#留学作品集[超话]##灵感# 当代艺术家数据库064|Brian Rochefort
Brian Rochefor,洛杉矶陶艺艺术家,毕业于罗德岛设计学院。
Brian Rochefor受到自然景观的启发,一直致力于火山爆发感的釉面和层状陶瓷作品的创作研究。鲜明的个性在夸张的自然纹理和色彩语言上得到直观的体现,带有一种新潮的美学创意。Brian Rochefor的大部分展览都以世界末日的情景命名,比如小行星撞击地球并消灭所有生命的未来可能性,就像恐龙灭绝一样。乍一看,这些艺术品涵盖了整个色谱,但仔细观察,每个陶瓷陨石坑本身就构成了一个世界:一个有着自己故事的破裂缩影。他所有的雕塑都以去过的地方命名,或者他在旅行中看到的小屋、鸟类和动物。在上面我们可以发现超级火山、白矮星、恒星宝石、卢特龙等。
Brian Rochefor,洛杉矶陶艺艺术家,毕业于罗德岛设计学院。
Brian Rochefor受到自然景观的启发,一直致力于火山爆发感的釉面和层状陶瓷作品的创作研究。鲜明的个性在夸张的自然纹理和色彩语言上得到直观的体现,带有一种新潮的美学创意。Brian Rochefor的大部分展览都以世界末日的情景命名,比如小行星撞击地球并消灭所有生命的未来可能性,就像恐龙灭绝一样。乍一看,这些艺术品涵盖了整个色谱,但仔细观察,每个陶瓷陨石坑本身就构成了一个世界:一个有着自己故事的破裂缩影。他所有的雕塑都以去过的地方命名,或者他在旅行中看到的小屋、鸟类和动物。在上面我们可以发现超级火山、白矮星、恒星宝石、卢特龙等。
#一瓢饮#
草庵寂然l青木木米白泥凉炉真品
青木木米(1767年,江户明和四年),京都祇园青木家迎来长男降生,取名八十八。
木米少年师从当时著名篆刻家兼书画家高芙蓉。后受到中国明清文人画影响成为一流的南宗画画家,古风浓郁的山水,置与同时代的文人画不遑多让。他与著名文人木村蒹葭堂、田能村竹田、赖山阳、筱崎小竹等皆有交游。始终保持一种求索之望,思齐之心,在汉学、诗文、书画等诸多方面都有很深造诣。
三十岁前木米成名于南宗画,三十岁后有感于清乾隆朱笠亭所著《陶说》,遂以陶为志,一生倾慕于中国古陶瓷,独自开启了中国古陶瓷的摹古世界。 36岁受聘于加贺藩前田家,致力于复原失传的加贺九谷烧。
他的画卷是在陶器,不变的是恣意挥洒,落笔有灵。
图1-2 l青木木米做蕉叶纹白泥涼炉(附炉台、炉扇品相完好)
图3-4 l青木木米、田能村竹田(上口直径14.5cm适配殊为难得)
草庵寂然l青木木米白泥凉炉真品
青木木米(1767年,江户明和四年),京都祇园青木家迎来长男降生,取名八十八。
木米少年师从当时著名篆刻家兼书画家高芙蓉。后受到中国明清文人画影响成为一流的南宗画画家,古风浓郁的山水,置与同时代的文人画不遑多让。他与著名文人木村蒹葭堂、田能村竹田、赖山阳、筱崎小竹等皆有交游。始终保持一种求索之望,思齐之心,在汉学、诗文、书画等诸多方面都有很深造诣。
三十岁前木米成名于南宗画,三十岁后有感于清乾隆朱笠亭所著《陶说》,遂以陶为志,一生倾慕于中国古陶瓷,独自开启了中国古陶瓷的摹古世界。 36岁受聘于加贺藩前田家,致力于复原失传的加贺九谷烧。
他的画卷是在陶器,不变的是恣意挥洒,落笔有灵。
图1-2 l青木木米做蕉叶纹白泥涼炉(附炉台、炉扇品相完好)
图3-4 l青木木米、田能村竹田(上口直径14.5cm适配殊为难得)
Random Talk | 春天不会缺席,最近你还好吗?
少了社交空间,多了独处创作的时间
对于致力于将中国陶瓷文化元素传播到本地艺术产业中的PP来说,虽然非常想念在studio里与其他艺术家的交流与互动,但居家工作省去了大量通勤时间与社交活动,反而多了许多独处创作的时间。
“逐渐在制作陶瓷的过程中找到平静,并尝试在片刻停顿中去观看自己的内心。与泥土的沟通,也是与自己的对话。”
从自然中获得灵感和能量
疫情之下我们的感官认知都被放大,从自然中汲取灵感和能量变得尤为重要。泥土的可塑性和再创造性永远不会让人失望。
陶瓷拥有无限可能,陶瓷在釉色和烧制过程中的“随机性”和“不可控制”正是PP最热爱它的地方。
“我性格很急,但是做陶的过程正好相反。急不来,每一道工序都不可少。在不断重复和叠加过程中,累积出不可知的状态,没有真正 ‘完成的作品’,一切都只是过程。”
#RandomPiece#
少了社交空间,多了独处创作的时间
对于致力于将中国陶瓷文化元素传播到本地艺术产业中的PP来说,虽然非常想念在studio里与其他艺术家的交流与互动,但居家工作省去了大量通勤时间与社交活动,反而多了许多独处创作的时间。
“逐渐在制作陶瓷的过程中找到平静,并尝试在片刻停顿中去观看自己的内心。与泥土的沟通,也是与自己的对话。”
从自然中获得灵感和能量
疫情之下我们的感官认知都被放大,从自然中汲取灵感和能量变得尤为重要。泥土的可塑性和再创造性永远不会让人失望。
陶瓷拥有无限可能,陶瓷在釉色和烧制过程中的“随机性”和“不可控制”正是PP最热爱它的地方。
“我性格很急,但是做陶的过程正好相反。急不来,每一道工序都不可少。在不断重复和叠加过程中,累积出不可知的状态,没有真正 ‘完成的作品’,一切都只是过程。”
#RandomPiece#
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