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九首回文诗，汉字真是太神奇！
回文诗也称“回环诗”，
顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。
回文诗读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠、意兴盎然的美感。我们一起来读一读吧！
《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
苏轼真不愧是大才子，这首词每一句都可倒读成为下一句，其中意味却一点不减。夏日闺怨诗被描写的清凉舒适，淡淡的闺怨，轻松活泼。
《春闺》【清】李旸
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。
这首回文诗每一句正读倒读都一样，让人惊艳作者的高超才华。个中情感和深思也十分好理解，真是一首优秀的回文诗。
《菩萨蛮》【清】纳兰容若
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。
这首词的上片写作者看到雾窗、暮天，花落、鸦啼的景象。下片通过人物形态的转换，叙说故事。表达作者不追求世俗的心情变化。全词采用回文手法，一句化为两句，两两成义有韵。清新流畅，运笔自如，技术娴熟。
《记梦》【宋】苏轼
空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。
【倒读】
窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。
这首回文诗顺读倒读皆成诗。诗中记述的是苏轼在大雪初晴的时候做梦梦见的景象，诗中的“红焙”“浅瓯”等都可想见烹茶时的闲适心情。
《两相思》【宋】李禺
思妻诗
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
【倒读】
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空虚。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
这首回文诗妙就妙在，顺读是一首思妻诗，倒读是一首思夫诗，两首诗互相映嵌，颇有一种你中有我，有中有你的意味。
《秋月》【清】陈琼仙
轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。
【倒读】
浸浸露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。峦霜失白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。
清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作了27首回文诗，这首《秋月》诗是首茶诗，它写诗人于月下泛舟，树木与山峦在模糊的月光下移动着，诗人品茗弹琴，在竹声中诗兴颇浓。
《虞美人》【清】朱杏孙
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。
【倒读】
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。
这首词正读倒读都十分和谐顺畅，天衣无缝，作者真是太有才了。
《梅》【清】张奕光
香暗绕窗纱，半帘疏影遮。霜枝一挺干，玉树几开花。傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅，永日伴清茶。
【倒读】
茶清伴日永，雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙，薄烟笼水傍。花开几树玉，干挺一枝霜。遮影疏帘半，纱窗绕暗香。
这首诗将梅的形态写得十分生动，“疏影”“霜枝”“干挺”形容梅花都生动有趣。有梅花的日子，伴上一杯清茶，这样的生活，闲适美好。
《茶壶回文诗》【清】黄伯权
落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。
【倒读】
花艳舞风流，雾香迷月薄。霞淡雨红幽，树芳飞雪落。
这首小小的回文诗，清新淡雅，意境很美，短短几句诗，却似绕梁三日般在脑中回旋不绝。
这些回文诗，充分展现了古人们的闲情雅趣和高超的诗文技巧。
九首回文诗，汉字真是太神奇！
回文诗也称“回环诗”，
顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。
