演艺圈里总会有一种这样的演员，小有名气却那么火也许是因为这种类型的演员不太喜欢炒作，已经磨练了怎么去演戏吧。他们当不了影后，但又有不同凡响的地位，比如秦海璐这个人。
说起秦海璐，大家都觉得她是个实力派的演员。尽管其名声大振的代表作不多，但在众多电视精品中，她绝对是一个实力派。通常来说，她不喜欢出演主角，但能够把配角演得栩栩如生，她那高超的演技能给整部戏增添色彩，她在观众心中的地位也是不容忽视的。
大概很多人都不知道，秦海璐其实是学京剧出身的，而且主攻的是刀马旦。可见她的性情并不令人讨厌。在2000年出演了人生的第一部电影，凭借剧中阿燕一角踏入娱乐圈，从此开始了她的演艺生涯。相信大家对她印象比较深的，就是和刘德华合拍的电影《桃姐》，秦海璐在剧中饰演一个人美心善的小女孩，她的每一幕都那么生动生动。
近几年秦海璐出演了许多优秀的作品，斩获年度品质女演员、电视剧最佳女主角等诸多奖项。这么多年来，她凭自己的资历和业绩得到这样的奖赏，真是实至名归。过去，她的片酬也一度达到上亿元，而且也是值得的。
像秦海璐这样的好女演员，有如此多金长得也漂亮，观众都很关心她会花落谁家。现年41岁的秦海璐也已迈入婚姻殿堂6年，丈夫也是演员，比她大7岁。还曾演过不少好戏，现在两人很恩爱，在大家眼里也是一对鸳鸯。
但还有一点不足，那就是她丈夫和前妻的儿子都不喜欢这个后妈。秦海璐的丈夫并不是首婚，而是二婚。这种重组家庭，这个小孩从未称秦海璐为母亲。但随后秦海璐和丈夫也有了孩子。但愿他们的生活和谐，大家怎么看金海路？
说起秦海璐，大家都觉得她是个实力派的演员。尽管其名声大振的代表作不多，但在众多电视精品中，她绝对是一个实力派。通常来说，她不喜欢出演主角，但能够把配角演得栩栩如生，她那高超的演技能给整部戏增添色彩，她在观众心中的地位也是不容忽视的。
大概很多人都不知道，秦海璐其实是学京剧出身的，而且主攻的是刀马旦。可见她的性情并不令人讨厌。在2000年出演了人生的第一部电影，凭借剧中阿燕一角踏入娱乐圈，从此开始了她的演艺生涯。相信大家对她印象比较深的，就是和刘德华合拍的电影《桃姐》，秦海璐在剧中饰演一个人美心善的小女孩，她的每一幕都那么生动生动。
近几年秦海璐出演了许多优秀的作品，斩获年度品质女演员、电视剧最佳女主角等诸多奖项。这么多年来，她凭自己的资历和业绩得到这样的奖赏，真是实至名归。过去，她的片酬也一度达到上亿元，而且也是值得的。
像秦海璐这样的好女演员，有如此多金长得也漂亮，观众都很关心她会花落谁家。现年41岁的秦海璐也已迈入婚姻殿堂6年，丈夫也是演员，比她大7岁。还曾演过不少好戏，现在两人很恩爱，在大家眼里也是一对鸳鸯。
但还有一点不足，那就是她丈夫和前妻的儿子都不喜欢这个后妈。秦海璐的丈夫并不是首婚，而是二婚。这种重组家庭，这个小孩从未称秦海璐为母亲。但随后秦海璐和丈夫也有了孩子。但愿他们的生活和谐，大家怎么看金海路？
在人类的星空中，唐诗宋词就如两颗璀璨的星星，照亮文坛，照亮前进的道路；又好似两位饱经风霜的长者，诉说着过去，以及那些沧桑的经历。
唐诗美在情辞，故丰腴；宋词美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药牡丹，浓华繁彩；宋词如寒梅秋菊，幽韵冷香。相比较唐诗的浪漫，宋词多了一些真实的情感流露，宋词的美，不仅在于唯美的遣词造句。其中所蕴含的人生智慧，直到今天，依然散发着光芒。
今天就让我们一起来欣赏一下宋词之美，究竟美在何处。
浣 溪 沙
宋·苏轼
细雨斜风作小寒，
淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫，
雪沫乳花浮午盏。
蓼茸蒿笋试春盘，
人间有味是清欢。
什么样的味道才算是人间绝味？这个问题美食大家苏轼有话说。
在与友人游玩的路上，因为开心，哪怕是清茶野菜、粗茶淡饭，也觉得是人间最美味的饭菜。
时光匆匆，等到老了才发现，平平淡淡才是真，最美的味道是清欢。
清欢，是对人生、对生活的品味与享受，是对生活的热爱。在执着与放逐间，体味人生的诗意，茶凉又如何，曾经拥有，便不会遗憾。
清平乐·检校山园书所见（摘选）
宋·辛弃疾
