这一两年陆陆续续听到老友们的好消息 有置业的结婚的怀孕生子的各种好消息 觉得他们的生活按部就班却又异彩纷呈甜度拉满
总有些无谓且不自信的人喜欢把自己的想法强加在别人身上 不知道各种缘由却又觉得自己的想法理所当然 衷心希望他们能经营好自己那满地鸡毛的感情和生活
过去的一个月最开心的就是和大家伙儿去惠东海边BBQ还打三公 去林总家的饭店吃海鲜
临走前林总让大家努把力 退休后在他家旁边买地建别墅养老 算了吧 还不如把目标订成大家的下一套房争取买在同一小区
时间犹如白驹过隙 身边的人来来往往 在你身边留下的人弥足珍贵
四月 总会想起一些故人和往事 有些人只是跳出了时间和空间 变成了天上的星星
总有些无谓且不自信的人喜欢把自己的想法强加在别人身上 不知道各种缘由却又觉得自己的想法理所当然 衷心希望他们能经营好自己那满地鸡毛的感情和生活
过去的一个月最开心的就是和大家伙儿去惠东海边BBQ还打三公 去林总家的饭店吃海鲜
临走前林总让大家努把力 退休后在他家旁边买地建别墅养老 算了吧 还不如把目标订成大家的下一套房争取买在同一小区
时间犹如白驹过隙 身边的人来来往往 在你身边留下的人弥足珍贵
四月 总会想起一些故人和往事 有些人只是跳出了时间和空间 变成了天上的星星
前不久在《导演请就位》的舞台上，著名导演王晶认可了包贝尔的才华，期待他成为一名导演。要知道包贝尔在此之前，一直都在不断地“抄袭”，将国外的作品，换上一个包装，呈现在观众的面前，因此他作品的含金量并不是很高。包贝尔作为一个喜剧演员，是否有做导演的优势？主持人和王晶之间的对话，引发了大家的评价。
王晶认为导演从来都没有任何的优势，一部戏如果没有好的喜剧演员，基本上就输了一半。随后他表示，每一个喜剧演员都很凶，着实让人心中疑惑。给观众带去快乐的人，不应该是很随和的人吗？王晶对喜剧大师卓别林进行了列举。作为世界舞台上的大师，卓别林给一个时代留下了辉煌的一笔。
无论走在哪里都是诙谐幽默的样子，至今为止不少人争相模仿，但是鲜少有人知道，他一直备受抑郁症困扰，脾气非常的暴躁。他发脾气是一种常态，在片场中常常可以听到他的骂声。众人还没有搞清楚怎么回事，卓别林就开始痛批。王晶声称没有人喜欢卓别林，之后拉出了周星驰，声称他的脾气仅仅只是卓别林的十分之一。
周星驰是一个脾气火爆的人，但是也是圈内公认的喜剧天才，外界对其的评价一直都褒贬不一。喜怒哀乐构建的人生，周星驰脾气不好比较正常，如果将他当做一个普通人来看，这是一件非常正常的事情，在压力和肉体的摧残下，情绪波动比较大，每个人都会发生。更何况在众人的概念中，周星驰是人上人。
很多人都喜欢看他的电影，因为电影笑点十足的背后，总有一个引人深思的话题。戏里的周星驰诙谐幽默，然而戏外很多人都说周星驰脾气差。王晶对周鑫驰的脾气，给出了评价，业内的其他明星，也回应过。黄渤这位影帝是圈内公认的演技派，曾经与周星驰有过合作，采访中他对周星驰给出了评价。
跑龙套出身的周星驰，非常明白演员需要的是什么，想要呈现出一种不一样的效果，每个人必须要认真。喜剧中虽说每个人要放松的状态来呈现，每个人都在玩闹中拍摄，甚至笑到没有办法继续。都是休息之后，在继续忙碌工作。从这番话来看，只要演员不做出格的事情，演技在线基本上不会遇到这样的情况。
周星驰曾经在《喜剧之王》，饰演了一位小人物尹天仇，这个人的原型就是周星驰的自己。背朝观众喊出的“努力、奋斗”，然后无奈地走开，短短的四个字，是多少演员对梦想的追求，那种怀才不遇的心酸，触动了人心的深处。难遇伯乐的呐喊，诉说了职场中的挫折，也诉说了每个人的励志心态。
