跑完步压腿的时候，抬头看见一台本田车，想起来一个挺有意思的事儿。就是本田的汽车其实挺好的，技术也好，价格也不贵，后期维护成本也不高。它的优点很明显，但是我始终没有想过去买一个本田车，很大程度源于我每次开本田，都觉得避震特别硬，颠屁股。但是前一段儿时间有一次我跟尚老板出去喝酒，叫了个网约车，是一台混动的雅阁，我坐在后边儿完全没意识到这是个本田车，完全不颠啊朋友们！这事儿就很神奇了。因为这个雅阁车我开过，开着那完全还是颠啊！所以这个公司的工程师是不是从来不亲自驾驶而是全部亲自乘坐呢
【《#心居#》：平凡生活，为何如此出彩？】
#东北大学de丁老师[超话]##电视剧心居#
作者 | 李玥潼
“国民媳妇”搭上“三十而已”，这部由海清、童瑶、张颂文主演的《心居》，自开播便收获不小的关注。
买房、卖房，一部看似处处围着房子转的剧，其实绕不开的是房子里的人。顾清俞，标准事业型女强人，本地姑娘、收入丰厚、不愁吃穿，只为爱情所困。冯晓琴，外地媳妇，全职太太，对待家庭尽职尽责，变故之下被迫独立。同在上海，一个悠闲惬意，一个柴米油盐，《心居》一开场真就把人与人之间的差距体现的淋漓尽致。
时代与人之间似乎总有一种互相拉扯的推力。剧中极力的贴近现实刻画人物，使其镜子式地反衬现实。从纵向看，时代大背景下剧中人物画像有了一个巧妙的命运落点，不偏不倚，使她们发生了故事交织。横向看，该剧聚焦大都市里的平凡人，从生活在上海的人身上寻找这一座城的印记符号。
01
从抵抗到接纳：“冯晓琴”只是平凡人的缩影
冯晓琴前后期的转变和人物走向是全剧核心，也成为其社会关系不断发展的结果。抵抗到接纳，海清的每次出场都将冯晓琴那股女性独特的倔强、不屈的劲拿捏得刚好。抵抗既是“顾家人”从心理上对冯晓琴这样一个外来人的排斥，也是所处的都市大环境与渺小个体之间无形的壁垒。
因此，一套房对于从外地嫁到上海的冯晓琴而言，不仅是家的象征，更是她融入上海的标志。正如她的内心独白：房子于她，不止是脸面，还是“刀刀见肉”的里子，伤筋动骨。细数上海有多少“冯晓琴”式的年轻人为了扎根，对“买房”成了执念。直到丈夫顾磊意外去世，终让冯晓琴意识到纠结买房不如努力生活，转变的背后同样承担着责任。随剧情发展，顾家人对冯晓琴逐渐产生的包容理解，使他们成为了真正意义上的“一家人”。
从被社会大环境抛弃到重新建立起自己的人际关系，这一路冯晓琴走的同样艰难。在丈夫去世后，冯晓琴由家庭主妇转变为职场女性，长时间的社会断裂也让冯晓琴有着种种不适应。但正是这种跌撞摸爬，才让观众看到了真实。创办养老院让冯晓琴再次找到了大城市里的归属感。都市生活除了表面的光鲜亮丽，内里的寂静淡漠恐怕也只有生活在这座城市为之奋斗为之拼搏的人们才能感受得到。与一座城市相融，冯晓琴花了八年，现实中又有多少人花了自己的八年？
02
“新”现实题材剧中的人性：有人困苦没人摆烂
近年来，现实题材剧频出佳作，《心居》作为一部主打温暖现实的题材作品在“实”的基础上着重突出了“暖”。复杂社会关系之下的情理关怀，正是该剧的最大亮点。
剧中人物各有各的糟心事，但不存在真正意义上的“坏人”。“上海人肯定不是完美的，也会有这样那样的问题，但上海人总体来说是自律的、温暖的、大气的。这座城市也值得别人信任与尊重。”这是原著作者滕肖澜眼中的上海人与上海。剧中通过为数不多的强情节展现人物状态，将苦苦支撑着已经空洞破碎、随时可能塌陷的人物内核加以呈现。
