女生辰：癸亥、乙丑、辛丑、庚寅。
大运：丙寅、丁卯、戊辰、己巳、庚午、辛未、壬申。9岁上运，现在戊辰运中。
喜忌：辛金生于丑月得月令之助，自坐丑土偏印生扶，时干透庚金帮身，虽年柱食伤泄耗，月透乙木财星通根于时支寅木，但还是以日元身旺论。喜水、木、火，忌土、金。
女人婚姻看官星，正官代表配偶，你命局中官星不明现，藏于时支寅木之中，代表先天夫妻缘分浅薄。另一条信息，日支丑中的比肩辛金与时支寅中的丙火官星暗合，也预示着婚姻感情并不稳定，容易有第三者插足婚姻生活来，并且坐支合它支也有容易发生地下情的事情出现（丈夫）。
日支婚姻宫坐丑土偏印，又是忌神，代表着在婚姻感情上容易常常有烦恼出现，配偶对你也没有什么实质性的帮助反而还容易给你带来一些烦恼拖累。另外你本身自坐偏印，月令也是偏印，代表着你本身性格偏向敏感多疑，在感情上也缺少对另一半的信任和包容，对方有点风吹草动，你就要睡不着觉。不过还有唯一一点好得地方就是日支生天干，日支代表丈夫日干代表自身，在相处中对方相对会迁就你更多一些。
现在你处在戊辰大运上，戊戌土干支一气的忌神，代表在这期间运势会较差，求财求事业都没有什么好的机会，在个人发展上处于低谷，所以也会没有安全感，另外丑戌相冲，运支与婚宫相冲，婚姻感情上却会出现动荡，冲代表的是冲动、冲散，感情不稳定，容易出现各种矛盾。
其中15年乙未，未土忌神旺，地支未冲丑，又冲动你的婚姻宫，婚姻感情上自然容易出现问题，感情矛盾其实主要还是你自身敏感多疑的问题，越是印旺的人越是对谁都不会放心，这样的人甚至有些时候连自己都不相信，比较极端，只相信自己看到的，不管看到的是真是假，并且这样的人也往往比较喜欢自己脑补，就是有点什么情况，就会自动往一些不好的方向上去想。
16年丙申，对于你老公而言，（配偶生辰为男：辛酉、乙未、丁巳、辛亥）
丙火为劫财透干，地支巳申刑合，财星合入婚姻宫，倒是容易有婚外异性缘分，容易与对方感情暧昧，不过流年丙火劫财在干，意味着很有可能自己的女人也会有与别的男人暧昧的信息。
19年己亥，亥水伤官旺，不利婚姻感情；流年亥水与你老公日支巳火相冲，也说明感情多不稳定。21年辛丑，流年与你原局日柱伏吟，婚姻与生活中易有较多不顺，也需加以重视，注意调整自身心态。21年，对于你老公命局而言，干透偏财，地支巳酉丑三合，合动婚姻宫，婚姻感情上也是不太稳定，容易出现波动。
你们之后的大运，你40岁后进入己巳大运，巳火官星之地，天干透印，思想更趋于理性；你老公41岁后进入辛卯大运，卯木印星之地，干透辛金偏财，该期间他在事业上会有进一步发展，异性缘分也挺好，女人缘好，不过毕竟印星之地，他也会自我克制。所以在婚姻生活中，如果你们能够好好沟通，还是可以走下去的。
将来再遇猴年（申金刑合你老公八字婚姻宫）、马年（婚姻宫丑午相害、巳午未三合），羊年（未冲丑，冲动你日支婚姻宫），婚姻易有波动，多加注意和包容。
性格和心态将会在极大的程度上决定一个人的婚姻状态是好还是不好，性格多疑的人真的应该去多看看《金刚经》，在这本经书中一开始，就提出了一个人生的大问题：“云何降伏其心？”
也就是滚滚红尘中的芸芸众生，如何才能降服心中乱七八糟的想法？如何才能使得自己身心清静？
而印旺的人尤其是印星为忌的人，总会诞生一些稀奇古怪的想法，或好的或不好的，内心世界及其丰富。佛法说“一切唯心造”，我们拥有什么样的心态，就会出现什么样的世界。心态的健康与否，直接关系到人生的苦乐。拥有健康的心境，是快乐幸福的根本。
想的少了，人的思绪少了，就不会过得那么累，痛苦也就会越来越远。人活得越简单，就越是容易过上幸福的生活，因为想的少了，欲望就少了。
《金刚经》中说：凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。
我们为什么不能拥有良好的心境呢？就是因为我们还有烦恼，所以才不能获得自在。我们之所以感到痛苦烦恼，是因为我们心中有太多的欲望。一旦欲望得不到满足，便会感到烦恼，自卑，痛苦。其实静下心来仔细想想，又何尝不是这么个道理呢！
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#生辰八字命理姻缘# #八字命理八字合婚星座命理# #命理、算命、八字、财运、姻缘、算卦、发财、求财##给2022捎个话# #年味仪式感大赛# #新的一年你有什么美好愿望# #开端有多少种结局# #大龄未婚现象背后是什么# #衡量一个男人的标准是什么# #年轻人为什么热衷于暴富哲学#
大运：丙寅、丁卯、戊辰、己巳、庚午、辛未、壬申。9岁上运，现在戊辰运中。
喜忌：辛金生于丑月得月令之助，自坐丑土偏印生扶，时干透庚金帮身，虽年柱食伤泄耗，月透乙木财星通根于时支寅木，但还是以日元身旺论。喜水、木、火，忌土、金。
女人婚姻看官星，正官代表配偶，你命局中官星不明现，藏于时支寅木之中，代表先天夫妻缘分浅薄。另一条信息，日支丑中的比肩辛金与时支寅中的丙火官星暗合，也预示着婚姻感情并不稳定，容易有第三者插足婚姻生活来，并且坐支合它支也有容易发生地下情的事情出现（丈夫）。
