◤为什么新冠病毒的毒性在传播中降下来了◥

我们眼晴在对光波的加工中,每种颜色对应一定范围的波长。比如红色对应的波长约是640-780nm,绿光对应波长约是500-560nm。当然不同的人,波长还会微小的差异。但有一点是,波长不同,对应的光子能量也是有差异,虽然这个差异很小很小。并且通过计算还知道,在三原色对应波长能量,最大和最小之间的能量差异是近似相等(见拙文:我们眼晴是怎样看见的)

神经元是一个能量放大器,在生命中,不同的结构会对光子,声波,动量,动能,粘稠等最基本的量子进行数亿倍的能量放大,也产生相对应的感觉,看见,听觉,嗅觉,味觉,触觉等等。这种放大是通过化学大分子变化形式进行的。(见拙文;数减量增,神经元传递数量减少达成能量态归纳放大)

对于生命这个自组织结构而言,一方面通过“数减量增”对相应量子状态进行能量放大,另一方面又通过突触小体外延对放大的能量进行分流。几十亿神经元能量放大和分流建筑了一个强大的神经元网络自组织,这是一个动态的自组织,它即具有自我完善的进化功能,又有用进废退物理机制。并且这种物理机制对于所有生命(有神经元结构的)都是一样的,而区别是在于神经元网络及其附属的大分子结构上,而这是数千年至数万年神经元网络进化结果,而对神经元网络能量状态表达的正是遗传基因。

这样来谈有一个问题,如果最初的某个可以进行数减量增量子态能量发生变化,能量变大了一些,那么这个自组织在数减量增下能量就会放大很多,如果这时这个自组织没有能建筑相应的突触小体分流,那么自组织结构就会因能量放大发热而对生命结构产生破坏。显然,最初对应的量子态,即可产生传递的量子态,对应能量大小是一个非常重要的数据!

新冠病毒为什么会发热?是不是冠状病毒的所含的动能和动量量子态过大,而这个对应量子态又能在神经元网络中进行传递,如果感染者不能通过建筑相对应突触小体外延进行能量分流,那么感染者就会发热并产生相应的病变。

每一个人感染新冠病毒并传播的感染者,即使同一种病毒,其对应的量子态能量也会有很微小区别的。这就象波长一样,对应波长640-780nm的光子都可以产生红色感觉。但其中对应的光子能量并不一定是相同的。

这次新冠病毒在传播中有以下几个性质:

1:贫困地区比富裕地区的感染者更容易痊愈,无症状比例更大。

2:经过二年多的传播变异,病毒感染者更多的显示无症状,死亡率也迅速下降。

3:赤道和非洲高原地区的感染率都较其它地区低。

这是什么原因呢?

1:贫困地区比富裕地区的感染者更容易痊愈,无症状比例更大。

人体是一个动态的自组织结构,神经元网络的平衡也是动态的,贫困地区中人民,神经元网络的用进废退建筑更大地被利用了。或者说对生命过度的保护不利于神经元网络自组织建筑。

当然这一点并不仅仅表现在这次新冠疫情上。他表现在所有方面。这也可以说,人类如果不能科学地处理协调快乐痛苦健康问题,经过几百年的遗传进化,神经元自组织的协调性就会被降低。或者说数减量增的能量放大功能,突触小体的外延灵活性被降低。

印度十几例人口现在每天也就几千例,而德国英国法国现在每天还十几万,几千万人口确诊了三分之一。要知道,医疗条件和科学先进上,西欧要好的多。

神经元网络自组织先进性,是建筑在运动基础上,即数减量增能量放大和突触小体外延平之衡最大限度被调动起来。因些对神经元网络自组织过份保护,是阻止有利于生命进化的行为。当然这个是一个很缓慢过程,几十年,几百年才会渐渐看到生命的退化迹象,但到那时,悔之晚也。

比如,中国历朝历代,开国皇帝生育率都非常旺盛,对疾病的自愈性很强,而若干几代后的未代皇帝,生育率低甚至不育,对疾病扺抗率更差。这是由于皇帝生活太过优越,缺少了对数减量增神经元网络自组织的刺激。

