宋代书法四大家中，苏轼排名第一。（其他三位是黄庭坚、米芾、蔡襄。）他曾经师法王羲之、李邕、颜真卿、杨凝式等古代书法大家，综合各家书法的个性特点，融进自己学书的体会、知识教养、性情品格，从而自成一家。

对于书法理论，苏轼也有其独到见解。他曾说：吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。（《和子由论书》）

和绘画一样，他所追求的仍然是神和意。

石苍舒来信求诗，苏轼当然不会拒绝。文同“字画病”的话头正好启发了他的灵感，他立即起身来到书桌前，提笔写下《石苍舒醉墨堂》六个大字。这时他诗潮泉涌，奋笔疾书。诗的开头用调侃戏笑的口吻说：人生识字忧患始，姓名粗记可以休。何用草书夸神速，开卷惝恍（chǎnɡ huǎnɡ，失意的样子）令人愁。尽管这样说，诗人和石苍舒却对草书爱之成癖：我尝好之每自笑，君有此病何能瘳（chōu，病愈）。自言其中有至乐，适意不异逍遥游。近者作堂名醉墨，如饮美酒消百忧。乃知柳子语不妄，病嗜土炭如珍羞（美味）。

他们从书法中得到最大的快乐和适意，而石苍舒更是视墨汁如美酒，连书房也要命名为醉墨堂。沉醉笔墨之间就像沉醉于美酒，一切烦恼都将烟消云散。柳宗元曾说，他见到过一位内脏有病的人，整天想吃土炭和酸咸之物，吃不到就非常难受；苏轼认为，凡是溺爱文辞、擅长书法的人，都像得了这种怪癖症。现在才知道柳宗元的话确实是一点不差。

接着诗人盛赞石苍舒书法造诣的高超和他书写的神速：君于此艺亦云至，堆墙败笔如山丘。兴来一挥百纸尽，骏马倏忽踏九州。
唐代草书大家怀素，把用坏的毛笔积埋在山下，称为“笔冢”，如今石苍舒用坏的笔也已堆满墙角，堆成了小山，足见他功夫之深。诗人自己的书法则是：我书意造本无法，点画信手烦推求。

这是苏轼提出的最著名的书法理论，也是他的经验之谈。这里的“意造无法”，是指摆脱传统的束缚，意之所至，戛戛独创；“信手点画”则是在高度掌握书法规律之后的自由挥洒。苏轼并不排斥传统，他的行书、楷书，取法于前代名家的地方很多，但可贵的是能自创新意，因而才能成为“宋书法四大家”之首。在书法理论上，石苍舒的观点和苏轼完全一致，对于苏轼的书法作品他也极为偏爱：胡为议论独见假（宽容），只字片纸皆收藏？可说是惺惺相惜，同气相求。不减钟张君自足，下方罗赵我亦优。诗人认为，如果与汉代书法家相比较，石苍舒的书法足可以与钟繇、张芝相比，苏轼自己的书法也比罗晖、赵袭略胜一筹。

最后，诗人说：不须临池更苦学，完取绢素充衾裯（被单）。当年张芝临池学书，池水尽皆染黑，家里的绢帛，总是先用来书写，再制成衣服。我们早已超过了“姓名粗记”的水平，所以不必再学张芝临池苦学，以免徒增忧患，与其用绢素写字，还不如用作被单。全篇充满调侃之意，对石苍舒和自己的嗜书成癖先抑后扬，似嘲实赞，因而显得波澜起伏，妙趣横生。

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自从开始在OISE上课以来真的感觉到教育学的魅力 大家都很包容也有自己独到的见解 从来不会让人感到不舒服 想必大家都会某一天成为自己最想成为的那种教师！
Really blessed to have such amazing pals[悲伤]
我爱OISE 我爱我的同学们