西风梨枣山园，儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。
如果不懂知足，拥有再多都是痛苦；如果懂得知足，再难的困境也能苦中作乐。
被罢官后，辛弃疾已经将近五十岁了，如果不出意外，人生就这样在落寞中结束。
可辛弃疾不甘命运的嘲弄，年过半百被罢官又何妨，反而可以利用这段时间好好休息。
生活可以忙碌、疲惫，但心态要悠闲、从容。喝喝茶，和朋友一起聊聊天，随心随缘，逍遥自在，洒脱从容。
事能知足心常惬，人到无求品自高。人的欲望是无止境的，过分膨胀自己的欲望只会让心灵疲惫痛苦，因为生命难以承受之重。
南 乡 子
宋·黄庭坚
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，
休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，
羞羞，白发簪花不解愁。
也许生命到了将尽的时候，会有一点点遗憾，但更多的是参透人生的豁达，人情冷暖我已经历，沧海桑田也已看遍。
天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。人这一生，想要摆脱名利的束缚是不可能的，唯有看淡，才能长久。
用淡泊名利的心态，笑看风云豁达，摆脱一切纠缠于心的牵绊；勇敢突破封锁精神的藩篱，让健康的生命闪烁灿烂的光泽。
小 重 山
宋·岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
欲将心事付瑶琴。
知音少，弦断有谁听。
千金易得，知己难求。在岳飞雄心壮志想要收付失地时，才发现其他人都在想着如何向金人议和。
有抱负而不能施展，可见岳飞心中的痛苦，更加可悲的是，现如今一个说话的人都没有。
只能趁着夜色弹琴，希望自己的心事可以通过琴声传递出去。
人生在世，知己难求，如果一生中有幸遇到知己，一定要懂得珍惜。
浣 溪 沙
宋·晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
暮秋之时，花的凋零是无奈的，燕子的归来是可喜的。
一切美好最终还是会消逝，但消逝的同时仍然有美好事物出现，生活不会因消逝而变得一片虚无，就像没有人永远年轻，但永远有年轻的人。
人生就是一个不断得失的过程。失之东隅，收之桑榆，得失是相依的，有失就有得。
世事喧嚣纷扰，放下无奈，做一个阳光快乐的人，做自己快乐的主人！
浣 溪 沙
宋·王安石
百亩中庭半是苔，
门前白道水萦回。
爱闲能有几人来？
小院回廊春寂寂。
山桃溪杏两三栽，
为谁零落为谁开。
人走了，茶凉了，这又何妨呢？茶凉了就倒掉，冲上新的茶叶，自会有袅袅茶香。
别太在意人走茶凉，懂得珍惜就好。珍惜了，其它随缘。
木 兰 花
宋·晏殊
池塘水绿风微暖，
记得玉真初见面。
重头歌韵响琤琮，
入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，
醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人，
点检如今无一半。
最折磨人的感觉，不是痛苦，而是惆怅的情绪；最令人伤感的，不是生离死别，而是景色依然，人已天涯云杳。
“当时共我赏花人，点检如今无一半”——古典的诗意世界，已经远离现实的生活。
沉湎在回忆中，感觉人生是孤独的，人生其实就是一场寂寞的旅行，没有人可以陪你走到最后。
所有的痛苦和美好，都终将随着岁月慢慢远去。云聚云散，潮起潮落。再回首，往事却已随风而去，了无痕迹，只剩下些许淡淡的忧伤和回忆。
经历了轰轰烈烈，才懂平平淡淡才是真。平凡才是生活，一切都将归于平淡。
人海茫茫，不论是一次偶然的擦肩而过，还是无意中的一次对视，抑或是人来人往中的一次相逢，都是一次难得的缘，皆应珍惜。但当缘分逝去，我们也不必执著，亦不必在意人走茶凉，物是人非。因为，拿得起，放得下，才是完美的人生！