没有努力和付出，何来如今的“喜剧之王”，周星驰不仅对待自己苛责，对待群演也是严谨。曾经在《美人鱼》中的群演张美娥，一句“你怎么不早说”走红，仅仅6个字，周星驰亲自示范，讲解动作和台词，这样经典的片段背后，都是一个导演的付出和认真，只有观看过幕后花絮，才可以感受到“脾气大”的人，真正的人格魅力。
文章由云娱云己原创，未经允许，不得转载
对于王晶的评价，不少人在旁边“助阵”，杨能也表示周星驰“专横”，工作和生活分得非常清楚。王晶声称周星驰是否很凶，他完全不知道，因为当时自己已经不是他的导演了。周星驰的话题，就这样一笔带过，回到了包贝尔的身上。包贝尔声称自己“不凶”，王晶则表示，喜剧中的反派一定不凶，可谓是一语双关。
但是提到周星驰，娱乐圈中有多少明星希望与这样的人合作。恰恰印证了一个事实，职场中多数人，宁愿与脾气差能力强的人工作，也坚决不和脾气好能力不行的人工作。职场是一个能力论英雄的地方，只要结果让人满意，过程都是次要的，脾气不好也可以忍耐，相反能力不行，什么都照单全收，那不是“烂片横行”？
《导演请就位》中的几位大咖，虽说在娱乐圈中赫赫有名，也是出了名的好脾气，但是业务能力属实不怎么样。虽说周星驰没有出现在这样的舞台上，但是无论走在哪里，都是实力的见证。一个人的优点过于耀眼，缺点也应该被包容，脾气差的时候，周星驰的火爆脾气，仅仅只是针对作品本身。
此时王晶坐在舞台上，喋喋不休地诉说着喜剧演员都比较凶，也许忘记了早年间，他的区别对待行为。当时赵敏和邱淑贞，同在一个剧场中，王晶为了讨小女朋友的欢心，给足了对方镜头，这难道就是一个导演的品行？没过几天之后，王晶深夜被揍，紧急送往医院，眼睛被缝针，开始对赵敏恭恭敬敬。
如今看来就像是一个讽刺，周星驰虽然比较“凶”，但是一个有节操的导演，每一部作品都是拿出来，向晚辈致敬的典范。每一个动作和反应，周星驰都会反复地修改，每一个演员和动作神情，都会一次次的示范，直到拍到满意为止。这样认真的人，因为要求比较苛责，就被称之为“凶”，不觉得讽刺吗？
王晶导演是什么样的出身，作为导演近些年来，又呈现了什么样的作品。包贝尔一个“抄袭”出身的人，呈现的《不准笑》着实效果不错，作为一名非专业的新人，评价是否客观？可以说没有让观众失望，但是距离导演之路似乎还有段距离。王晶和周星驰早年间交恶，常年发生口水战，主持人翻起往事，这是带节奏搞事情吗？
一个周星驰口中“不熟悉”的人，时隔多年给出这样的一番评价，着实耐人寻味。希望节目组，还是将重心都放在“导演”身上，不要搞一些“噱头”，来带动大家的情绪。周星驰和王晶本就是云泥之别，别人的性格和脾气，无需他人指指点点，对此你们怎么看？
王晶认为导演从来都没有任何的优势，一部戏如果没有好的喜剧演员，基本上就输了一半。随后他表示，每一个喜剧演员都很凶，着实让人心中疑惑。给观众带去快乐的人，不应该是很随和的人吗？王晶对喜剧大师卓别林进行了列举。作为世界舞台上的大师，卓别林给一个时代留下了辉煌的一笔。
无论走在哪里都是诙谐幽默的样子，至今为止不少人争相模仿，但是鲜少有人知道，他一直备受抑郁症困扰，脾气非常的暴躁。他发脾气是一种常态，在片场中常常可以听到他的骂声。众人还没有搞清楚怎么回事，卓别林就开始痛批。王晶声称没有人喜欢卓别林，之后拉出了周星驰，声称他的脾气仅仅只是卓别林的十分之一。
