《镜中人》剧照女主因对男主的感情生疑,自己留下一段视频后神秘失踪,其实是躲进了屋内镜子背后的暗室当中,欲以此来试探男主反应,可慌忙之中将暗室钥匙遗失在门外,导致自己被锁死在暗室中无法脱身。当她意识到自己再也无法走出这个“镜子屋”之后,噩梦就开始了。《镜中人》是一部悬疑、惊悚电影,在豆瓣上的评分不低,8.1分,好过90%的悬疑片、92%惊悚片。与同为西班牙影片《看不见的客人》一样,凭借着巧妙的剧情铺排、让人意料不到的反转剧情,自成一派。我是在看了90%的剧透后,观看了本片,却仍被最后10%的剧情反转所震撼,而深感无解。所以这是一部即使剧透也不妨碍观影的悬疑片。《看不见的客人》悬疑设置的巧妙之处,更多更主要体现在剥丝抽茧还原事实真相上面,它采取了多人多视角多次事实的反转描述,来仔细推敲琢磨剧中所有的细节是否能够完全镶嵌得严丝合缝,有没有不能自圆其说的部分,以与编剧的智商一较高下,从而取得极大的观影乐趣。而影片《镜中人》比《看不见的客人》另有不同之处,该剧悬疑的最高潮处不是对于事件本身的复原,而是观众从头到尾几乎对一切事件的发生看得一清二楚,却因违背常情而紧张进而难以接受。影片反转的最高潮处出现在了影片的结尾,这是一个戛然而止的结尾,却让《镜中人》形成了一个完美的闭合环,导致这部影片结束之后,你甚至觉得这整个事件又将再重复发生一次。这成就了真正的惊悚,也开启了另一次悬疑。这个故事最终将会有怎样的结局,观众费尽思索也是无解,从而达到了一种真正的关于结局的悬疑。这大约可以称得上是悬疑片最为巧妙的构思了,你看到了全部的开头、中途和结尾,但仍然猜不到最终的结局。该剧的故事情节,说起来很简单:男主是乐队指挥,女主一因对男主的感情生疑,自己留下一段视频后神秘失踪,其实是躲进了屋内镜子背后的暗室当中,欲以此来试探男主反应,可慌忙之中将暗室钥匙遗失在门外,导致自己被锁死在暗室中无法脱身。男主在一段黯然神伤之后,慢慢治愈,结识了在酒吧认识的女主二并开始另一段感情,而他们感情的发生、发展,一切都在女主一的视线之中,包括他们的肌肤之亲。因为这镜子屋本是一面单面镜,女主可以看到、听到外面两人所发生的一切,哪怕她后来不想关注都不成。身陷镜子屋的女主在遭受肉体、精神的双重崩溃之后,极力想逃出这个禁锢之地。男主对女主一藏身何处似乎毫无意识,但女主二通过种种微小迹象,意识到了失踪女主的藏身之处,她本欲救援又在最后一刻因不想失去男主而弃施援手,并且改变房间布置,意图将女主永远闭锁在镜子屋内。在知道男主又移情别恋小提琴手之后,女主二走进镜子屋意图放出生死未卜的女主一,而假死的女主一在最后一刻施以一记反杀,将女主二关进密室后自己离开。因屋子房东去世,此时知道镜子屋秘密的一切线索都开始消失,无人知道出租屋里有一间密室。女主二将如何在这密室中得以脱身?她是否将重复一遍女主一的残酷遭遇,男主一而再地面临女朋友的失踪,他又是如何理解和看待这样的离奇事件在他身上重复发生两遍?剧中似乎又暗指男主知道暗室的存在,如果真是这样,那就更加可怕了!为了准确理解,我又仔细看了一下影片结尾,女主一临走之前,留下了镜子屋暗室的钥匙,并且将自己与男主的照片贴在镜子上。这一举动,似乎在指给男主开启暗室的线索?可又似乎像布置女主二不辞而别的假象,因为钥匙以前一直挂在女主二身上当作项链用的。密室这一次能否开启,全要依赖男主的主观能动性?可是前一位女友的遭遇,真有点儿要让人怀疑男主是否能够猜得出镜子背后的秘密,又或者他根本就知道镜子后的秘密?观众一般会认为这部影片主要还是揭示了人性的黑暗面,而该片的另一个片名恰巧就是《黑暗面》。片名双关,它一方面意指镜子背后的暗室,另一方面当然是直指人心的“黑暗面”。本片中,人人自怜自恋以至于自私,为了自己的感情都可以牺牲他人。女主一更是在身心倍受摧残之后激发了巨大的仇恨,将最终对她施以援手的女主二置于自己经历过的生死不能的境地。人性的黑暗面,如今似乎是大家爱探究的话题。你若凝望深渊太久,你也会成为深渊。人之为人,肯定有非常自私自利的一面,但若一味揭示人性的黑暗面,而不深自警惕,似乎也于事无补,反而有将“黑暗面”合理化的趋势。所以如今,我对所谓的揭示人性黑暗面也开始有点儿并不是那么认同了。若人的生性野蛮,更必须生活在一种文明当中。探测人性的“黑暗面”固然重要,更要思考的或许是如何让这样的“黑暗面”不要渐成燎原之势,最终轰然爆发。对于《镜中人》这部电影,我更感兴趣的其实是它可能存在的另一种解读,它在制造悬疑惊悚的同时,也表达了一个显而易见的观点:一个人将自己隐身于镜子背后,可能会看清楚发生的一切;但看清楚一切,往往却并不意味着就能够带来确定的幸福。正所谓:“透视镜之下,再也建立不了亲密关系。”女主一身处“镜子屋”之后,看到男主的黯然神伤,确认了他对自己的感情而倍觉欣慰,可当她意识到自己再也无法走出这个“镜子屋”之后,噩梦就开始了。每一个人,对自己往往都带着无限的自怜自恋。当女主一因为要试探男主的感情,决定将自己关进“镜子屋”之后,其实这也就意味着她自我折磨的开始。在现实生活当中,或许并没有像影片里“镜子屋”这样的机关设置,但谁又敢保证自己没有体验过在情感经历中的自我封闭和冷眼观看这样的一番自我折磨呢?所以“镜子屋”,本身也是一个隐喻。它其实象征着一种探测他人的企图,一种透视他人的想法,而这样的一种探测和透视他人的企图和想法,在亲密关系当中,却无疑会伤害到自己、伤害到所爱的人、伤害到感情本身。剧中女主一因为男主与小提琴手的暧昧而萌试探之意,而确实后来男主与小提琴手发生了真实的暧昧,说明她的预感有一定正确的成分,并不是完全的无中生有。但,即令如此,探测爱人的心思也并无任何意义。当以为女主一真的离开时,剧中男主的确也伤心痛苦过、自我疗伤过,他并非是完全无情之人,他其实是我们普遍的会犯错的普通人的代表。他的伤后治愈,他的与女主二的交往,这些其实都是在日常生活中应该会有的自然后续,是会自然而然而发展起来的必然事件。可是,在透视镜中目睹和面对这一切的女主一,又会面临怎样巨大的痛苦和伤害呢?你能够接受自己的爱人与他人同样也可以有一段不容置疑的亲密关系吗?这难解的死结,正是始于她企图探测他人内心的想法。如此行为,最终往往形成的是对自己和对他人的双重伤害。这样的一种探测,使得人与人之间的可能相处,再为客观自然的事件,都会最终发展形成为一种自我加剧的折磨。不要总是凝望镜子,更不要刻意将自己隐藏在镜子的背面。任何时候,我们都不要试图透视他人。在面对最亲密关系的人时,你都要承认他或她都是自己独立存在的个体。要尊重对方的感情和选择,也要接受任何可能的变数,或许只有在这样的认知之下,你才有可能学会与他人构建真正的亲密关系,也才有可能做到不伤害别人,也不伤害自己。来源：正义网

