别等到物是人非后，才懂得珍惜；莫抱着记忆的残片，在伤感中怀念。该做的事，不要拖延，错过今日，简单亦是奢望；该见的人，切勿随意，失之交臂，相遇或为永诀。曾经很遥远，能忘的，尽量尘封，少负重涉远；未来还没来，可想的，适可而止，多脚踏实地；唯当下最急，岁月匆忙，稍不留神，两头皆已成空 。[青春有你]

好诗荐赏：
一个季节过去了
文/王小龙

从那个月亮的海湾回来
那儿的栈桥、白塔、礁石群
天黑了，赶海人燃红的点点灯火
和覆盖在波浪上缄默的星云啊
从那儿回来，驰进依旧陌生的港口
沿着弯弯的江水，弯弯的堤岸
人潮和车流组成巨大的旋涡围绕建筑群发出浪花的喧喊

从那儿回来，我突然明白
一个季节过去了，被台风刮走
一个空气中滞留苹果和香水的甜腻人们欢聚又匆匆分手的季节

过去了，留下一堆地址
无数祝愿、相约
和发生在黄昏的惆怅，淡淡的
没有眼泪。我们早已不用泪水告别

没有那种苦涩的雨点
沉重地叩落我们日历的枯叶
一切都在宣告新的开始
课程表、传闻、下一次见面

过去了，在这个温带城市
不知是夏还是秋的季节
像那个海湾的潮水，轰然退去
在岁月的沙滩上撒满记忆的残片
当霜花在窗上布置起谜语，那时
我会像一个赶海人，燃红一盏灯
搜寻着，念着一些熟悉和陌生的名字
想起在这个季节遇到的你们

这首诗人早期写的诗没有深层意义，它是一首优美的纪游诗。从诗中的物象以及诗人生活的城市来看，这首诗写的是诗人从上海(王小龙居住的城市)乘船到青岛(栈桥、白塔、瞧石群，正是青岛海滨的有代表性的景观)旅游后，归来的情绪。诗人对青岛海滨美丽的形象是恋恋不舍的，那儿的栈桥、白塔、礁石群、赶海人燃红的点点灯火、覆盖在波浪上缄默的星云，都给他留下了难忘的记忆。以致他回到上海，还感到青岛的独异气息，“人潮和车流组成巨大的旋涡/围绕建筑群发出浪花的喧喊”。但忘情欢娱的时刻终是短暂的，“从那儿回来，我突然明白/一个季节过去了，被台风刮走”。青岛是美丽难忘的，但更美丽更难忘的是诗人那些同游的朋友们，和新结识的伙伴们。“过去了，留下一堆地址/无数祝愿、相约/和发生在黄昏的惆怅，淡淡的/没有眼泪。我们早已不用泪水告别”。诗人对朋友一往情深，念念不忘，当冬天到来，“当霜花在窗上布置起谜语，那时/我会像一个赶海人，燃红一盏灯/搜寻着，念着一些熟悉和陌生的名字/想起在这个季节遇到的你们”。

以上就是这首诗的“意思”，它谈不上深刻，但很优美很独特，既写了美的风光，也写了美的人情。我们的生活是丰富多彩的，我们渴望读到具有震聋发聩效应的警世之作，同时也渴望着读到浅吟低唱的寄情小札。特别是当一个时代的生活不再以大起大落的冲突斗争为特征时，人们尤其偏爱那种纯粹的美感。读了这类诗作，会使人觉得生活是那么美，人是那么美，从而情怀得到陶冶，精神得到休息。

王小龙，诗人，作家。生于1954年。纪录片工作者。1968年开始诗歌写作。出版诗集《每一首都是情歌》，小说《凭什么》。纪录片作品有《一个叫做家的地方》《莎士比亚长什么样》《邬老板的世界杯》。居上海。

王小龙是当代最早完全使用口语构成诗歌，并且写出了经典诗篇的诗人。早在80年代初期，他就建立了一套成熟的口语诗歌写作的内在逻辑，对具体感、现场感的追求，对叙述功能的放大，对反讽和戏谑的娴熟运用，对语感和口气的强调，在他诗歌中都清晰可见。#诗歌[超话]#

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我们先来看看 下图数据。
这样有人会问了，既然死于空难比热水烫死的概率都低，那为啥咱脑子里总有飞机失事的印象呢？甚至有人因此得了飞恐症。
深刨原因挺复杂，简单粗暴点——因为每起空难都是新闻，而且都是国际新闻，都能钻进你的耳朵，穿进你的眼球。相反，别的各种意外死，基本都上不了新闻，甚至都出不了死亡现场，我们无法通过网络媒体得知，所以根本没有什么大的体会。
可是呢，以2015年为例，全年17起空难事件，平均每月1.4起，相当于每隔几天就有人在耳边说出事啦!简直就像巴甫洛夫条件反射一样!在提起飞机失事时，我们就满脑子飞舞起这些空难新闻记忆的残片……
所以说，空难——对于整个人类世界来说毫无疑问属于绝对小概率事件，但对于每一个罹难者的亲友团来说，却是100%的大灾难。这时候，概率之轻难以承受生命之重。我们对于遇难者抱有深深的惋惜与缅怀，对于家属给予无限的同情和安慰。
不过呢，该咋活还得咋活，该坐啥还得坐啥。因为一次空难就不愿上飞机?那么发生那么多车祸，我们就不乘坐汽车?不搭载公共交通工具了吗？现代科学告诉我们，整个宇宙规律、世界真相，其实对于人类来说，基本上还是个黑箱状态，现代科学技术能把握的，还只是跟我们日常发生作用的那部分，事物本相和全貌都还不能完全掌握，所以不要因为一件事就片顾片言。

(图片转自知乎博主三体引力波)