周星驰是一个脾气火爆的人，但是也是圈内公认的喜剧天才，外界对其的评价一直都褒贬不一。喜怒哀乐构建的人生，周星驰脾气不好比较正常，如果将他当做一个普通人来看，这是一件非常正常的事情，在压力和肉体的摧残下，情绪波动比较大，每个人都会发生。更何况在众人的概念中，周星驰是人上人。
很多人都喜欢看他的电影，因为电影笑点十足的背后，总有一个引人深思的话题。戏里的周星驰诙谐幽默，然而戏外很多人都说周星驰脾气差。王晶对周鑫驰的脾气，给出了评价，业内的其他明星，也回应过。黄渤这位影帝是圈内公认的演技派，曾经与周星驰有过合作，采访中他对周星驰给出了评价。
跑龙套出身的周星驰，非常明白演员需要的是什么，想要呈现出一种不一样的效果，每个人必须要认真。喜剧中虽说每个人要放松的状态来呈现，每个人都在玩闹中拍摄，甚至笑到没有办法继续。都是休息之后，在继续忙碌工作。从这番话来看，只要演员不做出格的事情，演技在线基本上不会遇到这样的情况。
周星驰曾经在《喜剧之王》，饰演了一位小人物尹天仇，这个人的原型就是周星驰的自己。背朝观众喊出的“努力、奋斗”，然后无奈地走开，短短的四个字，是多少演员对梦想的追求，那种怀才不遇的心酸，触动了人心的深处。难遇伯乐的呐喊，诉说了职场中的挫折，也诉说了每个人的励志心态。
没有努力和付出，何来如今的“喜剧之王”，周星驰不仅对待自己苛责，对待群演也是严谨。曾经在《美人鱼》中的群演张美娥，一句“你怎么不早说”走红，仅仅6个字，周星驰亲自示范，讲解动作和台词，这样经典的片段背后，都是一个导演的付出和认真，只有观看过幕后花絮，才可以感受到“脾气大”的人，真正的人格魅力。
文章由云娱云己原创，未经允许，不得转载
对于王晶的评价，不少人在旁边“助阵”，杨能也表示周星驰“专横”，工作和生活分得非常清楚。王晶声称周星驰是否很凶，他完全不知道，因为当时自己已经不是他的导演了。周星驰的话题，就这样一笔带过，回到了包贝尔的身上。包贝尔声称自己“不凶”，王晶则表示，喜剧中的反派一定不凶，可谓是一语双关。
但是提到周星驰，娱乐圈中有多少明星希望与这样的人合作。恰恰印证了一个事实，职场中多数人，宁愿与脾气差能力强的人工作，也坚决不和脾气好能力不行的人工作。职场是一个能力论英雄的地方，只要结果让人满意，过程都是次要的，脾气不好也可以忍耐，相反能力不行，什么都照单全收，那不是“烂片横行”？
《导演请就位》中的几位大咖，虽说在娱乐圈中赫赫有名，也是出了名的好脾气，但是业务能力属实不怎么样。虽说周星驰没有出现在这样的舞台上，但是无论走在哪里，都是实力的见证。一个人的优点过于耀眼，缺点也应该被包容，脾气差的时候，周星驰的火爆脾气，仅仅只是针对作品本身。
此时王晶坐在舞台上，喋喋不休地诉说着喜剧演员都比较凶，也许忘记了早年间，他的区别对待行为。当时赵敏和邱淑贞，同在一个剧场中，王晶为了讨小女朋友的欢心，给足了对方镜头，这难道就是一个导演的品行？没过几天之后，王晶深夜被揍，紧急送往医院，眼睛被缝针，开始对赵敏恭恭敬敬。
如今看来就像是一个讽刺，周星驰虽然比较“凶”，但是一个有节操的导演，每一部作品都是拿出来，向晚辈致敬的典范。每一个动作和反应，周星驰都会反复地修改，每一个演员和动作神情，都会一次次的示范，直到拍到满意为止。这样认真的人，因为要求比较苛责，就被称之为“凶”，不觉得讽刺吗？
王晶导演是什么样的出身，作为导演近些年来，又呈现了什么样的作品。包贝尔一个“抄袭”出身的人，呈现的《不准笑》着实效果不错，作为一名非专业的新人，评价是否客观？可以说没有让观众失望，但是距离导演之路似乎还有段距离。王晶和周星驰早年间交恶，常年发生口水战，主持人翻起往事，这是带节奏搞事情吗？