回文诗读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠、意兴盎然的美感。我们一起来读一读吧！
《菩萨蛮·夏闺怨》【宋】苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
苏轼真不愧是大才子，这首词每一句都可倒读成为下一句，其中意味却一点不减。夏日闺怨诗被描写的清凉舒适，淡淡的闺怨，轻松活泼。
《春闺》【清】李旸
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。
这首回文诗每一句正读倒读都一样，让人惊艳作者的高超才华。个中情感和深思也十分好理解，真是一首优秀的回文诗。
《菩萨蛮》【清】纳兰容若
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。
这首词的上片写作者看到雾窗、暮天，花落、鸦啼的景象。下片通过人物形态的转换，叙说故事。表达作者不追求世俗的心情变化。全词采用回文手法，一句化为两句，两两成义有韵。清新流畅，运笔自如，技术娴熟。
《记梦》【宋】苏轼
空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。
【倒读】
窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。
这首回文诗顺读倒读皆成诗。诗中记述的是苏轼在大雪初晴的时候做梦梦见的景象，诗中的“红焙”“浅瓯”等都可想见烹茶时的闲适心情。
《两相思》【宋】李禺
思妻诗
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
【倒读】
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空虚。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
这首回文诗妙就妙在，顺读是一首思妻诗，倒读是一首思夫诗，两首诗互相映嵌，颇有一种你中有我，有中有你的意味。
《秋月》【清】陈琼仙
轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。
【倒读】
浸浸露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。峦霜失白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。
清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作了27首回文诗，这首《秋月》诗是首茶诗，它写诗人于月下泛舟，树木与山峦在模糊的月光下移动着，诗人品茗弹琴，在竹声中诗兴颇浓。
《虞美人》【清】朱杏孙
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。
【倒读】
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。
这首词正读倒读都十分和谐顺畅，天衣无缝，作者真是太有才了。
《梅》【清】张奕光
香暗绕窗纱，半帘疏影遮。霜枝一挺干，玉树几开花。傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅，永日伴清茶。
【倒读】
茶清伴日永，雅淡喜梅芳。斜月穿墙隙，薄烟笼水傍。花开几树玉，干挺一枝霜。遮影疏帘半，纱窗绕暗香。
这首诗将梅的形态写得十分生动，“疏影”“霜枝”“干挺”形容梅花都生动有趣。有梅花的日子，伴上一杯清茶，这样的生活，闲适美好。
《茶壶回文诗》【清】黄伯权
落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。
【倒读】
花艳舞风流，雾香迷月薄。霞淡雨红幽，树芳飞雪落。
这首小小的回文诗，清新淡雅，意境很美，短短几句诗，却似绕梁三日般在脑中回旋不绝。
这些回文诗，充分展现了古人们的闲情雅趣和高超的诗文技巧。
#锦衣之下[超话]#[微风]#锦衣之下#
吃饭不矜持的姑娘，伴随着一场突如其来的桃花雨，做出了更不矜持的动作。
剧情衔接得不错：正因为吃面吃的比陆大人快，又没吃饱，所以才有了这等下一碗面端上来的空隙，才会有闲情雅致留意到飘落的花瓣。
关于这个名场面，可能很多人都是把重点放在陆大人的反应上。陆大人这厢稍后再议，这里想先说说今夏。
可以注意到今夏其实并没有怎么欣赏这场盛景，而是一直在用手拂开不断飘落的花瓣。她并不是只管自己眼前的，而是很快就把视线转移到专心致志吃面的陆大人周围。