面对生活的重压，有人困苦却没人“摆烂”，这是该剧要传递出的主旨。任何情况下，追求美好生活都是人的权利，不能放弃。如剧中施源的角色，“白月光”式的美好存在，也被迫为金钱折腰。也许作为顾清俞等了20年的人，这形象终归是理想败给现实。但作为儿子、家人的角色，施源却是无可挑剔。借钱为母亲治病，接济婶婶与侄子，拼命打工还钱。剧集温暖之处就在于，揭露伤疤、打碎美好之后仍然保留人物的希冀与渴望。
03
打破“伪现实”：塑造真的人，理解更多的人
整部剧集呈现出一种高阶状态下的真实感，这正是《心居》主创团队追求的。取景真、演员真，让观众有代入感为该剧加分不少。该剧剧情的推动主要是从人物动机出发的具象活动，鲜少倚靠戏剧化的冲突。即使是顾清俞与冯晓琴之间爆发的强烈冲突，也只是站在角色视角下自然而然发生的。这样的设置只为塑造真实人像，理解更多的人，而非在已经框定的架构内呈现内容。
想要讲精品故事一定是先理解故事，《心居》很大程度上打破了伪真实、虚假真实。该剧明晰主线叙事的重点是生活群像，而非恋爱，以此还原上海四代人的生活原貌，带有浓浓的烟火气。如剧中几次出现家庭聚餐算得上是上海家庭的典型场景，一桌家常菜摆着，家长里短，话里话外，有什么事情餐桌上聊，一来一回间生活气息扑面而来。
《心居》在人的塑造上做到了典型，这在国产剧中是很难得的。尽管剧情不尽完美，但能够将平凡人的故事讲好就算得上是一部好剧。一开场，《心居》就将镜头瞄准了大城市中的普通人，以一种更加微察的视角呈现人物的生活状态。洞悉人物内心的同时展现最平淡的烟火生活，加上暖色光的铺盖使用使画面整体温暖又写实。
除此之外，以冯晓琴与顾清俞两位女性角色各自为半径画圆向外辐射，将交错的人物关系进行并行叙事，同样让观众欲罢不能。当这一段故事画上句号，也恰如原著作者所说，心居必然先有“心”后有“居”。这是该剧立于现实生活给人们的提点。
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作者 | 李玥潼
“国民媳妇”搭上“三十而已”，这部由海清、童瑶、张颂文主演的《心居》，自开播便收获不小的关注。
买房、卖房，一部看似处处围着房子转的剧，其实绕不开的是房子里的人。顾清俞，标准事业型女强人，本地姑娘、收入丰厚、不愁吃穿，只为爱情所困。冯晓琴，外地媳妇，全职太太，对待家庭尽职尽责，变故之下被迫独立。同在上海，一个悠闲惬意，一个柴米油盐，《心居》一开场真就把人与人之间的差距体现的淋漓尽致。
时代与人之间似乎总有一种互相拉扯的推力。剧中极力的贴近现实刻画人物，使其镜子式地反衬现实。从纵向看，时代大背景下剧中人物画像有了一个巧妙的命运落点，不偏不倚，使她们发生了故事交织。横向看，该剧聚焦大都市里的平凡人，从生活在上海的人身上寻找这一座城的印记符号。
01
从抵抗到接纳：“冯晓琴”只是平凡人的缩影
冯晓琴前后期的转变和人物走向是全剧核心，也成为其社会关系不断发展的结果。抵抗到接纳，海清的每次出场都将冯晓琴那股女性独特的倔强、不屈的劲拿捏得刚好。抵抗既是“顾家人”从心理上对冯晓琴这样一个外来人的排斥，也是所处的都市大环境与渺小个体之间无形的壁垒。
因此，一套房对于从外地嫁到上海的冯晓琴而言，不仅是家的象征，更是她融入上海的标志。正如她的内心独白：房子于她，不止是脸面，还是“刀刀见肉”的里子，伤筋动骨。细数上海有多少“冯晓琴”式的年轻人为了扎根，对“买房”成了执念。直到丈夫顾磊意外去世，终让冯晓琴意识到纠结买房不如努力生活，转变的背后同样承担着责任。随剧情发展，顾家人对冯晓琴逐渐产生的包容理解，使他们成为了真正意义上的“一家人”。