一个周星驰口中“不熟悉”的人，时隔多年给出这样的一番评价，着实耐人寻味。希望节目组，还是将重心都放在“导演”身上，不要搞一些“噱头”，来带动大家的情绪。周星驰和王晶本就是云泥之别，别人的性格和脾气，无需他人指指点点，对此你们怎么看？
叶言材：我的前尘往事（5）察院老宅、老宅变迁（上）
我家是一座三进的四合院，并带有一个东跨院。院子里一色方砖漫地，幼儿园时的我，经常可以在院子里开心地骑着儿童用的三轮小车，小学三年级以后直到初中时期，我还可以在院子里骑自行车，足见院子够大。
后来六十年代末，院子里一进大门的影壁和里外院之间垂花门的墙被街道居委会拆毁，在院子中间修了防空洞，地面上鼓起了一个大土包，我就再也不能骑车了。
我家这所宅院可以追溯到道光年间，我太祖父讳“联魁”，字慎斋（家父和叶嘉莹先生的曾祖父），出生于道光六年（1826），因他在咸丰和同治年间任二品武官（清朝的“一品武官”很少），所以我家的院门是那种“广亮大门”，坐北朝南，门旁有“上马石”，门洞将近六尺深（王府为八尺深），左右各有一个石鼓型的“门墩儿”，鼓上各趴卧着石狮子，鼓身正面和侧面还雕有数头狮子，门的上方有四个突出的门当（也叫“门楣”），下方是足足有一尺来高并可以拆卸的门槛。朱红色的大门，高约两米左右，厚约15公分左右，两扇大门上各有一个金属门钹，上边有金属门环，叫门时用门环敲击门钹发出声响。据熟悉北京四合院的人称：按照清代的规制，这是一座仅次于王府规制的、专用的、典型的“二品武官院门”。但是，门口的石鼓石狮在文革初期，却被我和姐姐用铁锤捣坏了。
后因我的曾祖父考取了进士，于是门上就多挂了一块“进士第”的匾额。可是我从小就没见过，后来初中毕业16岁进工厂当学徒，跟一位对我家一带比较熟悉的老师傅聊天儿时，他问我家住哪里，听我说了以后，他说：你家原来可是不得了，门上挂着“太史第”的大牌匾，行人只能从前边经过，不能停留…… 我很吃惊，回到家里向父亲询问，家父才告诉我：不是“太史第”，是“进士第”。
门洞内侧也有近六尺深，迎面是一座高大的磨砖“影壁”（又称“照壁”），据我父亲的笔记描述：
影壁上嵌有病者赠送的“立起沈疴”等匾额，壁的中间竖有题写着“水心堂葉”的木刻，“葉”字为红色，先伯父说“‘水心堂’即为我家之堂号，‘水心’原为宋代学者叶适的别号，先伯父敬仰其人，故题‘水心堂葉’”。（按：此处为了能表现原貌，所以使用繁体“葉”字）
壁前匾下放一大荷花缸，粉色荷花，绿色荷叶互相衬托着，夏季还养几尾红色小鱼，它既可以吃孑孓避免滋生蚊子，同时给人一种雅致脱俗之感，令人不禁想起“出淤泥而不染”之名句。
向左下三级台阶才能进入外院——一进院，外院是一溜五间南房和一间厕所。我父亲说：南房原为书房，可在内读书亦可接待男宾，所以这间厕所是“男厕”。
里外院之间有一堵两米多高的院墙，上白下黑，白墙上有用小瓦片组成的轱辘钱儿形的饰样，正中是一座“垂花门”，坐落在将近三平米见方的石台上，石台向内院延伸，四边由一尺宽的条石组成，中间由大方砖漫成，各有两级条石台阶，通向东西南北四个方向。听父亲说“可作为艺人表演曲艺之用的一个小戏台，台上北面为一木制屏门，绿色门扇上写有红色‘福'、‘寿'二字，此屏门只是当家中有红白大事时方才开启”。
