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[青春发声，黄淮广播听什么]
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走进那些人
有一种导演，叫贾樟柯
有一种导演，几乎是电影质量的保证。不必纠结卡司阵容，也无需关心投资大小，只要在导演一栏瞄到他的名字，就知道这片一定错不了。
在国内，这样的导演我们也有。比如贾樟柯。
随手翻看他以往的作品，几乎部部经典。《三峡好人》在2006年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖；《天注定》曾在戛纳亮相，评分仅次于《阿黛尔的生活》；
《山河故人》入围了第68届戛纳电影节金棕榈奖，并且一度跻身于2015年度华语十佳。
贾樟柯的电影，用两个字形容就是：纪实。
他的作品很接地气，一边聚焦着底层小人物的故事，一边反映着社会和时代的变迁。当中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的商业题材的时候，这种强烈的现实主义和人文关注显得格外可贵。
与极端批判现实的激进风格相比，贾樟柯的电影更为沉静和低调。他从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实手法逐一表现。与无病呻吟的虚无主义相比，贾樟柯并不故弄玄虚。他总是有意无意的在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
《小武》中冷静的镜头、纪实的风格诚实地表达了那个年代正在活着的中国人的气息；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》讲的依然是底层小人物的故事，整部电影保持着纪录片般的写实风格，偶然也冒出几个超现实“异类”。比如在大坝工地上跳交谊舞，以及建筑物像火箭一样升天的情景等等。可以说把现实和超现实运用到了极致。
贾樟柯的电影有自己的世界，并且以自己的方式思考着这个世界变迁的意义。
就像他自己说的那样：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”一直以来，他的身上似乎存在某种与众不同的气息，或许这正是一种专注做电影的匠人精神。
他不是一个特别容易开心的人，微微下垂的眉梢，让他看起来有点丧气，有点悲天悯人。一如他电影里那些受苦受难的主角们。当然，并不是说中国的社会现实就是受苦受难，而是说他敢于揭露某种现象。一种容易被忽视却真实存在的底层老百姓的境遇。
“坚持从社会现实切入”，这在中国导演中是比较特别的。在这个大家热衷于造梦的银幕时代，突然看到了向真实生活逼近的电影，看到了不愿和脚下的土地割裂的态度。大抵这就是所谓的匠人精神吧。一个人只有建立起自己和脚下的土地的联系，他的艺术才有可能获得生生不息的活力。所以，看他的作品，并不是纯粹的看电影，而是看到了父辈和我们自己的生活。
电影时刻体现当下生活和对时代的思考，这在中国导演中并不多见。第六代导演中，目前仍然保持着稳定高产且质量出色的，大概就属贾樟柯和娄烨了。之所以说优质高产，是因为他几乎每年都会推出一到三部口碑评分双丰收的电影。
从《小武》到《三峡好人》到《天注定》到《山河故人》，再到《时间去哪儿了》……这么多年来，贾樟柯已经从一个冷静观察者蜕变成了一个标志性的旗手。
在戛纳及其他国外媒体人眼中，贾樟柯已经成为了一枚符号，一个标签，一个电影版的《南方周末》.从他的电影，人们能轻而易举地读懂中国。
好的艺术作品给人以疼痛感，并且让人深思，贾樟柯导演就用艺术的方式完整的做到了这一点。他曾说过这么一句话：“不能因为整个国家在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人。”足以体现肩上那份厚重的艺术责任感。