从被社会大环境抛弃到重新建立起自己的人际关系，这一路冯晓琴走的同样艰难。在丈夫去世后，冯晓琴由家庭主妇转变为职场女性，长时间的社会断裂也让冯晓琴有着种种不适应。但正是这种跌撞摸爬，才让观众看到了真实。创办养老院让冯晓琴再次找到了大城市里的归属感。都市生活除了表面的光鲜亮丽，内里的寂静淡漠恐怕也只有生活在这座城市为之奋斗为之拼搏的人们才能感受得到。与一座城市相融，冯晓琴花了八年，现实中又有多少人花了自己的八年？
02
“新”现实题材剧中的人性：有人困苦没人摆烂
近年来，现实题材剧频出佳作，《心居》作为一部主打温暖现实的题材作品在“实”的基础上着重突出了“暖”。复杂社会关系之下的情理关怀，正是该剧的最大亮点。
剧中人物各有各的糟心事，但不存在真正意义上的“坏人”。“上海人肯定不是完美的，也会有这样那样的问题，但上海人总体来说是自律的、温暖的、大气的。这座城市也值得别人信任与尊重。”这是原著作者滕肖澜眼中的上海人与上海。剧中通过为数不多的强情节展现人物状态，将苦苦支撑着已经空洞破碎、随时可能塌陷的人物内核加以呈现。
面对生活的重压，有人困苦却没人“摆烂”，这是该剧要传递出的主旨。任何情况下，追求美好生活都是人的权利，不能放弃。如剧中施源的角色，“白月光”式的美好存在，也被迫为金钱折腰。也许作为顾清俞等了20年的人，这形象终归是理想败给现实。但作为儿子、家人的角色，施源却是无可挑剔。借钱为母亲治病，接济婶婶与侄子，拼命打工还钱。剧集温暖之处就在于，揭露伤疤、打碎美好之后仍然保留人物的希冀与渴望。
03
打破“伪现实”：塑造真的人，理解更多的人
整部剧集呈现出一种高阶状态下的真实感，这正是《心居》主创团队追求的。取景真、演员真，让观众有代入感为该剧加分不少。该剧剧情的推动主要是从人物动机出发的具象活动，鲜少倚靠戏剧化的冲突。即使是顾清俞与冯晓琴之间爆发的强烈冲突，也只是站在角色视角下自然而然发生的。这样的设置只为塑造真实人像，理解更多的人，而非在已经框定的架构内呈现内容。
想要讲精品故事一定是先理解故事，《心居》很大程度上打破了伪真实、虚假真实。该剧明晰主线叙事的重点是生活群像，而非恋爱，以此还原上海四代人的生活原貌，带有浓浓的烟火气。如剧中几次出现家庭聚餐算得上是上海家庭的典型场景，一桌家常菜摆着，家长里短，话里话外，有什么事情餐桌上聊，一来一回间生活气息扑面而来。
《心居》在人的塑造上做到了典型，这在国产剧中是很难得的。尽管剧情不尽完美，但能够将平凡人的故事讲好就算得上是一部好剧。一开场，《心居》就将镜头瞄准了大城市中的普通人，以一种更加微察的视角呈现人物的生活状态。洞悉人物内心的同时展现最平淡的烟火生活，加上暖色光的铺盖使用使画面整体温暖又写实。
除此之外，以冯晓琴与顾清俞两位女性角色各自为半径画圆向外辐射，将交错的人物关系进行并行叙事，同样让观众欲罢不能。当这一段故事画上句号，也恰如原著作者所说，心居必然先有“心”后有“居”。这是该剧立于现实生活给人们的提点。
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在王宝强成名之后，有一次他开豪车回家过年，路过村口的时候，发现村口立着一个牌坊，上面赫然写着“王宝强家乡”5个大字。
王宝强心里一下就不高兴了，他问同乡的村民：“这是几个意思啊？”
村民解释道，因为王宝强火了，村里好不容易走出个大明星，乡亲们都感到很光荣很骄傲，于是就做了这么个牌坊想炫耀一下。
这本是个高兴的事情，但是王宝强却怎么都高兴不起来。