#病案本[超话]#发现贺予真的一点也没有变，每次谢哥难受，贺予都是无不例外妥协。
是他承认是自己不好，是自己的错，求谢清呈不要难过，只要谢清呈一句话，贺予就可以放下所有，仇恨，委屈，难过，先去安慰谢清呈。在他眼里谢清呈比自己的内心所有的情绪都重要，谢清呈总是被内心的大义所支配，而操控贺予的从来不是什么精神埃博拉，而是谢清呈这个人，谢清呈的一言一行一举一动都牵扯着贺予
贺予的爱意从来不变，丝毫未减，又被予呈的爱情感动，落泪[泪][泪][悲伤][悲伤]

只要你不折磨自己，谁也折磨不了你。

亚里士多德说：“没有谁能折磨一个人，除了他自己。”

中年的苦往往在于，我们既要在肩上扛石头，还要往心里装石头。

许多时刻，难的不是摆在眼前的困境，而是埋在心里那解不开的结和放不下的怨。

想要减轻生活的压力，先要学会卸下内心的包袱。

人生不必比较。
在《我们内心的“坏东西”》这本书里，有一位十分爱与他人攀比的律师。

看见亲戚朋友挣钱比他多，他就心有不甘。

知道别人家孩子的成绩比自己家孩子的好，他就心生烦恼。

听说以前不如自己混得好的老同学，现在的事业超过了他，就陷入深深的挫败感中。

其实，这位律师的生活也很圆满，但总是去跟他人比较，反倒感到不幸福。

美国作家马歇尔曾说：“如果真的想过上悲惨的生活，就去与他人做比较。”

一个中年人的不幸，常常是从羡慕别人开始的。

在《武林外传》第四十七回中，掌柜佟湘玉的儿时玩伴韩娟到七侠镇来探望她。

原本老友重逢，是一件愉快的事，但两人见面后，没聊几分钟，就开始暗暗较劲。

韩娟假装炫耀道：“自从我嫁到那个昆仑派啊，没劲透了，也就是出门威风点，手头宽裕点，生活舒服点，没有别的好处。”

