达芬奇《抱貂女郎》

此幅精美的肖像画，描绘了气质高贵、外表文静的切奇利亚•加勒兰妮，她是米兰的多维哥•史弗萨公爵的情 妇，备受宠幸。画家运用光线和阴影衬托出切奇利亚优雅的头颅和柔美的脸庞，怀中抱着的毛色光润、形态逼真的 白貂使画面生动了起来。白貂在这里取其象征意义，成为他的个人化身，达芬奇的肖像画真正做到了形神兼备而 得到世人的推崇。

时年17的加勒兰妮是米兰大公最宠爱的女子，他敏锐地捕捉到她转头时的动态，将她明眸浅笑的动人瞬间变成了永恒，细致的刻画使她面部的肌理如同大理石雕塑般细腻生动；有趣的是，身为宠姬的她怀中亵玩的宠物正是大公家族徽章的标志，不知大公观后有何感慨？

明暗的处理，是这幅肖像画中最引人注目之处，光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的面容。

达芬奇不断尝试阐述照亮室内人物脸庞的光线来源理论，他使用明暗法（光亮和阴影的均衡）创造间接照明的幻觉。所谓间接照明，是使用墙壁或屏幕来反射光线，这种理论被认为非常现代化，与今天摄影家使用的方法不谋而合。

没有创意的宣传不是好防疫，乌克兰防疫海报火爆全网，你知道它们分别改自哪些名画吗？
图1：《使用洗手液》，原作米开朗基罗《创造亚当》；
图2《使用手套》原作乔瓦尼·巴蒂斯塔·萨尔瓦多的画作《圣母降生》（Our Blessed Mother）；
图3：《戴口罩》 原作马格利特的《戴黑帽的男人》；
图4：《社交距离》原作达芬奇《最后的晚餐》；
图5：《使用送货服务》原作杰克·路易斯·达维特的《拿破仑穿越阿尔卑斯山》；
图6：《制造补给品》 原作达芬奇的《抱貂女郎》；
图7《洗手》原作拉斐尔的《一个穿红衣的年轻人画像》（Portrait of a Young Man in Red）；
图8：《保持距离》原画弗雷德里克·雷顿的《奥菲斯和欧里狄斯》；
图9：《用卡支付》 原画本杰明·韦斯特的《沃雷尔太太》

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达芬奇笔下的圣母像：
《纺车边的圣母》---
《哺乳圣母》艾米塔吉博物馆藏
《圣母子与圣安妮》巴黎卢浮宫藏
《拈花圣母》德国慕尼黑老绘画馆
《柏诺瓦的圣母》俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆
《持康乃馨的圣母》古代美术馆藏
《岩间圣母》巴黎卢浮宫藏
《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》英国国家美术馆藏
《抱貂女郎》波兰克拉科夫市恰尔托雷斯基博物馆