倒不是王宝强觉得这个牌坊丢了自己的脸，而是当初立这样一个牌坊的时候，王宝强本人根本不知情，他觉得这种事情居然不知会自己，那不是不尊重自己吗？所以心里很不爽。
而且王宝强还想到万一以后家乡出了点什么不好的事，因为有这个牌坊在，自己必然也会受到牵连，心里就更不高兴了。
于是，王宝强直接对村民说：“你们几个意思啊？都没经过我的同意，怎么就把我的名字给写在这上面啦？”
当然了，这些村民也不是故意的。他们本来就是乡下人，没什么文化，做事情没有想那么多，也想不到王宝强居然会这么生气。
也有人觉得王宝强在红了之后这么说，是有点飘了，似乎看不起曾经的同乡，觉得他们丢自己的脸了。
对此，你们怎么看呢？
再来说说“食神”戴龙。
周星驰成名之后，有时间就会经常去香港港丽酒店吃饭，久而久之，与那里的“香港四大名厨”之一的戴龙熟了起来，两人成为了好友。
那时候戴龙在香港港丽酒店担任总厨，厨艺颇为了得，所以首富李嘉诚、赌王何鸿燊等人也都是他的常客。
戴龙有很多拿手的招牌菜，其中5000块一碗的“皇帝炒饭”更是让人吃了流连忘返，就连赌王何鸿燊品尝之后都连连称赞叫好。
周星驰在认识了戴龙之后，了解了他的经历，有一天突发奇想，想要以戴龙为原型，拍一部关于“食神”的电影。
1996年，电影《食神》开始筹拍，周星驰邀请了戴龙去电影里客串。戴龙在听到这个消息后十分惊讶：“没想到我烧了半辈子菜，也能拍电影。”
就这样，戴龙在电影《食神》中本色出演了在影片刚开始时出现的“大龙凤酒楼”的大厨，而且在电影中与他一起出镜的也是一份炒饭。
在影片中，戴龙的这份炒饭似乎用尽了鲍鱼龙虾燕窝等所有的稀有食材，制作过程也可以说是无可挑剔，几乎可以用完美来形容，可食神“史提芬周”却评价说：“米饭要用隔夜的。”
于是，食神“史提芬周”给戴龙的这份炒饭打了个零分，戴龙的这个角色也随之下线。
在电影的拍摄过程中，周星驰与戴龙十分合拍，周星驰为了感谢戴龙，特意定制了一个金牌送给戴龙，金牌上写着：周星驰赠。
而戴龙为了回赠周星驰，也为他特意做了一次“皇帝炒饭”，吃完后周星驰赞叹不已：“这是我目前为止吃过最美味的炒饭。”周星驰也是从这里找到了灵感，在电影的最后添加了“黯然销魂饭”的压轴元素。
而在电影《食神》上映之后，也意外地“捧红”了戴龙。
1997年的时候，戴龙前往深圳观澜湖高尔夫俱乐部担任行政总厨一职，认识了同样热爱研究美食的孟醒，绰号“雕爷”。
两人在比试厨艺的时候，戴龙用一道叫做“食神牛腩”的菜征服了对方。雕爷在吃完后连连夸赞，热爱美食的他当场花500万买下了戴龙这道美食的配方。
次年，赌王何鸿燊为了随时能吃到戴龙的“皇帝炒饭”，花大价钱聘请戴龙到澳门葡京酒店担任总厨。
这个时候的戴龙在香港的厨师界已经可以说是大名鼎鼎了，而之前拍电影的经历让他记忆犹新，因此他又去跟着周星驰拍戏。
不过，后来他并没有再本色出演厨师，而是两次演起了老板，一次是在《喜剧之王》中想寻找初恋、暴打了张柏芝的醉酒老板，还有一次是在《行运一条龙》中搂住了吴君如的房地产商罗七辉。
现在的戴龙成功走进了娱乐圈，他已经不再做厨师，而是经常在《快乐大本营》、《天天向上》、《十二道锋味》等众多综艺节目中客串亮相。
而每次戴龙在节目中亮相，他的简介中都会伴有这么一句话：周星驰的电影《食神》中，真正的食神。#v派狂欢#
王宝强心里一下就不高兴了，他问同乡的村民：“这是几个意思啊？”
村民解释道，因为王宝强火了，村里好不容易走出个大明星，乡亲们都感到很光荣很骄傲，于是就做了这么个牌坊想炫耀一下。
