听完何洁的《桔梗》，最强烈的感觉依然是，何洁终于回来了！从先行放出的三首歌里，我相信很多何洁的“老”歌迷都和我一样嗅到了熟悉的味道，那个可以动感狂野，可以矫情，也可以在我们耳边喃喃细语的何洁确实像桔梗一样又顽强冒出了新的发光体，而听完整张，发现好听之余，甚至还奉献了惊喜
专辑采用了相对固定的创作班底，词曲编曲制作人都是固定几位老师的名字，这从很大程度上保持了专辑的完整性，实现了以倔强、自由、生长为主基调的总体概念
专辑的同名歌曲《桔梗》是摇滚元素占主导又加入了管弦乐队巧妙点缀的作品，在氛围上首先形成了一种既硬核又富有戏剧感的氛围。何洁的唱腔，第一遍听的时候大概因为偏低的发声位置会觉得有点太“老娘们儿”了一些，但再听再听，就感受到这样唱的妙处。其实熟悉她的人应该记得，在她当年参加超女时也不乏这样的唱腔和发声位置，用原始的声音机能来带动情绪表达，透着一股子不管不顾，只是这一部分在出道后的专辑制作中被削弱掉了，这次再重新启用这个腔调，是一种更加彻底的回归，是经过了种种波折与历练，无论在何种方面都愈发笃定本心的何洁，并以此种精神延伸开来完成了整张专辑
《Feel Alive》前奏的那个节奏有点让人想到《发光体》，先前就已经释出的《选择》《完整》也是类似的乐队思维作品，而这也是这张专辑大部分歌曲的编曲思路和演唱思路，它甚至很像一张live专辑，只要闭起眼睛稍微加点想象力，都可以想象到何洁带着一支乐队在live演出中活力四射的样子。这种快歌本来也就是她的拿手好戏，强弱搭配得相当好的编曲，让人哪怕在这种强烈的摇滚节奏当中，也听得到何洁天赋并后天加强的优秀语感
《光的距离》这首“小歌”是这张专辑给我的一个小惊喜，我知道何洁是擅长唱“小情歌”的，但她唱的情感一向是有些浓的，哪怕像《给陌生女孩的歌》那样本身在主打“淡”的歌，她都唱得带着浓情。而《光的距离》却是一首彻彻底底“淡”的歌，到副歌处完全用弱唱来抒情，再加上创作者郭一凡的和声烘托，像软绵朦胧的一层棉絮在那里飘着，这是我在她从前的音乐里没有过的感受，很好听，私以为也是很好的一条未来歌曲的思路
看白天大家给我的留言，《稀有物种》好像是最多人喜欢的，我想大概是因为这首歌所提供的仿佛舞台剧一般的戏剧冲突，而且她的演唱能力和她强弱自洽、富有戏感的情绪表达都相当配适，仿佛令人兴奋的吸血鬼女王，能够提供最大剂量的爽感，我也很喜欢这一首
至于《逃脱》，从发行到现在我最近已经大概听了300遍了，歌曲里因投入而满溢的生命力应该是很多人当年喜欢上她时的初心。而且几个并不知道我在做音乐博主的同事最近竟然都向我推荐了这首歌，表示何洁又有了一首拥有流行潜质且格调相当不错的作品，我高兴得直点头。如果想向自己的朋友安利这张专辑，建议从这首入手
《多米诺》和前面几首快歌类似，也是十足的力量感，但编曲当中又加入了一些电子元素，某几句也给她的声音带了点电，好像“潮流”的样子更清晰一些，而她优秀的律动和清晰的声音特质与之依然匹配，所以也并不觉得是在刻意追赶潮流。大概有一种好的歌手就是这样，每一种元素都能合理消化，并不让人觉得是在硬着头皮往上追赶
《感应》应该算是一首主打“感受”的歌曲，所以用迷幻的电子乐和混响营造了巨大的空间感，听觉上就已出现了一片广袤的星空，何洁也用大量的气声表现了自己声音特质中的感性与浪漫，印象中她没有演唱过这样子的作品，完成度也相当高
专辑的结束曲《漫漫》是一个舒缓的结尾，在前面经过形式多样的热烈抒情后，很像她坐在一家钢琴酒吧，回忆往昔来路，归于此刻宁静，她唱得慵懒悠长，每一个气口都有值得玩味的细致。而且不知道大家有没有注意到，这张专辑大部分的歌曲都结束得干净利落，只有《感应》和《漫漫》在尾声处仿佛遥遥无期余韵悠长。我多心一点想，大概是想要在末尾的曲目给我们一些对何洁未完待续的念想