其实我也只是听说过院子里曾经有过“垂花门”，而在我的脑海中完全没有关于“垂花门”的记忆。垂花门内是二进院，即中院，或称“正院”，北边是三间正房加左右两侧耳房和一间存储物品的库房，西厢房和东厢房各三间。无论是里院的北房、东西厢房，还是外院的南房，房基都比较高，进屋都必须上三级石台阶，而且台阶两侧都有条石坡道。为了便于流水与防潮，西厢房的背后、东厢房的南山墙与影壁之间都修建有相当于一个成年人体宽的夹道。
北房中间堂屋后墙的上半截能够支撑起来，可以看到三进院的后花园。后院也有一个比较小的院门，直通长安街。整座院落的东北角除有一片空地可以种植一些作物外，还有一间厕所。也就是说，在整座院落的东北角和西南角各有一间厕所，这在北京的四合院里也是不多见的。
东跨院是车房、马厩和厨房，所以大门东侧的门是车马进出用的。1958年“大跃进”时被居委会改造成了“街道食堂”。
老宅的变迁（一）
1958年秋，我的“大爷爷”叶廷乂公（我祖父的哥哥）去世后，这样一座占地面积约2000平米的“察院胡同老宅”，陆续搬进来了一些家族以外的人。家父叶嘉谋当时是北京第35中学的语文老师，这所学校原名“志成中学”，是1923年由李大钊等人创建的。因校领导对家父说：现在有不少教职员工没有地方住，你家有房，先帮学校解决一下困难吧。于是，家父就将后院的房子腾空，借给了同事们居住，因为上百年的老房经常被居住的人要求需要维护修缮，会需要不小的费用，领导就让他们给我家一些钱，不知怎的，到了1966年6月房管部门来人到我家，当时只有我这么一个小学三年级的孩子在家，帮他一起丈量了所有房屋以后，他们说你告诉家长留下你们现在所住的房子是“自住房”，其它的都由国家按“出租房”代管了……就这样，院子就被国家收了。
另外，1957年冬，因国家已经计划在人民大会堂西侧建造“国家大剧院”（当时并没告知要建什么），我外祖父家的土地和房产被征用了，可是搬迁的住房还没有建好，外祖父一家人只好先搬到我家院子借住，搬进了里院的西房。1958年，开始了“三面红旗”运动。翌年，街道居委会要办公共食堂，并且3天之内就要开张。是以，做为人民教师的家父和家叔，为了积极响应党的号召，仓促腾空院子里的东厢房和东跨院原来的车库——里面放满了书籍，只得将房中的书籍家具等物品处理掉。就这样，我父亲他们打开了多年前就已锁定的车库大门，街道居委会的公共食堂进驻了我家车库。当时我还很小，不太记得什么，后来才听说荣宝斋、北京图书馆、首都图书馆来家中分别挑选，拉走了几车。前些年又听说，当年还有不少被清华大学拉走了。总之，说明以前家里所藏的图书物品应该都还是不错的。
记得我小时候家里有四根通体铁铸的“旗枪”，所谓“旗枪”就是八旗军军旗的旗杆，应该是各旗将士中最重要的指挥官才能拥有，后来为了锻炼身体，家父和我哥哥把它们用铁丝固定在了相近的两棵树上，做为单杠使用。家里还曾有过一把宝剑，护手（又称“吞口”）处是一个狮形兽头，剑锋似从狮口中吐出的舌头，约三尺长，当时我还小，觉得很重，需要双手才能相当吃力地举起。曾听老人们说清代佩剑的护手分为：一等龙头纹，二等狮头纹，三等虎头纹，四等狗头纹，等外为蝴蝶纹、无纹…… 我至今也不知真假，因为那把剑在文革初期红卫兵抄家时被抄走了。
我上小学一、二年级的时候，曾经想学毛笔字（描红模字）和画徐悲鸿那样的马，所以毛笔用得很费，经常跑到西小院库房里去拿新的毛笔。库房里有很多东西，据说都是以前没被挑走的。其中印象最深的就是有几盒“宫墨”，它们在木盒中一字排开，中间的那块最大，上有金色的龙纹图案，两侧的墨依次越来越小，再靠外的两块是红色的，据说是“朱砂墨”，而且这几盒墨和木盒的气味都很香。当年父母不让我用这些墨，我只好到外面去买，可是市场上卖的墨或者墨汁的气味都很臭，令人作呕，所以我就不学写字画画了。不过说实话，我真的浪费了不少好毛笔！（未完待续）