这本是个高兴的事情，但是王宝强却怎么都高兴不起来。
倒不是王宝强觉得这个牌坊丢了自己的脸，而是当初立这样一个牌坊的时候，王宝强本人根本不知情，他觉得这种事情居然不知会自己，那不是不尊重自己吗？所以心里很不爽。
而且王宝强还想到万一以后家乡出了点什么不好的事，因为有这个牌坊在，自己必然也会受到牵连，心里就更不高兴了。
于是，王宝强直接对村民说：“你们几个意思啊？都没经过我的同意，怎么就把我的名字给写在这上面啦？”
当然了，这些村民也不是故意的。他们本来就是乡下人，没什么文化，做事情没有想那么多，也想不到王宝强居然会这么生气。
也有人觉得王宝强在红了之后这么说，是有点飘了，似乎看不起曾经的同乡，觉得他们丢自己的脸了。
对此，你们怎么看呢？
再来说说“食神”戴龙。
周星驰成名之后，有时间就会经常去香港港丽酒店吃饭，久而久之，与那里的“香港四大名厨”之一的戴龙熟了起来，两人成为了好友。
那时候戴龙在香港港丽酒店担任总厨，厨艺颇为了得，所以首富李嘉诚、赌王何鸿燊等人也都是他的常客。
戴龙有很多拿手的招牌菜，其中5000块一碗的“皇帝炒饭”更是让人吃了流连忘返，就连赌王何鸿燊品尝之后都连连称赞叫好。
周星驰在认识了戴龙之后，了解了他的经历，有一天突发奇想，想要以戴龙为原型，拍一部关于“食神”的电影。
1996年，电影《食神》开始筹拍，周星驰邀请了戴龙去电影里客串。戴龙在听到这个消息后十分惊讶：“没想到我烧了半辈子菜，也能拍电影。”
就这样，戴龙在电影《食神》中本色出演了在影片刚开始时出现的“大龙凤酒楼”的大厨，而且在电影中与他一起出镜的也是一份炒饭。
在影片中，戴龙的这份炒饭似乎用尽了鲍鱼龙虾燕窝等所有的稀有食材，制作过程也可以说是无可挑剔，几乎可以用完美来形容，可食神“史提芬周”却评价说：“米饭要用隔夜的。”
于是，食神“史提芬周”给戴龙的这份炒饭打了个零分，戴龙的这个角色也随之下线。
在电影的拍摄过程中，周星驰与戴龙十分合拍，周星驰为了感谢戴龙，特意定制了一个金牌送给戴龙，金牌上写着：周星驰赠。
而戴龙为了回赠周星驰，也为他特意做了一次“皇帝炒饭”，吃完后周星驰赞叹不已：“这是我目前为止吃过最美味的炒饭。”周星驰也是从这里找到了灵感，在电影的最后添加了“黯然销魂饭”的压轴元素。
而在电影《食神》上映之后，也意外地“捧红”了戴龙。
1997年的时候，戴龙前往深圳观澜湖高尔夫俱乐部担任行政总厨一职，认识了同样热爱研究美食的孟醒，绰号“雕爷”。
两人在比试厨艺的时候，戴龙用一道叫做“食神牛腩”的菜征服了对方。雕爷在吃完后连连夸赞，热爱美食的他当场花500万买下了戴龙这道美食的配方。
次年，赌王何鸿燊为了随时能吃到戴龙的“皇帝炒饭”，花大价钱聘请戴龙到澳门葡京酒店担任总厨。
这个时候的戴龙在香港的厨师界已经可以说是大名鼎鼎了，而之前拍电影的经历让他记忆犹新，因此他又去跟着周星驰拍戏。
不过，后来他并没有再本色出演厨师，而是两次演起了老板，一次是在《喜剧之王》中想寻找初恋、暴打了张柏芝的醉酒老板，还有一次是在《行运一条龙》中搂住了吴君如的房地产商罗七辉。
现在的戴龙成功走进了娱乐圈，他已经不再做厨师，而是经常在《快乐大本营》、《天天向上》、《十二道锋味》等众多综艺节目中客串亮相。
而每次戴龙在节目中亮相，他的简介中都会伴有这么一句话：周星驰的电影《食神》中，真正的食神。#v派狂欢#
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