总的来说，这张专辑展现了加入传统大唱片公司的好处，索尼给了完整的企划，既兼顾了歌手自己的诉求（据说她这次就是很想要band），又考虑到市场的需求，有一些大流行的影子，又保证了一些新鲜且有品质的尝试。用这张《桔梗》，何洁又重新完成了一次自我介绍，这就是那个恣意生长的，狂野的、柔情的、造作的，有时候不管不顾到甚至有点出格，却又实在会唱的何洁，她说这是她想要回到的那个何洁，很高兴，也是我想要的
除了封面拍得太像袁立，我找不到其他不满意的地方，很爱
专辑采用了相对固定的创作班底，词曲编曲制作人都是固定几位老师的名字，这从很大程度上保持了专辑的完整性，实现了以倔强、自由、生长为主基调的总体概念
专辑的同名歌曲《桔梗》是摇滚元素占主导又加入了管弦乐队巧妙点缀的作品，在氛围上首先形成了一种既硬核又富有戏剧感的氛围。何洁的唱腔，第一遍听的时候大概因为偏低的发声位置会觉得有点太“老娘们儿”了一些，但再听再听，就感受到这样唱的妙处。其实熟悉她的人应该记得，在她当年参加超女时也不乏这样的唱腔和发声位置，用原始的声音机能来带动情绪表达，透着一股子不管不顾，只是这一部分在出道后的专辑制作中被削弱掉了，这次再重新启用这个腔调，是一种更加彻底的回归，是经过了种种波折与历练，无论在何种方面都愈发笃定本心的何洁，并以此种精神延伸开来完成了整张专辑
《Feel Alive》前奏的那个节奏有点让人想到《发光体》，先前就已经释出的《选择》《完整》也是类似的乐队思维作品，而这也是这张专辑大部分歌曲的编曲思路和演唱思路，它甚至很像一张live专辑，只要闭起眼睛稍微加点想象力，都可以想象到何洁带着一支乐队在live演出中活力四射的样子。这种快歌本来也就是她的拿手好戏，强弱搭配得相当好的编曲，让人哪怕在这种强烈的摇滚节奏当中，也听得到何洁天赋并后天加强的优秀语感
《光的距离》这首“小歌”是这张专辑给我的一个小惊喜，我知道何洁是擅长唱“小情歌”的，但她唱的情感一向是有些浓的，哪怕像《给陌生女孩的歌》那样本身在主打“淡”的歌，她都唱得带着浓情。而《光的距离》却是一首彻彻底底“淡”的歌，到副歌处完全用弱唱来抒情，再加上创作者郭一凡的和声烘托，像软绵朦胧的一层棉絮在那里飘着，这是我在她从前的音乐里没有过的感受，很好听，私以为也是很好的一条未来歌曲的思路
看白天大家给我的留言，《稀有物种》好像是最多人喜欢的，我想大概是因为这首歌所提供的仿佛舞台剧一般的戏剧冲突，而且她的演唱能力和她强弱自洽、富有戏感的情绪表达都相当配适，仿佛令人兴奋的吸血鬼女王，能够提供最大剂量的爽感，我也很喜欢这一首
至于《逃脱》，从发行到现在我最近已经大概听了300遍了，歌曲里因投入而满溢的生命力应该是很多人当年喜欢上她时的初心。而且几个并不知道我在做音乐博主的同事最近竟然都向我推荐了这首歌，表示何洁又有了一首拥有流行潜质且格调相当不错的作品，我高兴得直点头。如果想向自己的朋友安利这张专辑，建议从这首入手
《多米诺》和前面几首快歌类似，也是十足的力量感，但编曲当中又加入了一些电子元素，某几句也给她的声音带了点电，好像“潮流”的样子更清晰一些，而她优秀的律动和清晰的声音特质与之依然匹配，所以也并不觉得是在刻意追赶潮流。大概有一种好的歌手就是这样，每一种元素都能合理消化，并不让人觉得是在硬着头皮往上追赶
《感应》应该算是一首主打“感受”的歌曲，所以用迷幻的电子乐和混响营造了巨大的空间感，听觉上就已出现了一片广袤的星空，何洁也用大量的气声表现了自己声音特质中的感性与浪漫，印象中她没有演唱过这样子的作品，完成度也相当高
专辑的结束曲《漫漫》是一个舒缓的结尾，在前面经过形式多样的热烈抒情后，很像她坐在一家钢琴酒吧，回忆往昔来路，归于此刻宁静，她唱得慵懒悠长，每一个气口都有值得玩味的细致。而且不知道大家有没有注意到，这张专辑大部分的歌曲都结束得干净利落，只有《感应》和《漫漫》在尾声处仿佛遥遥无期余韵悠长。我多心一点想，大概是想要在末尾的曲目给我们一些对何洁未完待续的念想