日支婚姻宫坐丑土偏印，又是忌神，代表着在婚姻感情上容易常常有烦恼出现，配偶对你也没有什么实质性的帮助反而还容易给你带来一些烦恼拖累。另外你本身自坐偏印，月令也是偏印，代表着你本身性格偏向敏感多疑，在感情上也缺少对另一半的信任和包容，对方有点风吹草动，你就要睡不着觉。不过还有唯一一点好得地方就是日支生天干，日支代表丈夫日干代表自身，在相处中对方相对会迁就你更多一些。
现在你处在戊辰大运上，戊戌土干支一气的忌神，代表在这期间运势会较差，求财求事业都没有什么好的机会，在个人发展上处于低谷，所以也会没有安全感，另外丑戌相冲，运支与婚宫相冲，婚姻感情上却会出现动荡，冲代表的是冲动、冲散，感情不稳定，容易出现各种矛盾。
其中15年乙未，未土忌神旺，地支未冲丑，又冲动你的婚姻宫，婚姻感情上自然容易出现问题，感情矛盾其实主要还是你自身敏感多疑的问题，越是印旺的人越是对谁都不会放心，这样的人甚至有些时候连自己都不相信，比较极端，只相信自己看到的，不管看到的是真是假，并且这样的人也往往比较喜欢自己脑补，就是有点什么情况，就会自动往一些不好的方向上去想。
16年丙申，对于你老公而言，（配偶生辰为男：辛酉、乙未、丁巳、辛亥）
丙火为劫财透干，地支巳申刑合，财星合入婚姻宫，倒是容易有婚外异性缘分，容易与对方感情暧昧，不过流年丙火劫财在干，意味着很有可能自己的女人也会有与别的男人暧昧的信息。
19年己亥，亥水伤官旺，不利婚姻感情；流年亥水与你老公日支巳火相冲，也说明感情多不稳定。21年辛丑，流年与你原局日柱伏吟，婚姻与生活中易有较多不顺，也需加以重视，注意调整自身心态。21年，对于你老公命局而言，干透偏财，地支巳酉丑三合，合动婚姻宫，婚姻感情上也是不太稳定，容易出现波动。
你们之后的大运，你40岁后进入己巳大运，巳火官星之地，天干透印，思想更趋于理性；你老公41岁后进入辛卯大运，卯木印星之地，干透辛金偏财，该期间他在事业上会有进一步发展，异性缘分也挺好，女人缘好，不过毕竟印星之地，他也会自我克制。所以在婚姻生活中，如果你们能够好好沟通，还是可以走下去的。
将来再遇猴年（申金刑合你老公八字婚姻宫）、马年（婚姻宫丑午相害、巳午未三合），羊年（未冲丑，冲动你日支婚姻宫），婚姻易有波动，多加注意和包容。
性格和心态将会在极大的程度上决定一个人的婚姻状态是好还是不好，性格多疑的人真的应该去多看看《金刚经》，在这本经书中一开始，就提出了一个人生的大问题：“云何降伏其心？”
也就是滚滚红尘中的芸芸众生，如何才能降服心中乱七八糟的想法？如何才能使得自己身心清静？
而印旺的人尤其是印星为忌的人，总会诞生一些稀奇古怪的想法，或好的或不好的，内心世界及其丰富。佛法说“一切唯心造”，我们拥有什么样的心态，就会出现什么样的世界。心态的健康与否，直接关系到人生的苦乐。拥有健康的心境，是快乐幸福的根本。
想的少了，人的思绪少了，就不会过得那么累，痛苦也就会越来越远。人活得越简单，就越是容易过上幸福的生活，因为想的少了，欲望就少了。
《金刚经》中说：凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，即见如来。
我们为什么不能拥有良好的心境呢？就是因为我们还有烦恼，所以才不能获得自在。我们之所以感到痛苦烦恼，是因为我们心中有太多的欲望。一旦欲望得不到满足，便会感到烦恼，自卑，痛苦。其实静下心来仔细想想，又何尝不是这么个道理呢！
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跟丁冠文过的第一个情人节
上一年这个时候丁冠文和前任分了 我和前任在一起了 真的好笑 假如我们早一点或者晚一点遇到对方可能都不能在一起 还好 我们遇见的刚好
对他或者对我来说谈这个时间都算很久了 别人问我是三观很合吗 但其实认真想想 我们冲突的地方也很多 我好动他喜静 我敏感他缺心眼等等等 可能真爱无解吧哈哈哈[偷笑][偷笑]
前几天让丁冠文知道了这个号 终于也兑现了以前的诺言 连我以前是个渣女丁冠文都早就知道了、、没有秘密了属于是 挺好的 透了个老底 不用害怕丁冠文知道之后讨厌我 睡觉了 希望今天不吵架 我们一直好好谈恋爱哦丁冠文
上一年这个时候丁冠文和前任分了 我和前任在一起了 真的好笑 假如我们早一点或者晚一点遇到对方可能都不能在一起 还好 我们遇见的刚好
对他或者对我来说谈这个时间都算很久了 别人问我是三观很合吗 但其实认真想想 我们冲突的地方也很多 我好动他喜静 我敏感他缺心眼等等等 可能真爱无解吧哈哈哈[偷笑][偷笑]
前几天让丁冠文知道了这个号 终于也兑现了以前的诺言 连我以前是个渣女丁冠文都早就知道了、、没有秘密了属于是 挺好的 透了个老底 不用害怕丁冠文知道之后讨厌我 睡觉了 希望今天不吵架 我们一直好好谈恋爱哦丁冠文
独坐敬亭山
唐 李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
作者生平
