风过江南,春意阑珊。
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开。梅花带着料峭春寒走过,杏花伴着和煦阳光初萌。
含苞的紫,半开的粉,绽开的白,杏花把春天的三原色洒满人间。
春雨里的杏花更显小巧玲珑的可爱。几滴水珠滚动在花瓣的边缘,像一颗不肯离开的泪珠,晶莹剔透,更显出江南的光泽。
微风起花颤,随手扔下几滴雨露,滴答起涟漪,江南就在这一圈一圈的涟漪中,缓缓走来。
杏花邂逅春雨,如若步入仙境:小雨轻吻枝头杏花,杏苞含羞待放,落花铺起舞台,杨柳绿装轻舞,雨点拨弄小河流水奏响动听的乐章。
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开。梅花带着料峭春寒走过,杏花伴着和煦阳光初萌。
含苞的紫,半开的粉,绽开的白,杏花把春天的三原色洒满人间。
春雨里的杏花更显小巧玲珑的可爱。几滴水珠滚动在花瓣的边缘,像一颗不肯离开的泪珠,晶莹剔透,更显出江南的光泽。
微风起花颤,随手扔下几滴雨露,滴答起涟漪,江南就在这一圈一圈的涟漪中,缓缓走来。
杏花邂逅春雨,如若步入仙境:小雨轻吻枝头杏花,杏苞含羞待放,落花铺起舞台,杨柳绿装轻舞,雨点拨弄小河流水奏响动听的乐章。
风过江南,春意阑珊。
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开。梅花带着料峭春寒走过,杏花伴着和煦阳光初萌。
含苞的紫,半开的粉,绽开的白,杏花把春天的三原色洒满人间。
春雨里的杏花更显小巧玲珑的可爱。几滴水珠滚动在花瓣的边缘,像一颗不肯离开的泪珠,晶莹剔透,更显出江南的光泽。
微风起花颤,随手扔下几滴雨露,滴答起涟漪,江南就在这一圈一圈的涟漪中,缓缓走来。
杏花邂逅春雨,如若步入仙境:小雨轻吻枝头杏花,杏苞含羞待放,落花铺起舞台,杨柳绿装轻舞,雨点拨弄小河流水奏响动听的乐章。
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开。梅花带着料峭春寒走过,杏花伴着和煦阳光初萌。
含苞的紫,半开的粉,绽开的白,杏花把春天的三原色洒满人间。
春雨里的杏花更显小巧玲珑的可爱。几滴水珠滚动在花瓣的边缘,像一颗不肯离开的泪珠,晶莹剔透,更显出江南的光泽。
微风起花颤,随手扔下几滴雨露,滴答起涟漪,江南就在这一圈一圈的涟漪中,缓缓走来。
杏花邂逅春雨,如若步入仙境:小雨轻吻枝头杏花,杏苞含羞待放,落花铺起舞台,杨柳绿装轻舞,雨点拨弄小河流水奏响动听的乐章。
【雅北:四月】
我绕过它,在树篱笆后的紫荆花丛
清气落在细小的枝叶上
一颗紧缩的果球快速滚动起来
这是四月,红色羊蹄甲和阔叶草
在我注意之前就已被仔细观察过
光踏向湿漉漉的途中
易受惊吓的小动物体内清澈
此时,还不算晚吧
在雨前面我听见了父亲的声音
有时,我从一些斜移的枝条掠过
长时间在充沛的阳光下漫步
我的周围是一些闪亮的花朵
仿佛我第一次见到它们
略带忧伤的甜蜜应允不安的童年
我这么缓慢地将日子过长
在父亲的单车上,一种多年后的
草本植物,正把光遗留在紫荆花的园林
岩井俊二有一部电影《四月物语》,影片不长,却充满诗意。对,我要说的正是读这首《四月》时的联想。和《四月物语》一样,这首诗给人的感觉是一气呵成,可细细辨别,诗中其实有不少技巧,尤其是跳跃性的技巧。