佟湘玉一听，心里各种不平衡。

她想着，凭什么韩娟可以嫁给大侠，可以过上舒舒服服的日子，而自己却如此命苦，还死了丈夫，于是她自己跑到楼顶上委屈地哭了起来。

白展堂见此，上去安慰她说，不是人家过得比你好，而是人家的苦，你也未必知道。

看过这样一句话：

“人生是公平的，每个人被分配的苹果都被咬过一口，只是被咬的位置不同罢了。”

人生万象，各有悲欢。

既然已到中年，就更要学会看开和看淡。

不必活在自己的烦恼里，去仰望他人的快乐；

不必站在自己的位置上，去欣赏他人的风景。

越有奢望，越会失望，越患得患失，越得不偿失。

与其在他人的生活中，寻找幸福的影子，不如在自己的人生中，活出独属于你自己的精彩。

人生不易，不必在意。
作家周国平曾说过一句话：

“痛苦，只因为你在乎，越是在乎就愈痛苦，只要不在乎，别人就伤不了你一根毫毛。”

你越在意他人的评价，越会为难自己。

作家莫言，曾在《吃的耻辱》里，提到自己几段不愉快的经历。

有一次，在一次聚会上，莫言不知为了一句什么话，把请他吃饭的一个朋友得罪了。

于是那朋友便咬着牙说：“你不记得你吃了我多少好东西吗？”

莫言听后，暗暗自责道，当年吃煤块不也照样活吗？你去吃人家那胡萝卜粉丝干什么？

又有一次，朋友请他吃饭，上了一只煤球炉子，炉子上放了一只锅，锅里放了十几只虾米，一堆白菜，还有一些肉，莫言吃着吃着就露出了囧相。

于是朋友就说：“看，又奋不顾身了！”

一句话把莫言的肚子凉透了，他心里想着，我怎么这样下贱呢？

我怎么这样没出息？

你自己下个馆子，老老实实地，吃了屈也不吱声地花上几十块钱吃一顿不就行了吗？

还有一次，朋友请莫言去吃烤鸭。

他想着自己付账，大家就不会嘲笑他了。

可大家吃完后，桌子上还剩了许多，这时他心里想着，多可惜啊，这鸭，这饼，这酱，这葱，于是他本着不浪费的心态，又继续吃起来。

这时，有一个朋友说：“瞧瞧莫言，非把他那点钱吃回来不可！”

那时，莫言的脸上感到脸上火辣辣的，好像挨了一顿耳刮子一样。

有一句话说：“假如你是一棵树，别人对你的态度就是一阵又一阵的风。

如果你很在意别人的意见，那意味着，随便一阵风，都会把你剧烈摇动，甚至将你吹倒。”

有时，真正伤害你的不是他人的看法，是你对看法的在意。

人到中年，已经历太多不易，又何必自己为难自己。

日子是你自己在过，别人无权指点和干涉。

说不说是他人的权利，听不听是你的自由。

何必要拿别人犯的错，来惩罚和折磨自己。

余生很短，不必纠缠。
才子李敖和佳人胡因梦，曾经爱得轰轰烈烈，而他们的婚姻却只持续了115天。

离婚后的李敖，并没有好聚好散的姿态，而是在媒体面前大肆诋毁她，甚至还讲到她便秘的尴尬事。

但胡因梦提起这些事，却云淡风轻说道：

“多年来，他这样不断羞辱我，对我是一个很好的磨练，只有恨本身才是毁灭者。”

陆琪在《爱情需要止损》中写道：

“在这个世界上，你想要什么，就会得到什么。如果得到了不想要的东西，就要及时丢弃，否则就会越错越厉害。”

也许我们曾因年少气盛，去跟他人较劲。

但到了中年这个岁数，你就会逐渐明白：

有时，不与烂人纠缠，不是为了放过他人，是为了放过自己。

未经你的认可和允许，无论他人再怎么给你扎针，也扎不到你心里去。

有一则寓言故事。

古希腊神话中有一位大英雄叫海格力斯。

一天，他走在坎坷不平的路上，发现脚边有个袋子似的东西很蹩脚，

海格力斯踩了一脚，谁知那东西不但没有被踩破，反而膨胀起来成倍地扩大着。

海格力斯恼羞成怒地操起一条碗口粗的木棒砸它，那东西竟胀大到把路都堵死了。

海格力斯无计可施，只好坐在路边唉声叹气。

正在这时山中走出一位圣人对海格力斯说：

“朋友，快别动它，忘了它，离它远去吧。它叫仇恨袋，你不犯它，它便会小如当初；你侵犯它，它就会膨胀起来与你敌对到底。”

培根在《复仇记》里说：“一个人如果念念不忘复仇，就会令自己的伤口常常如新。”

不与烂事纠缠，不是甘拜下风，而是及时止损。

毕竟没有人会为了一件不值得的事，去浪费不必值得的时间和精力。

当你学会适时放手时，才能得到解脱。

佛说：不受第二只箭。

人到中年，诸多艰难。

既不要去伤害他人，更不要伤害自己。

不必去参照他人的人生，也不必在他人的眼光中打转，更不必与他人做无谓的纠缠。

只要你不折磨自己，谁也折磨不了你。

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