再比如小孩发烧感冒一下,不是通过自身的自组织进行协调,而是通过先进医疗条件进行干涉!这样长久下去,神经元网络自组织协调能力即会下降。

当然这不仅仅是人类,动物保护主义应该也感觉到,对物种的过度保护更容易让这个物种灭绝,对物种的正确保护应当是更大地调动其自身的自组织能力,而不是关在笼子里,适当的苦难,饥饿,恐惧等等都更容易神经元网络自组织功能调动起来,更有利于进化。

[截至2022年3月19日8时,印度累计确诊病例43005914例,现有确诊病例30990例,死亡人数516381人。其实印度疫情没有消失,而是在去年7月份,印度进行了全国血清大数据估算,目前印度63%的人对疫情有抗体。
其实印度疫情逐渐减少,是因为印度没有公布准确的新冠病例数据,而是只公布一小部分的数据,让人以为印度已经控制疫情。据网友爆料,印度感染人数并不是公布的数据,而真实感染人数已经过亿。]

2:经过二年多的传播变异,病毒感染者更多的显示无症状,死亡率也迅速下降。

新冠病毒通过不同人体传播之后,病毒本身可引起“数减量增”能量变化的那个量子状态,都会因为传播的感染者发生很小很小的变化,或者说病毒的毒性,有的毒性变大了,有的毒性变小了。显然如果我们将毒性变大的隔离起来,即一旦有病变的即管控起来,那么就更容易毒性变小的病毒传播;这样若干代传播后,病毒毒性就越来越小,疫情就慢慢被控制了。新冠病毒毒性就降下来了,在神经元网络自组织就会更好地协调突触小体的外延建筑,从而使人体达成对新冠病毒的免疫力。如果病毒毒性很强,比如在相对应量子态范围的最大端,生命都受到了危险,免疫力的建筑(对应的突触小体外延建筑)当然非常困难。

在人类历史,有许多疫情几个月,几年会最终消失,都和管控有关,这个管控是二方面,一种是被动,一种主动。被动的是,感染病毒者用死亡和病变的代价达成管控,这样,剩下的都是病毒较小的。主动的是,一旦显示病变就进行控制,而不显示病变的让其进行传播。这里要注意的是神经元网络自组织中,每一种基础的可进行神经元网络传递的量子态,都会进行几十亿倍能量放大(能量通过大分子形式进行传递,但如网络自组织出现问题,则会发烧发热),所以同一种病毒相对应量子态,极小极小的变化也会对人体产生极大的不同反映。

3:赤道和非洲高原地区的感染率都较其它地区低。

回答这个问题就牵涉到一个最基础的物理问题?引力要不要传递这个问题。一个分子或者一个原子,离开地球,由于引力原因,动能会转换成势能。自从牛顿创立万有引力公式后,引力一直被理解为可以传递的,虽然几百年来,对引力传递的解释经历了一连串的变化(越来越复杂了),但这个最基础的问题却没有人去怀疑,即引力真的需要传递吗?

这里不去具体讨论(有兴趣可去参阅拙文,引力需要传递吗),我们且假定引力不需要传递,然后讨论为什么赤道和高源地区对新冠病毒。

当然这还是个病毒能量问题。

如果引力不需要传递,那么病毒本身从高纬度到底纬度,病毒本身中的电子就要进引力协调。动能转化势能,由于引力没有传递,所谓势能是通过电子位置变化达成的。

(按外话;在大引力的恒星上,当势能储存超过极限时,电子会将这个储能幅射出去,这个幅射是非热幅射)

从高纬度到低纬度,或者高原地区,引力都会发生变化,即会发生势能储存的电子位置很微小很微小的变化,而这种变化也对病毒的量子态发生很微小很微小的变化,由于是储能,这就会降低病毒对应量子态能量(对新冠病毒而言,因为他的量子态可能表现在动能或动量上),虽然这种变化很小,但几十亿倍的能量放大,在人体中变化还是很大的。
这就是为什么非洲高原地区,特别赤道附近感染率较其它地区低的原因。严格说不是感染率低,而是许多感染后无症状并产生抗体了。许多己经被感染过,但不在统计数据上。比如肯尼亚,近五千万人口,确诊者才30多万,而实际感染者一定是他的数倍。
对了奥密克戎病毒是在非洲得到变异的,这是一个量变到质变过程。