诗的第一段以“我”的行为起句,像是叙事诗的开头。但显然,作者并不想叙事,转而专注于细小的事物,“一颗紧缩的果球快速滚动起来”,从“小”中见张力,可见作者的细节描写功力。第二段方才揭示时间背景,“这是四月”之后,转向外部环境的呈现。从羊蹄甲到小动物,一连写了好几种事物,视点转移其实是比较快的,因而句子的割裂、独立就替代了连贯,为读者带来一种阅读快感:读上一句时,并不知下一句要写什么;每读一句,便能刷新一次感觉。紧接着,“此时,还不算晚吧”,将向外看的视线收回到时间上,转而接回父亲身上,依然是一句一跳。第三段,时间线再次被打乱,“此时”变成“有时”,又转回过去,作者回忆起自己的童年,“在父亲的单车上,一种多年后的/草本植物,正把光遗留在紫荆花的园林”,留下一个极具视觉想象力的结尾。
由此可见,这首诗内部的跳跃很多。相较于古典汉诗常见的散文式逻辑,新诗更强调跳跃性、断裂性,但如果操作不好,就可能会导致诗意涣散。《四月》的作者用笔力驾驭了这些跳跃,又用对美的敏锐感受力,将诗意联结为一个不可拆分的整体。
特邀点评:杨碧薇
诗人简介
雅北,笔名雅北、清水灵心,广西柳州人,生于书香世家,喜欢诗词歌赋、音乐、旅游等。作品散见于《草堂》《诗歌月刊》《广西文学》等各级文学期刊。
专家简介
杨碧薇,云南昭通人。文学博士,北京大学艺术学博士后。中国作家协会会员,中国文艺评论家协会会员。主要作品:诗集《坐在对面的爱情》,散文集《华服》,学术批评集《碧漪或南红:诗与艺术的互阐》。
我绕过它,在树篱笆后的紫荆花丛
清气落在细小的枝叶上
一颗紧缩的果球快速滚动起来
这是四月,红色羊蹄甲和阔叶草
在我注意之前就已被仔细观察过
光踏向湿漉漉的途中
易受惊吓的小动物体内清澈
此时,还不算晚吧
在雨前面我听见了父亲的声音
有时,我从一些斜移的枝条掠过
长时间在充沛的阳光下漫步
我的周围是一些闪亮的花朵
仿佛我第一次见到它们
略带忧伤的甜蜜应允不安的童年
我这么缓慢地将日子过长
在父亲的单车上,一种多年后的
草本植物,正把光遗留在紫荆花的园林
岩井俊二有一部电影《四月物语》,影片不长,却充满诗意。对,我要说的正是读这首《四月》时的联想。和《四月物语》一样,这首诗给人的感觉是一气呵成,可细细辨别,诗中其实有不少技巧,尤其是跳跃性的技巧。
诗的第一段以“我”的行为起句,像是叙事诗的开头。但显然,作者并不想叙事,转而专注于细小的事物,“一颗紧缩的果球快速滚动起来”,从“小”中见张力,可见作者的细节描写功力。第二段方才揭示时间背景,“这是四月”之后,转向外部环境的呈现。从羊蹄甲到小动物,一连写了好几种事物,视点转移其实是比较快的,因而句子的割裂、独立就替代了连贯,为读者带来一种阅读快感:读上一句时,并不知下一句要写什么;每读一句,便能刷新一次感觉。紧接着,“此时,还不算晚吧”,将向外看的视线收回到时间上,转而接回父亲身上,依然是一句一跳。第三段,时间线再次被打乱,“此时”变成“有时”,又转回过去,作者回忆起自己的童年,“在父亲的单车上,一种多年后的/草本植物,正把光遗留在紫荆花的园林”,留下一个极具视觉想象力的结尾。
由此可见,这首诗内部的跳跃很多。相较于古典汉诗常见的散文式逻辑,新诗更强调跳跃性、断裂性,但如果操作不好,就可能会导致诗意涣散。《四月》的作者用笔力驾驭了这些跳跃,又用对美的敏锐感受力,将诗意联结为一个不可拆分的整体。
特邀点评:杨碧薇
诗人简介
雅北,笔名雅北、清水灵心,广西柳州人,生于书香世家,喜欢诗词歌赋、音乐、旅游等。作品散见于《草堂》《诗歌月刊》《广西文学》等各级文学期刊。
专家简介
杨碧薇,云南昭通人。文学博士,北京大学艺术学博士后。中国作家协会会员,中国文艺评论家协会会员。主要作品:诗集《坐在对面的爱情》,散文集《华服》,学术批评集《碧漪或南红:诗与艺术的互阐》。
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