范本，全片围绕女主视角来建构，首尾的海滩场景如同梦境套层——而海洋在西方文学传统中恰常常象征着女性与梦境/潜意识。
闪烁的灯塔、腐败的水果、枕头上的蝉迹与猝然砸背的松果等均为女主破败崩解的身心的外化，结尾的夜晚公路则恍若大卫·林奇《妖夜荒踪》变奏。

大量手持镜头与虚焦特写，贴近人物身体，即极具沉浸感又暧昧无比，还予人或强或弱的【窒息感】，一如女主与女儿甚或身边他人的关系，时常弥漫着疑惧与不安全感。

时空错乱与音画错位的剪辑，恍若自我绵延与记忆流淌，属于电影的魔力时而涌溢出来，也令人想及阿伦·雷乃。
片中大致有三种时间层面上的乱序交叉剪辑：女主现时的影像与过往闪回交替；女主年轻时的三个时空无缝交叉剪辑；现在的女主与年老的海滩管理员在厨房对话与烹饪/用餐时的音画错位与交叉剪辑。这些都强化了影片的梦境氛围与自如流动跳跃的绵延感。

配乐绝赞，OST堪称年度最佳电影原声带之一。

电影院里那群捣乱吵闹的青年混混令人无语，这个场景也让你我或许都曾遇到的孤独无力感犹然重现于脑际，而那部片中片则是伊丽莎白·泰勒、范·强生与唐娜·里德主演的《我最后一次看见巴黎》（1954）。

女主姓名Leda Crusoe也别有意味，Leda来自希腊神话传说“丽达与天鹅”（以及片中提及的叶芝诗作），而Crusoe则令人想及《鲁宾逊漂流记》主人公。

摘录一句片中引言：“Attention is the rarest and purest form of generosity.”（给予注意力是一个人最珍贵、最纯粹的慷慨举动。）（8.8/10）

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一个小说读后感[苦涩][苦涩][苦涩][苦涩]
我不允许古言爱好者没看过这个小说[awsl][awsl]
[悲伤][悲伤][悲伤]
也是个格局很大的男女主
男主是前朝遗子，国破家亡了，然后被培养成复仇者，但是修炼邪功吧，把自己自gong了[doge]
这就委屈我们女主了[单身狗][单身狗]

然后呢，女主其实从小就很希望海晏河清的太平盛世
她为了利益惹上男主，找他当靠山，但是，他们一步步沦陷了……[单身狗]

嗯……所幸，互相治愈吧，互为良药[抱一抱]

最后的最后，你会发现，这是个玄幻小说[嘻嘻]男女主在渡劫hhhhhehehe
最后当然是he啦[抱一抱][抱一抱]

——「宦宠」