今夏伸手去抓花瓣完全就是一个下意识的动作。
越是无意识的行为越是能直接反映出人的内心世界，包括关系亲疏与感情取向。
那个拿枪指着她的丧心病狂的疯子，她会帮他挡花瓣吗？
那个踹她膝盖还扔她上马背的魔鬼，她会帮他挡花瓣吗？
那个冤枉她叱责她赶她回京的阎王，她会帮他挡花瓣吗？
如果陆大人在她心中还是那个浑身煞气的样子，今夏根本避之不及，怎么可能会去留意他周围有没有东西干扰到他吃饭。真的注意到了，最多象征性地挥手赶一赶，不至于大胆到敢把手直接伸到陆大人头上去抓。
这不是一个阿谀讨好式的行为，忠心耿耿的奴婢们反而不敢如此作为，因为害怕冲撞了主人。
今夏会这么做，是因为在她心里已经渐渐对陆大人撤去了畏惧、忌惮与排斥，潜意识里愈发不害怕接近陆大人，并且在不断接受陆大人。
说到这里，我一直有个自己的观点：
对于这部剧，为什么一直说他们的爱情势均力敌双向奔赴？什么样的爱情才会势均力敌双向奔赴？
是平等的爱情。
陆绎和今夏的社会地位和政治地位是不平等的，但是他们却不断地在为彼此调整自己精神领域与思想范畴的地位。
都戏称今夏是陆绎的“狗腿子”，事实上骨子里就傲气的今夏是个完全没有奴性的人，她的所有付出其实是源自不由自主由浅入深的情愫，只不过是长期以来不自知罢了。
说陆绎宠爱今夏，今夏一直以来又何尝不是在对陆绎宠溺着呢。
回到这个场景。
今夏的这个下意识行为进一步激起了陆大人的下意识行为。
陆大人这样一个警惕极强武功极高反应极快的锦衣卫，别人的手都伸到离他近在咫尺的地方了，当然是条件反射去招架，甚至可以看到此处陆大人是手比眼快。
懂得察言观色的今夏轻轻摊开手掌，小心翼翼地解释说只是怕这落花给他碗里加料了（这清汤寡水的面还是加点料吧）。
对于这第一朵花瓣。从伸手去挡、到看到今夏手上的花瓣、到今夏解释，陆绎的眼神表达出的并不是什么心动，而是烦躁、困惑、莫名其妙。
陆大人倒不是怀疑今夏图谋不轨，否则早就一个过肩摔给今夏扔出去了（在陆绎的平生中，如果做出这样的动作，接下来多半是一场血雨腥风，对方也是非死即残），可好端端吃饭突然被打扰，自然是感到不快的。
对今夏的解释陆绎也不置一词，而是乜斜了她一眼转头继续吃面。
这个反应很正常。
剧中，周深舒缓的歌声加上慢镜头，让我们觉得时间被拉长。
但对于剧中的二人而言，不过就是几秒钟的事情，今夏是来不及思索，陆绎是来不及回味。
这场戏的重点，应该是第二朵花瓣。
今夏“故技重施”，陆大人这回是真的不耐烦了，甚至有点想发作。
今夏再一次缓缓展开手。
这一次，浮现在陆绎眼前的，除了她掌心那枚娇美的桃花，还多了一枚笑颜如花绽。人面桃花相映红，说的不正是此时此刻。
“什么真笑假笑，真哭假哭，只要我仔细斟酌，都能看个十有八九。”
陆绎蹑影追风般的思绪一不小心就斟酌了。
这样的笑容，陆绎在今夏的脸上是从没见到过的。
见惯了官场上的尔虞我诈虚情假意的陆绎，大概在周围人身上也极少见到。
不是谄媚的笑，不是逢迎的笑，坦然温婉真诚和煦，纯真到让人无法拒绝，认认真真地在向自己表达着一份心无杂念无欲无求的善意。
这一次，陆大人表现出的是观众肉眼可见的眼波流转。
在这眼波流转之下，是心念微闪。
这一闪的心念，像极了眼前女子的青丝，被不期而遇的春风骤地吹起。
陆绎这只手，身经百战，赤手空拳抵挡过多少险象环生，都没让他生过一丝胆怯。这一次，他的手挡住的是一份天真无邪心无城府，却反而让他心生异样。
这感觉，哪怕是一闪而过，都让他心中顿生一丝丝怪异的不快与不安，仿佛是警惕到好像有什么东西意图要入侵自己的内心世界。
有了这份警觉，再加上吃个面频繁被打扰的事实，令他突然食之无味，也不管今夏是不是还在等下一碗面，直接买单走人。
陆大人的内心活动，我说的是“心念微闪”，这里其实我想强调“微”和“闪”。
我不认为陆大人在这里就算心动了，因为缺乏一定的基础和足够的铺垫。
他们才刚开始正式配合协作，甚至连“默契”都尚未开始。
[音乐][音乐][音乐]如果只是因为看到为自己挡花瓣和一个微笑就心动，那大人未免也太容易被攻破了。
一颗太容易被攻占的心，是易攻难守的。
但有一点是毋庸置疑的：两个人又在不自觉中向彼此走近了一步。
逃不掉了，陆大人这辈子的桃花早晚要犯在今夏手中。
“花开还被风吹落，不得春风花不开”。
这，便是命中注定了。
吃饭不矜持的姑娘，伴随着一场突如其来的桃花雨，做出了更不矜持的动作。
剧情衔接得不错：正因为吃面吃的比陆大人快，又没吃饱，所以才有了这等下一碗面端上来的空隙，才会有闲情雅致留意到飘落的花瓣。
关于这个名场面，可能很多人都是把重点放在陆大人的反应上。陆大人这厢稍后再议，这里想先说说今夏。
可以注意到今夏其实并没有怎么欣赏这场盛景，而是一直在用手拂开不断飘落的花瓣。她并不是只管自己眼前的，而是很快就把视线转移到专心致志吃面的陆大人周围。