我家是一座三进的四合院，并带有一个东跨院。院子里一色方砖漫地，幼儿园时的我，经常可以在院子里开心地骑着儿童用的三轮小车，小学三年级以后直到初中时期，我还可以在院子里骑自行车，足见院子够大。
后来六十年代末，院子里一进大门的影壁和里外院之间垂花门的墙被街道居委会拆毁，在院子中间修了防空洞，地面上鼓起了一个大土包，我就再也不能骑车了。
我家这所宅院可以追溯到道光年间，我太祖父讳“联魁”，字慎斋（家父和叶嘉莹先生的曾祖父），出生于道光六年（1826），因他在咸丰和同治年间任二品武官（清朝的“一品武官”很少），所以我家的院门是那种“广亮大门”，坐北朝南，门旁有“上马石”，门洞将近六尺深（王府为八尺深），左右各有一个石鼓型的“门墩儿”，鼓上各趴卧着石狮子，鼓身正面和侧面还雕有数头狮子，门的上方有四个突出的门当（也叫“门楣”），下方是足足有一尺来高并可以拆卸的门槛。朱红色的大门，高约两米左右，厚约15公分左右，两扇大门上各有一个金属门钹，上边有金属门环，叫门时用门环敲击门钹发出声响。据熟悉北京四合院的人称：按照清代的规制，这是一座仅次于王府规制的、专用的、典型的“二品武官院门”。但是，门口的石鼓石狮在文革初期，却被我和姐姐用铁锤捣坏了。
后因我的曾祖父考取了进士，于是门上就多挂了一块“进士第”的匾额。可是我从小就没见过，后来初中毕业16岁进工厂当学徒，跟一位对我家一带比较熟悉的老师傅聊天儿时，他问我家住哪里，听我说了以后，他说：你家原来可是不得了，门上挂着“太史第”的大牌匾，行人只能从前边经过，不能停留…… 我很吃惊，回到家里向父亲询问，家父才告诉我：不是“太史第”，是“进士第”。
门洞内侧也有近六尺深，迎面是一座高大的磨砖“影壁”（又称“照壁”），据我父亲的笔记描述：
影壁上嵌有病者赠送的“立起沈疴”等匾额，壁的中间竖有题写着“水心堂葉”的木刻，“葉”字为红色，先伯父说“‘水心堂’即为我家之堂号，‘水心’原为宋代学者叶适的别号，先伯父敬仰其人，故题‘水心堂葉’”。（按：此处为了能表现原貌，所以使用繁体“葉”字）
壁前匾下放一大荷花缸，粉色荷花，绿色荷叶互相衬托着，夏季还养几尾红色小鱼，它既可以吃孑孓避免滋生蚊子，同时给人一种雅致脱俗之感，令人不禁想起“出淤泥而不染”之名句。
向左下三级台阶才能进入外院——一进院，外院是一溜五间南房和一间厕所。我父亲说：南房原为书房，可在内读书亦可接待男宾，所以这间厕所是“男厕”。
里外院之间有一堵两米多高的院墙，上白下黑，白墙上有用小瓦片组成的轱辘钱儿形的饰样，正中是一座“垂花门”，坐落在将近三平米见方的石台上，石台向内院延伸，四边由一尺宽的条石组成，中间由大方砖漫成，各有两级条石台阶，通向东西南北四个方向。听父亲说“可作为艺人表演曲艺之用的一个小戏台，台上北面为一木制屏门，绿色门扇上写有红色‘福'、‘寿'二字，此屏门只是当家中有红白大事时方才开启”。
其实我也只是听说过院子里曾经有过“垂花门”，而在我的脑海中完全没有关于“垂花门”的记忆。垂花门内是二进院，即中院，或称“正院”，北边是三间正房加左右两侧耳房和一间存储物品的库房，西厢房和东厢房各三间。无论是里院的北房、东西厢房，还是外院的南房，房基都比较高，进屋都必须上三级石台阶，而且台阶两侧都有条石坡道。为了便于流水与防潮，西厢房的背后、东厢房的南山墙与影壁之间都修建有相当于一个成年人体宽的夹道。