《镜中人》剧照女主因对男主的感情生疑,自己留下一段视频后神秘失踪,其实是躲进了屋内镜子背后的暗室当中,欲以此来试探男主反应,可慌忙之中将暗室钥匙遗失在门外,导致自己被锁死在暗室中无法脱身。当她意识到自己再也无法走出这个“镜子屋”之后,噩梦就开始了。《镜中人》是一部悬疑、惊悚电影,在豆瓣上的评分不低,8.1分,好过90%的悬疑片、92%惊悚片。与同为西班牙影片《看不见的客人》一样,凭借着巧妙的剧情铺排、让人意料不到的反转剧情,自成一派。我是在看了90%的剧透后,观看了本片,却仍被最后10%的剧情反转所震撼,而深感无解。所以这是一部即使剧透也不妨碍观影的悬疑片。《看不见的客人》悬疑设置的巧妙之处,更多更主要体现在剥丝抽茧还原事实真相上面,它采取了多人多视角多次事实的反转描述,来仔细推敲琢磨剧中所有的细节是否能够完全镶嵌得严丝合缝,有没有不能自圆其说的部分,以与编剧的智商一较高下,从而取得极大的观影乐趣。而影片《镜中人》比《看不见的客人》另有不同之处,该剧悬疑的最高潮处不是对于事件本身的复原,而是观众从头到尾几乎对一切事件的发生看得一清二楚,却因违背常情而紧张进而难以接受。影片反转的最高潮处出现在了影片的结尾,这是一个戛然而止的结尾,却让《镜中人》形成了一个完美的闭合环,导致这部影片结束之后,你甚至觉得这整个事件又将再重复发生一次。这成就了真正的惊悚,也开启了另一次悬疑。这个故事最终将会有怎样的结局,观众费尽思索也是无解,从而达到了一种真正的关于结局的悬疑。这大约可以称得上是悬疑片最为巧妙的构思了,你看到了全部的开头、中途和结尾,但仍然猜不到最终的结局。该剧的故事情节,说起来很简单:男主是乐队指挥,女主一因对男主的感情生疑,自己留下一段视频后神秘失踪,其实是躲进了屋内镜子背后的暗室当中,欲以此来试探男主反应,可慌忙之中将暗室钥匙遗失在门外,导致自己被锁死在暗室中无法脱身。男主在一段黯然神伤之后,慢慢治愈,结识了在酒吧认识的女主二并开始另一段感情,而他们感情的发生、发展,一切都在女主一的视线之中,包括他们的肌肤之亲。因为这镜子屋本是一面单面镜,女主可以看到、听到外面两人所发生的一切,哪怕她后来不想关注都不成。身陷镜子屋的女主在遭受肉体、精神的双重崩溃之后,极力想逃出这个禁锢之地。男主对女主一藏身何处似乎毫无意识,但女主二通过种种微小迹象,意识到了失踪女主的藏身之处,她本欲救援又在最后一刻因不想失去男主而弃施援手,并且改变房间布置,意图将女主永远闭锁在镜子屋内。在知道男主又移情别恋小提琴手之后,女主二走进镜子屋意图放出生死未卜的女主一,而假死的女主一在最后一刻施以一记反杀,将女主二关进密室后自己离开。因屋子房东去世,此时知道镜子屋秘密的一切线索都开始消失,无人知道出租屋里有一间密室。女主二将如何在这密室中得以脱身?她是否将重复一遍女主一的残酷遭遇,男主一而再地面临女朋友的失踪,他又是如何理解和看待这样的离奇事件在他身上重复发生两遍?剧中似乎又暗指男主知道暗室的存在,如果真是这样,那就更加可怕了!为了准确理解,我又仔细看了一下影片结尾,女主一临走之前,留下了镜子屋暗室的钥匙,并且将自己与男主的照片贴在镜子上。这一举动,似乎在指给男主开启暗室的线索?可又似乎像布置女主二不辞而别的假象,因为钥匙以前一直挂在女主二身上当作项链用的。密室这一次能否开启,全要依赖男主的主观能动性?