今夏伸手去抓花瓣完全就是一个下意识的动作。
越是无意识的行为越是能直接反映出人的内心世界，包括关系亲疏与感情取向。
那个拿枪指着她的丧心病狂的疯子，她会帮他挡花瓣吗？
那个踹她膝盖还扔她上马背的魔鬼，她会帮他挡花瓣吗？
那个冤枉她叱责她赶她回京的阎王，她会帮他挡花瓣吗？
如果陆大人在她心中还是那个浑身煞气的样子，今夏根本避之不及，怎么可能会去留意他周围有没有东西干扰到他吃饭。真的注意到了，最多象征性地挥手赶一赶，不至于大胆到敢把手直接伸到陆大人头上去抓。
这不是一个阿谀讨好式的行为，忠心耿耿的奴婢们反而不敢如此作为，因为害怕冲撞了主人。
今夏会这么做，是因为在她心里已经渐渐对陆大人撤去了畏惧、忌惮与排斥，潜意识里愈发不害怕接近陆大人，并且在不断接受陆大人。
说到这里，我一直有个自己的观点：
对于这部剧，为什么一直说他们的爱情势均力敌双向奔赴？什么样的爱情才会势均力敌双向奔赴？
是平等的爱情。
陆绎和今夏的社会地位和政治地位是不平等的，但是他们却不断地在为彼此调整自己精神领域与思想范畴的地位。
都戏称今夏是陆绎的“狗腿子”，事实上骨子里就傲气的今夏是个完全没有奴性的人，她的所有付出其实是源自不由自主由浅入深的情愫，只不过是长期以来不自知罢了。
说陆绎宠爱今夏，今夏一直以来又何尝不是在对陆绎宠溺着呢。
回到这个场景。
今夏的这个下意识行为进一步激起了陆大人的下意识行为。
陆大人这样一个警惕极强武功极高反应极快的锦衣卫，别人的手都伸到离他近在咫尺的地方了，当然是条件反射去招架，甚至可以看到此处陆大人是手比眼快。
懂得察言观色的今夏轻轻摊开手掌，小心翼翼地解释说只是怕这落花给他碗里加料了（这清汤寡水的面还是加点料吧）。
对于这第一朵花瓣。从伸手去挡、到看到今夏手上的花瓣、到今夏解释，陆绎的眼神表达出的并不是什么心动，而是烦躁、困惑、莫名其妙。
陆大人倒不是怀疑今夏图谋不轨，否则早就一个过肩摔给今夏扔出去了（在陆绎的平生中，如果做出这样的动作，接下来多半是一场血雨腥风，对方也是非死即残），可好端端吃饭突然被打扰，自然是感到不快的。
对今夏的解释陆绎也不置一词，而是乜斜了她一眼转头继续吃面。
这个反应很正常。
剧中，周深舒缓的歌声加上慢镜头，让我们觉得时间被拉长。
但对于剧中的二人而言，不过就是几秒钟的事情，今夏是来不及思索，陆绎是来不及回味。
这场戏的重点，应该是第二朵花瓣。
今夏“故技重施”，陆大人这回是真的不耐烦了，甚至有点想发作。
今夏再一次缓缓展开手。
这一次，浮现在陆绎眼前的，除了她掌心那枚娇美的桃花，还多了一枚笑颜如花绽。人面桃花相映红，说的不正是此时此刻。
“什么真笑假笑，真哭假哭，只要我仔细斟酌，都能看个十有八九。”
陆绎蹑影追风般的思绪一不小心就斟酌了。
这样的笑容，陆绎在今夏的脸上是从没见到过的。
见惯了官场上的尔虞我诈虚情假意的陆绎，大概在周围人身上也极少见到。
不是谄媚的笑，不是逢迎的笑，坦然温婉真诚和煦，纯真到让人无法拒绝，认认真真地在向自己表达着一份心无杂念无欲无求的善意。
这一次，陆大人表现出的是观众肉眼可见的眼波流转。
在这眼波流转之下，是心念微闪。
这一闪的心念，像极了眼前女子的青丝，被不期而遇的春风骤地吹起。
陆绎这只手，身经百战，赤手空拳抵挡过多少险象环生，都没让他生过一丝胆怯。这一次，他的手挡住的是一份天真无邪心无城府，却反而让他心生异样。
这感觉，哪怕是一闪而过，都让他心中顿生一丝丝怪异的不快与不安，仿佛是警惕到好像有什么东西意图要入侵自己的内心世界。
有了这份警觉，再加上吃个面频繁被打扰的事实，令他突然食之无味，也不管今夏是不是还在等下一碗面，直接买单走人。
陆大人的内心活动，我说的是“心念微闪”，这里其实我想强调“微”和“闪”。
我不认为陆大人在这里就算心动了，因为缺乏一定的基础和足够的铺垫。
他们才刚开始正式配合协作，甚至连“默契”都尚未开始。
[音乐][音乐][音乐]如果只是因为看到为自己挡花瓣和一个微笑就心动，那大人未免也太容易被攻破了。
一颗太容易被攻占的心，是易攻难守的。
但有一点是毋庸置疑的：两个人又在不自觉中向彼此走近了一步。
逃不掉了，陆大人这辈子的桃花早晚要犯在今夏手中。
“花开还被风吹落，不得春风花不开”。
这，便是命中注定了。
“悄融四海千河色，暗润千年四季香。窗外闲风随冷暖，壶中清友自芬芳。”总觉得生活最好的模样就是如此，一席茶，一盏香，一点闲时，围炉夜话。恰逢好友闲情相聚，桌前风炉火正旺，清水也将滚滚烧开，暖阳透过窗棂，茶气氤氲，喝茶的人靠窗而坐，轻抿温茶，舌尖触碰茶汤的一瞬，便是走进宁静的第一步。#茶# #中国茶文化#
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