#断桥春日希望感剧照#[心]#马思纯王俊凯训练演哭导演# 《断桥》的摄影图片,文案,还有预告片真的都很高级,审美一下子就被提高了。这就是电影艺术吧,真的感受到导演,演员,摄影师,制作团队所有人的用心,你们是一群对电影怀着敬畏之心的优秀电影人[鼓掌][鼓掌][鼓掌]
期待孟超,电影院看你们的故事[泪][泪][泪]
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#教育##考试季#
《万向思维教育考试论坛》
第83期-封面设计在图书设计中的重要性
作者:万向思维-吴雯霏
主办:万向思维商学院
图书整体装帧设计中,封面设计起着非常重要的作用,一方面其承担着介绍图书内容和保护书芯的功能;另一方面还承担着广告宣传这一功能。消费者在众多的图书中选择购买哪一本书或选择拿起哪一本书,一般就是从封面开始,封面起着宣传、吸引眼球的作用。
封面设计是一套整体设计,包括护封、封面、书脊、封底和腰封的设计,而封面、书脊、封底通常是作为完整的封面定义来设计的,整体设计要合谐统一。
对封面进行设计表达主要是通过图书封面三要素来进行的,封面设计三要素是指文字、图形、色彩,封面设计三要素在图书封面上的体现:
1. 文字:封面上文字的字体一般采用打印字体,书法字体,美术字体,针对不同类型的图书选择适合的字体。比如教科书,其封面文字一般采用打印字体,显得严谨规范。而文学艺术类,其封面文字则要考虑到一定的美感,艺术感,一般采用书法字体或美术字体会更恰当一些。
2. 图形:封面可供选择的形式也是多样的,绘画类型,版画类型,装饰图案,抽象图形,摄影图片等。如教科书,一般封面都是几何图形上的排列组合,形成一定的韵律感,秩序感。而儿童读物,一般以卡通画为主流,可用手绘、电脑绘的形式,也可以用摄影图片或玩具图片等。
3. 色彩:在色彩学中,有冷色调,暖色调以及中间色调,以蓝色,紫色,青色等为主体的冷色调会给人冷静,理智,淡漠,尖端等感受;而以橙色,红色,黄色为主体的暖色调会让人感觉到温暖,热情,阳光,向上。对色彩的掌控很重要,色彩是最具有表现力的视觉要素之一,优秀的色彩表现可以和读者达到一种共鸣。
封面设计是图书整体设计中十分重要的部分,设计者要从了解书稿内容和作者想要表达的感情基础上全面思考,对封面文字、图形和色彩进行合理安排,巧妙地进行布局搭配,设计出优秀的封面设计作品。
《万向思维教育考试论坛》
第83期-封面设计在图书设计中的重要性
作者:万向思维-吴雯霏
主办:万向思维商学院
图书整体装帧设计中,封面设计起着非常重要的作用,一方面其承担着介绍图书内容和保护书芯的功能;另一方面还承担着广告宣传这一功能。消费者在众多的图书中选择购买哪一本书或选择拿起哪一本书,一般就是从封面开始,封面起着宣传、吸引眼球的作用。
封面设计是一套整体设计,包括护封、封面、书脊、封底和腰封的设计,而封面、书脊、封底通常是作为完整的封面定义来设计的,整体设计要合谐统一。
对封面进行设计表达主要是通过图书封面三要素来进行的,封面设计三要素是指文字、图形、色彩,封面设计三要素在图书封面上的体现:
1. 文字:封面上文字的字体一般采用打印字体,书法字体,美术字体,针对不同类型的图书选择适合的字体。比如教科书,其封面文字一般采用打印字体,显得严谨规范。而文学艺术类,其封面文字则要考虑到一定的美感,艺术感,一般采用书法字体或美术字体会更恰当一些。
2. 图形:封面可供选择的形式也是多样的,绘画类型,版画类型,装饰图案,抽象图形,摄影图片等。如教科书,一般封面都是几何图形上的排列组合,形成一定的韵律感,秩序感。而儿童读物,一般以卡通画为主流,可用手绘、电脑绘的形式,也可以用摄影图片或玩具图片等。
