#林下风雅# 虎溪三笑图 扇页
明 李士达 金笺本 墨笔
李士达，号仰槐，吴县（今江苏苏州）人
明朝万历年间的草根画家
擅画变形人物
以圆润的面部、身体外形为特色
此扇页典出“虎溪三笑”
画东晋时期庐山僧慧远、陶渊明、
道士陆修静三人于虎溪旁
大笑而别的故事
传说东林寺主持慧远大师“影不出山，迹不入俗”
足迹从来不会跨过寺前的虎溪
如果脚步越过虎溪，山后老虎即会吼叫
（大师这是踩着什么机关么[笑cry]）
有一次诗人陶渊明和道士陆修静前来拜会
送别时相谈甚欢不觉已越过虎溪
直到传来虎啸声才恍然大悟相视大笑
故事反应出儒释道三家共融的一面
李白有诗《别东林寺僧》云：
“东林送客处，月出白猿啼。
笑别庐山远，何烦过虎溪。” https://t.cn/AigLDtJl

《三驼图》：三个驼背一台戏

北京故宫博物院馆藏的《三驼图》，是一幅极有意思的画，初看哈哈大笑，再细看知晓它的背景后却陷入深思。

明 李士达《三驼图》纸本 水墨 尺寸：78.8X30.6厘米，北京故宫博物院收藏。

自跋：万历丁巳（1617年）冬写，李士达。

图绘三位驼背老人相聚的情景。三位老人一提篮侧顾，一向提篮者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬。画作上方有钱允治题诗：世上无直人，暗讽虚伪的社会现象。李士达，字通甫，号仰槐，明代画家，其所画山石、人物造型多为圆形，线条柔韧，神态极生动。

画中描绘的是三个行走着的驼背老人。前边一个提盒持杖，正回首而顾，中间一个拱手向前，似在问候，最后一个紧紧跟来，拍手大笑。三人虽谦恭低调，相互顾盼，但却个性张扬，栩栩如生。三驼肉团团站立呈倒品字形，与上部的题诗相映生辉。

画家惜墨如金，不借助任何背景的勾勒，五百年来竟然没有受到任何刁难，真乃上品也。

从左下角落款获悉，画家名叫李士达，不是大咖仇英、文征明之辈，只是一个草根画家，关于他的史料记载也不多。

李士达，字通甫，号仰槐，江苏苏州人，明万历二年（1574）进士。工画人物、山水，曾经论述画有五美：“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶：“嫩、板、刻、生、痴。”擅用洗练简洁的线描给人物造型、勾勒衣纹，人物须发笔墨圆润，可见其深厚的绘画功力。

《三驼图》中人物排列成稳定的三角结构，氛围紧凑，虽然没有背景衬托，却耐人寻味。李士达的成功，是明代商品经济的产物。市民阶层强大了，他们更愿意用幽默诙谐的方式展现生活中丑恶，这为《三驼图》的出现提供了土壤。

《三驼图》的上端留了大片的空白，有明代画家、藏书家的题诗三首：

题诗一

张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；
赵驼拍手哈哈笑，世上原来无直人。
（钱允治）

三首题诗中，钱允治是题诗的第一人。他是明代书画大腕文徵明的高足钱谷之子。前三句还原了一个再平常不过的乡里乡亲寒暄的场景，而最后一句迅速拔高诗的定位，一针见血，点明了此幅图的讽世主题。

“世上原来无直人”，出自《增广闲文》，原句为“山中有直树，世上无直人。”意思是：世界上长得笔直的树木多得是，可是正直的人、没有心计的人却是很少有的。

人人都是驼背，旨在讽刺什么？我们得结合历史背景来理解，请注意角落里的时间信息。

“万历丁巳冬”也就是明万历四十五年（1617年）冬，正处于明末的万历朝商品经济蓬勃发展，绘画行业也得此沾染变得世俗化：有人靠卖画发了财，有人靠剽窃致了富，趋炎附势的风气盛行……

于是，点头哈腰的人多了，刚正不阿的人少了，这激起了画家的诘问：“究竟是道德的沦丧还是人性的扭曲？天底下竟没有一个挺直腰杆做人的？” 便将民间歌谣形之于画图，通俗而又诙谐地讽刺了当下。

题诗二

为怜同病转相亲，一笑风前薄世因。
莫道此翁无傲骨，素心清澈胜他人。
（陆士仁）

居中是陆士仁的诗，他字文近，苏州人，为文徵明学生陆师道之子，曾补博士弟子员，善画山水。他百花齐放，百家争鸣，敢发“杂音”：驼背仅是生理残疾，但他们的傲骨仍在，其心灵也比“他人”清纯，陆老人家教导我们说，一定要透过现象去寻求本质。他认为驼背人善良正直，较之那些体格健全、却一身软骨的家伙，不可同日而语。

题诗三

形模相肖更相亲，会聚三驼似有因。
却羡渊明归思早，世涂只见折腰人。
（文谦光）

左上是文谦光的诗，文先生字去盈，也是苏州人，善长书法，行楷有晋唐风骨。他引用陶渊明愤恨世俗而辞官归隐的典故，明确地指出“腰板倍儿挺的好人”全都上山下乡去了，他们去山乡采东菊，见南山去了。城里的人，心理性格都有缺陷，坏得很。

画家画得好，三位诗人立意也好，静思后还会觉得三首诗的内涵不尽相同。要是《三驼图》有画没诗，能否传到现在都是个问题。画与诗的珠联壁合如锦上添花，给人带来了极大的审美愉悦和审美惊奇。

若让李士达自题诗一首，不知会如何下笔。也许他会莞尔一笑：“嘻！尔等见仁见智，各引一端，正合吾意也”。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##绘画##遇见艺术#

【寅虎闹春•福满枣庄】虎年“虎”多。从京杭大运河畔的台儿庄到墨子故里滕州，不论是城区还是乡村，虎头鞋、虎头帽、虎花灯、剪纸虎、面塑虎、布衣虎……生龙活虎、龙腾虎跃、虎虎生威……有“百兽之王”美誉的虎在传统文化中有着特殊的地位和寓意，充满神奇的传说和口口相传的故事。
枣庄市非物质文化遗产项目、鲁南福禄堂烙画代表性传承人赵作堂以葫芦作纸，烙铁作“笔”，温度作色彩，在葫芦上烙出形态逼真的老虎图，名曰“福虎”，妙趣横生。市中区光明路街道石碑社区“草根画家”靳学勤创作出不同风格的老虎画100多幅，并在庭院中免费向居民展出，让大家乐享“虎威”趣味。来自埃及的“洋媳妇”艾米娜已嫁到台儿庄10多年，喜爱中国的传统文化，她在虎年春节期间戴着虎头帽游台儿庄古城，成为古城一道风景。民间艺人李化义、王广明创作出具有乡土气息浓郁的“虎年”剪纸作品，折射出虎的年味。66岁的阚宗勤利用1个多月时间创作出100只“百虎贺岁”面塑作品，为虎年春节增添喜庆气氛。
寅虎闹春，福满枣庄！新春期间“虎”的元素在城区内随处可见，人们在感受浓浓虎年气息的同时，更体现着中国传统文化一代代的传承、延续和发展。

记者 寻文波 通讯员 吉喆