北房中间堂屋后墙的上半截能够支撑起来，可以看到三进院的后花园。后院也有一个比较小的院门，直通长安街。整座院落的东北角除有一片空地可以种植一些作物外，还有一间厕所。也就是说，在整座院落的东北角和西南角各有一间厕所，这在北京的四合院里也是不多见的。
东跨院是车房、马厩和厨房，所以大门东侧的门是车马进出用的。1958年“大跃进”时被居委会改造成了“街道食堂”。
老宅的变迁（一）
1958年秋，我的“大爷爷”叶廷乂公（我祖父的哥哥）去世后，这样一座占地面积约2000平米的“察院胡同老宅”，陆续搬进来了一些家族以外的人。家父叶嘉谋当时是北京第35中学的语文老师，这所学校原名“志成中学”，是1923年由李大钊等人创建的。因校领导对家父说：现在有不少教职员工没有地方住，你家有房，先帮学校解决一下困难吧。于是，家父就将后院的房子腾空，借给了同事们居住，因为上百年的老房经常被居住的人要求需要维护修缮，会需要不小的费用，领导就让他们给我家一些钱，不知怎的，到了1966年6月房管部门来人到我家，当时只有我这么一个小学三年级的孩子在家，帮他一起丈量了所有房屋以后，他们说你告诉家长留下你们现在所住的房子是“自住房”，其它的都由国家按“出租房”代管了……就这样，院子就被国家收了。
另外，1957年冬，因国家已经计划在人民大会堂西侧建造“国家大剧院”（当时并没告知要建什么），我外祖父家的土地和房产被征用了，可是搬迁的住房还没有建好，外祖父一家人只好先搬到我家院子借住，搬进了里院的西房。1958年，开始了“三面红旗”运动。翌年，街道居委会要办公共食堂，并且3天之内就要开张。是以，做为人民教师的家父和家叔，为了积极响应党的号召，仓促腾空院子里的东厢房和东跨院原来的车库——里面放满了书籍，只得将房中的书籍家具等物品处理掉。就这样，我父亲他们打开了多年前就已锁定的车库大门，街道居委会的公共食堂进驻了我家车库。当时我还很小，不太记得什么，后来才听说荣宝斋、北京图书馆、首都图书馆来家中分别挑选，拉走了几车。前些年又听说，当年还有不少被清华大学拉走了。总之，说明以前家里所藏的图书物品应该都还是不错的。
记得我小时候家里有四根通体铁铸的“旗枪”，所谓“旗枪”就是八旗军军旗的旗杆，应该是各旗将士中最重要的指挥官才能拥有，后来为了锻炼身体，家父和我哥哥把它们用铁丝固定在了相近的两棵树上，做为单杠使用。家里还曾有过一把宝剑，护手（又称“吞口”）处是一个狮形兽头，剑锋似从狮口中吐出的舌头，约三尺长，当时我还小，觉得很重，需要双手才能相当吃力地举起。曾听老人们说清代佩剑的护手分为：一等龙头纹，二等狮头纹，三等虎头纹，四等狗头纹，等外为蝴蝶纹、无纹…… 我至今也不知真假，因为那把剑在文革初期红卫兵抄家时被抄走了。
我上小学一、二年级的时候，曾经想学毛笔字（描红模字）和画徐悲鸿那样的马，所以毛笔用得很费，经常跑到西小院库房里去拿新的毛笔。库房里有很多东西，据说都是以前没被挑走的。其中印象最深的就是有几盒“宫墨”，它们在木盒中一字排开，中间的那块最大，上有金色的龙纹图案，两侧的墨依次越来越小，再靠外的两块是红色的，据说是“朱砂墨”，而且这几盒墨和木盒的气味都很香。当年父母不让我用这些墨，我只好到外面去买，可是市场上卖的墨或者墨汁的气味都很臭，令人作呕，所以我就不学写字画画了。不过说实话，我真的浪费了不少好毛笔！（未完待续）
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