总的来说，这张专辑展现了加入传统大唱片公司的好处，索尼给了完整的企划，既兼顾了歌手自己的诉求（据说她这次就是很想要band），又考虑到市场的需求，有一些大流行的影子，又保证了一些新鲜且有品质的尝试。用这张《桔梗》，何洁又重新完成了一次自我介绍，这就是那个恣意生长的，狂野的、柔情的、造作的，有时候不管不顾到甚至有点出格，却又实在会唱的何洁，她说这是她想要回到的那个何洁，很高兴，也是我想要的
除了封面拍得太像袁立，我找不到其他不满意的地方，很爱
〖 原文 〗
偏憎偏爱。
〖 释义 〗
所憎所爱有了偏差。
〖 说明 〗
偏憎与偏爱，所指的范围很广。凡是君王之于臣子，父亲之于子女，丈夫之于妻妾，主人之于仆人，这种的情形，常常都会有。而惟独妇人对于前妻所生的孩子，偏憎偏爱的情形特别严重。所以从前曾子在他的妻子死后，终身都不娶。曾子说： “殷高宗因为后妻的缘故杀了自己儿子孝己；周朝的大臣尹吉甫，也是因为后妻的缘故，杀了自己的儿子伯奇。我既比不上高宗，也比不上吉甫，我怎么可能不会犯下他们这种的错误呢？”曾子就是恐怕自己会有偏憎偏爱的过失，而能保全为人父亲恩德的最佳典范啊！然而在妻子过世之后，就不再娶，这也是人情很难做到的啊！惟有求于再娶之后，能够经常地体认曾子的话，或许就不至于因为偏憎偏爱，而犯下大错啊！
偏憎偏爱。
〖 释义 〗
所憎所爱有了偏差。
〖 说明 〗
偏憎与偏爱，所指的范围很广。凡是君王之于臣子，父亲之于子女，丈夫之于妻妾，主人之于仆人，这种的情形，常常都会有。而惟独妇人对于前妻所生的孩子，偏憎偏爱的情形特别严重。所以从前曾子在他的妻子死后，终身都不娶。曾子说： “殷高宗因为后妻的缘故杀了自己儿子孝己；周朝的大臣尹吉甫，也是因为后妻的缘故，杀了自己的儿子伯奇。我既比不上高宗，也比不上吉甫，我怎么可能不会犯下他们这种的错误呢？”曾子就是恐怕自己会有偏憎偏爱的过失，而能保全为人父亲恩德的最佳典范啊！然而在妻子过世之后，就不再娶，这也是人情很难做到的啊！惟有求于再娶之后，能够经常地体认曾子的话，或许就不至于因为偏憎偏爱，而犯下大错啊！
#恰似故人归#
我承认我喜欢这般霸道的长意，这也是观众爱看的戏码。但是编剧在投观众所好的同时，偏要让纪云禾去挣脱这种传统的爱，我爱你但我不属于你。
今天最让我难过又开心的地方是纪云禾不停揉拭着耳朵上的印记说着「他是想告诉我，我为他所有，可我偏不认，我只属于我自己……」。
我难过的是纪云禾一直以来都是「被忽视且被剥夺了选择权的个体」，但她却一直带着宁死勿屈的悲壮感倔强的反抗。
我开心的是编剧在原著的基础上扩充了「自由」的广度，已经不仅仅是空间上的「拥抱广阔的天地」了，最终的指向是「自我选择」。往小了说是在父权社会里做自己的主宰者，往大了说是底/层斗争和最终的自我和苍生的解放。
#剧综评论人#
我承认我喜欢这般霸道的长意，这也是观众爱看的戏码。但是编剧在投观众所好的同时，偏要让纪云禾去挣脱这种传统的爱，我爱你但我不属于你。
今天最让我难过又开心的地方是纪云禾不停揉拭着耳朵上的印记说着「他是想告诉我，我为他所有，可我偏不认，我只属于我自己……」。
我难过的是纪云禾一直以来都是「被忽视且被剥夺了选择权的个体」，但她却一直带着宁死勿屈的悲壮感倔强的反抗。
我开心的是编剧在原著的基础上扩充了「自由」的广度，已经不仅仅是空间上的「拥抱广阔的天地」了，最终的指向是「自我选择」。往小了说是在父权社会里做自己的主宰者，往大了说是底/层斗争和最终的自我和苍生的解放。
#剧综评论人#
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