李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（公元753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。也有人提出不同看法，认为这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。
译文
山中群鸟一只只高飞远去，天空中的最后一片白云也悠然飘走。
敬亭山和我对视着，谁都看不够，看不厌，看来理解我的只有这敬亭山了。
注释
敬亭山：在今安徽宣城市北。
尽：没有了。
孤云：陶渊明《咏贫士诗》中有“孤云独无依”的句子。
独去闲：独去，独自去。
闲：形容云彩飘来飘去，悠闲自在的样子。孤单的云彩飘来飘去。
两不厌：指诗人和敬亭山而言。
厌：满足。
赏析
这首诗是诗人表现自己精神世界的佳作。此诗表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是诗人生命历程中旷世的孤独感。诗人以奇特的想象力和巧妙的构思，赋予山水景物以生命，将敬亭山拟人化，写得十分生动。作者写的是自己的孤独和自己的怀才不遇，但更是自己的坚定，在大自然中寻求安慰和寄托。
“众鸟高飞尽，孤云独去闲。”这首五绝的前两句是说，群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
前两句看似写眼前之景，其实，把孤独之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢的越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个静的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静。因此这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”，正烘托出诗人心灵的孤独寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他独坐出神的形象，为下联作了铺垫。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
唐 李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
作者生平
李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（公元753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。也有人提出不同看法，认为这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。
译文
山中群鸟一只只高飞远去，天空中的最后一片白云也悠然飘走。
敬亭山和我对视着，谁都看不够，看不厌，看来理解我的只有这敬亭山了。
注释
敬亭山：在今安徽宣城市北。
尽：没有了。
孤云：陶渊明《咏贫士诗》中有“孤云独无依”的句子。
独去闲：独去，独自去。
闲：形容云彩飘来飘去，悠闲自在的样子。孤单的云彩飘来飘去。
两不厌：指诗人和敬亭山而言。
厌：满足。
赏析
这首诗是诗人表现自己精神世界的佳作。此诗表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是诗人生命历程中旷世的孤独感。诗人以奇特的想象力和巧妙的构思，赋予山水景物以生命，将敬亭山拟人化，写得十分生动。作者写的是自己的孤独和自己的怀才不遇，但更是自己的坚定，在大自然中寻求安慰和寄托。
“众鸟高飞尽，孤云独去闲。”这首五绝的前两句是说，群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
前两句看似写眼前之景，其实，把孤独之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢的越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个静的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静。因此这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”，正烘托出诗人心灵的孤独寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他独坐出神的形象，为下联作了铺垫。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
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