可是前一位女友的遭遇,真有点儿要让人怀疑男主是否能够猜得出镜子背后的秘密,又或者他根本就知道镜子后的秘密?观众一般会认为这部影片主要还是揭示了人性的黑暗面,而该片的另一个片名恰巧就是《黑暗面》。片名双关,它一方面意指镜子背后的暗室,另一方面当然是直指人心的“黑暗面”。本片中,人人自怜自恋以至于自私,为了自己的感情都可以牺牲他人。女主一更是在身心倍受摧残之后激发了巨大的仇恨,将最终对她施以援手的女主二置于自己经历过的生死不能的境地。人性的黑暗面,如今似乎是大家爱探究的话题。你若凝望深渊太久,你也会成为深渊。人之为人,肯定有非常自私自利的一面,但若一味揭示人性的黑暗面,而不深自警惕,似乎也于事无补,反而有将“黑暗面”合理化的趋势。所以如今,我对所谓的揭示人性黑暗面也开始有点儿并不是那么认同了。若人的生性野蛮,更必须生活在一种文明当中。探测人性的“黑暗面”固然重要,更要思考的或许是如何让这样的“黑暗面”不要渐成燎原之势,最终轰然爆发。对于《镜中人》这部电影,我更感兴趣的其实是它可能存在的另一种解读,它在制造悬疑惊悚的同时,也表达了一个显而易见的观点:一个人将自己隐身于镜子背后,可能会看清楚发生的一切;但看清楚一切,往往却并不意味着就能够带来确定的幸福。正所谓:“透视镜之下,再也建立不了亲密关系。”女主一身处“镜子屋”之后,看到男主的黯然神伤,确认了他对自己的感情而倍觉欣慰,可当她意识到自己再也无法走出这个“镜子屋”之后,噩梦就开始了。每一个人,对自己往往都带着无限的自怜自恋。当女主一因为要试探男主的感情,决定将自己关进“镜子屋”之后,其实这也就意味着她自我折磨的开始。在现实生活当中,或许并没有像影片里“镜子屋”这样的机关设置,但谁又敢保证自己没有体验过在情感经历中的自我封闭和冷眼观看这样的一番自我折磨呢?所以“镜子屋”,本身也是一个隐喻。它其实象征着一种探测他人的企图,一种透视他人的想法,而这样的一种探测和透视他人的企图和想法,在亲密关系当中,却无疑会伤害到自己、伤害到所爱的人、伤害到感情本身。剧中女主一因为男主与小提琴手的暧昧而萌试探之意,而确实后来男主与小提琴手发生了真实的暧昧,说明她的预感有一定正确的成分,并不是完全的无中生有。但,即令如此,探测爱人的心思也并无任何意义。当以为女主一真的离开时,剧中男主的确也伤心痛苦过、自我疗伤过,他并非是完全无情之人,他其实是我们普遍的会犯错的普通人的代表。他的伤后治愈,他的与女主二的交往,这些其实都是在日常生活中应该会有的自然后续,是会自然而然而发展起来的必然事件。可是,在透视镜中目睹和面对这一切的女主一,又会面临怎样巨大的痛苦和伤害呢?你能够接受自己的爱人与他人同样也可以有一段不容置疑的亲密关系吗?这难解的死结,正是始于她企图探测他人内心的想法。如此行为,最终往往形成的是对自己和对他人的双重伤害。这样的一种探测,使得人与人之间的可能相处,再为客观自然的事件,都会最终发展形成为一种自我加剧的折磨。不要总是凝望镜子,更不要刻意将自己隐藏在镜子的背面。任何时候,我们都不要试图透视他人。在面对最亲密关系的人时,你都要承认他或她都是自己独立存在的个体。要尊重对方的感情和选择,也要接受任何可能的变数,或许只有在这样的认知之下,你才有可能学会与他人构建真正的亲密关系,也才有可能做到不伤害别人,也不伤害自己。来源:正义网