3. 色彩:在色彩学中,有冷色调,暖色调以及中间色调,以蓝色,紫色,青色等为主体的冷色调会给人冷静,理智,淡漠,尖端等感受;而以橙色,红色,黄色为主体的暖色调会让人感觉到温暖,热情,阳光,向上。对色彩的掌控很重要,色彩是最具有表现力的视觉要素之一,优秀的色彩表现可以和读者达到一种共鸣。
封面设计是图书整体设计中十分重要的部分,设计者要从了解书稿内容和作者想要表达的感情基础上全面思考,对封面文字、图形和色彩进行合理安排,巧妙地进行布局搭配,设计出优秀的封面设计作品。
#传统家具#
《匠说构造:中华传统家具作法(修订版)》
本书分为两部分:文字篇和作法篇。
文字篇为口述方式,讲述了现代木工应该具备的一些传统家具认知,有些内容重复提及,但都是在佐证其构造心法。文字篇中有些插图主要是配合文字内容的,不是作为家具产品推广,涉及的一些经典家具图片,均作了技术处理或转换成了黑白图片,若有不慎之处,敬请谅解。
书中所列举的家具,其编排序列不同于以往类似的使用功能排列,特以家具结构作法特性进行编排,例如,束腰类的有凳、桌、椅、榻、床等,四面平类的有凳、桌、椅、柜、床等。这种编排方式便于说明制器作法的构造共同点。榫卯作法略要图卷中的说明性文字均以制图方式写在图中;有些未完全讲透的则另写在图旁空白处,需对照阅读。另外,在榫卯作法图旁有对应的透视草图。
“中和圆通”一章中,大部分以传统经典器为例,另有一部分是笔者根据制式研究而推演的创作家具,未列入任何摄影图片,只有绘制作法图与透视图,旨在从图中解析传统家具的构造原理与制作要点。原图稿中的毛笔字是笔者于多年前书写的,有较多的错字或漏字,但大致符合创作的本意。
本书是基于公共认知上的传统家具来论述的,对现有传统家具的公共信息进行归纳和梳理,从中找出一些普遍的规律及作法规则,不针对明式或清式,也不涉及专门的黄花梨、紫檀或宫廷家具以及硬木软大漆家具等,也没有学术性的考据或论证等,只是匠工以构造技术视角的一些思考,故名《匠说构造》。
《匠说构造:中华传统家具作法(修订版)》
本书分为两部分:文字篇和作法篇。
文字篇为口述方式,讲述了现代木工应该具备的一些传统家具认知,有些内容重复提及,但都是在佐证其构造心法。文字篇中有些插图主要是配合文字内容的,不是作为家具产品推广,涉及的一些经典家具图片,均作了技术处理或转换成了黑白图片,若有不慎之处,敬请谅解。
书中所列举的家具,其编排序列不同于以往类似的使用功能排列,特以家具结构作法特性进行编排,例如,束腰类的有凳、桌、椅、榻、床等,四面平类的有凳、桌、椅、柜、床等。这种编排方式便于说明制器作法的构造共同点。榫卯作法略要图卷中的说明性文字均以制图方式写在图中;有些未完全讲透的则另写在图旁空白处,需对照阅读。另外,在榫卯作法图旁有对应的透视草图。
“中和圆通”一章中,大部分以传统经典器为例,另有一部分是笔者根据制式研究而推演的创作家具,未列入任何摄影图片,只有绘制作法图与透视图,旨在从图中解析传统家具的构造原理与制作要点。原图稿中的毛笔字是笔者于多年前书写的,有较多的错字或漏字,但大致符合创作的本意。
本书是基于公共认知上的传统家具来论述的,对现有传统家具的公共信息进行归纳和梳理,从中找出一些普遍的规律及作法规则,不针对明式或清式,也不涉及专门的黄花梨、紫檀或宫廷家具以及硬木软大漆家具等,也没有学术性的考据或论证等,只是匠工以构造技术视角的一些思考,故名《匠说构造》。
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