一个增强记忆力的千古名方

原创 温暖中医 温暖中医 

试问,谁不想拥有超强的记忆力呢,假如真有这样一身好本领,岂不是羡煞旁人。

古人也一样,也常常因为记性不好而发愁。话说古时候有一个读书人,他要参加科举,每天手不释卷,挑灯夜读到很晚,但是忘的总比记的多,这人很是苦恼,茶不思饭不想,眼瞅着一天天消沉下去。

邻居看不下去了,给他支了一招,说城外的寺庙里来了一位高人,这位高人有一秘方,吃了以后能让人过目成诵。

看过一遍就能背诵下来,世间竟有如此灵丹妙药?

这人听闻,二话不说,立即动身前往。

老人家被他的诚心打动,于是就把方子赠予了他,并且告诉他说:此丸名曰孔圣枕中丹,孔子饱读圣贤书,博闻强识,想来和读书人最是有缘。

千恩万谢之后,这人就星夜兼程地赶回去了。回到家吃了一段时间,虽说并没有像传言中的那样过目成诵,但是记忆力确实大大提升了,那四书五经背诵起来属实轻松了不少。次年科举,果然金榜题名。

故事到这里就讲完了,当然,这只是一个故事,大家听一听就好,真真假假,不必过于计较,但是有一点可以肯定,那就是故事中提到的孔圣枕中丹是真实存在的。

创立这张方子的人是谁呢?唐代大医孙思邈。如果你读过《千金要方》,对它一定不会陌生。

 

孔圣枕中丹:远志15克、石菖蒲15克、炙龟板15克、生龙骨15克,也就是1:1:1:1的量,至于说用多少大家可以自己来调整,最好不要超过15克。

怎么服用呢?可以熬水喝,也可以把这些药材打成粉末,每次取3克,如果说中药粉喝不下去,可以装在胶囊里,孙思邈的意思是“酒服”,用黄酒来送服,不能饮酒呢就用温水送服。

现在也有中成药,建议大家直接买中成药——孔圣枕中丸。

孙思邈用了十一个字来形容这张方子:治读书善忘,常服令人大聪。

现在的小孩子读书也是很刻苦的,但是有一个很无奈的现象,比方说背课文,可能你下午还倒背如流,但是睡一觉,第二天起来就忘得差不多了,这个时候孔圣枕中丹就能帮的上忙。

当然不一定要读书,现代人生活节奏快,工作压力大,劳心劳肾,心肾受伤,也很容易忘事。如果你觉得最近一段时间状态不好,记忆力下降了,脑袋发昏了,耳朵鸣响了,注意力不集中了,晚上做噩梦了,容易惊醒了,你都可以用这张方子。

这里头菖蒲因为自带香气,可以开心孔,香味在中医看来还有一个作用,就是安神,所以菖蒲能让人睡眠变好,让人睡的深沉,古人很早就认识到这一点了,有时候也会把菖蒲和其他一些芳香的药材混在一起制成药枕,有安神助眠的功效。

菖蒲还能豁痰,豁哪里的痰呢?豁心孔里的痰。有时候人的这个脑子里一片混沌,其实是因为心被痰湿堵住了。

菖蒲和远志碰到一起,又能起到交通心肾的作用。菖蒲和远志就像桃仁和红花,没药和乳香,是比较能合得来的,就像一对好朋友,两个人一碰面非常高兴,手拉着手互相寒暄,还能相互促进,朝着共同的目标前进。

远志也是能安神定志的。我们很多人都有过这样的经历,越是着急,越是烦躁,一些很重要的事情就越是想不起来,因为我们的神没有定下来。

龙骨可以藏精,把肾精封藏住,肾精能干嘛,能生髓,髓生出来以后,有一部分要上到大脑,脑髓充盈,人的这个记忆力就会很好。另外,龙还代表着阳,它是阳气的化身,所以龙骨是可以潜阳的。既然有阳,是不是还得有阴,一阴一阳谓之道,一阴一阳身体才能达到平衡的状态。

到这里就只剩下龟板了,龟板滋阴,如果要从植物药里头找一味能滋阴的药材,那实在是太多了,比如熟地,比如女贞子,比如枸杞子,但是要从动物药里找一味比较有代表性的,找谁呢?当然非龟板莫属了。乌龟这种动物大家都知道,不爱动,老喜欢爬着,动则生阳,静则养阴,爬着不动就是阴的象征。

国医大师焦树德焦老先生对药王的这张方子极为推崇,感兴趣的朋友可以翻阅一下焦老的《方剂心得十讲》,里面有提到过这张方子。#陈易玄##中医养生#


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