唐诗美在情辞，故丰腴；宋词美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药牡丹，浓华繁彩；宋词如寒梅秋菊，幽韵冷香。相比较唐诗的浪漫，宋词多了一些真实的情感流露，宋词的美，不仅在于唯美的遣词造句。其中所蕴含的人生智慧，直到今天，依然散发着光芒。
今天就让我们一起来欣赏一下宋词之美，究竟美在何处。
浣 溪 沙
宋·苏轼
细雨斜风作小寒，
淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫，
雪沫乳花浮午盏。
蓼茸蒿笋试春盘，
人间有味是清欢。
什么样的味道才算是人间绝味？这个问题美食大家苏轼有话说。
在与友人游玩的路上，因为开心，哪怕是清茶野菜、粗茶淡饭，也觉得是人间最美味的饭菜。
时光匆匆，等到老了才发现，平平淡淡才是真，最美的味道是清欢。
清欢，是对人生、对生活的品味与享受，是对生活的热爱。在执着与放逐间，体味人生的诗意，茶凉又如何，曾经拥有，便不会遗憾。
清平乐·检校山园书所见（摘选）
宋·辛弃疾
西风梨枣山园，儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。
如果不懂知足，拥有再多都是痛苦；如果懂得知足，再难的困境也能苦中作乐。
被罢官后，辛弃疾已经将近五十岁了，如果不出意外，人生就这样在落寞中结束。
可辛弃疾不甘命运的嘲弄，年过半百被罢官又何妨，反而可以利用这段时间好好休息。
生活可以忙碌、疲惫，但心态要悠闲、从容。喝喝茶，和朋友一起聊聊天，随心随缘，逍遥自在，洒脱从容。
事能知足心常惬，人到无求品自高。人的欲望是无止境的，过分膨胀自己的欲望只会让心灵疲惫痛苦，因为生命难以承受之重。
南 乡 子
宋·黄庭坚
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，
休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，
羞羞，白发簪花不解愁。
也许生命到了将尽的时候，会有一点点遗憾，但更多的是参透人生的豁达，人情冷暖我已经历，沧海桑田也已看遍。
天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。人这一生，想要摆脱名利的束缚是不可能的，唯有看淡，才能长久。
用淡泊名利的心态，笑看风云豁达，摆脱一切纠缠于心的牵绊；勇敢突破封锁精神的藩篱，让健康的生命闪烁灿烂的光泽。
小 重 山
宋·岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
欲将心事付瑶琴。
知音少，弦断有谁听。
千金易得，知己难求。在岳飞雄心壮志想要收付失地时，才发现其他人都在想着如何向金人议和。
有抱负而不能施展，可见岳飞心中的痛苦，更加可悲的是，现如今一个说话的人都没有。
只能趁着夜色弹琴，希望自己的心事可以通过琴声传递出去。
人生在世，知己难求，如果一生中有幸遇到知己，一定要懂得珍惜。
浣 溪 沙
宋·晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
暮秋之时，花的凋零是无奈的，燕子的归来是可喜的。
一切美好最终还是会消逝，但消逝的同时仍然有美好事物出现，生活不会因消逝而变得一片虚无，就像没有人永远年轻，但永远有年轻的人。
人生就是一个不断得失的过程。失之东隅，收之桑榆，得失是相依的，有失就有得。
世事喧嚣纷扰，放下无奈，做一个阳光快乐的人，做自己快乐的主人！
浣 溪 沙
宋·王安石
百亩中庭半是苔，
门前白道水萦回。
爱闲能有几人来？
小院回廊春寂寂。
山桃溪杏两三栽，
为谁零落为谁开。
人走了，茶凉了，这又何妨呢？茶凉了就倒掉，冲上新的茶叶，自会有袅袅茶香。
别太在意人走茶凉，懂得珍惜就好。珍惜了，其它随缘。
木 兰 花
宋·晏殊
池塘水绿风微暖，
记得玉真初见面。
重头歌韵响琤琮，
入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，
醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人，
点检如今无一半。
最折磨人的感觉，不是痛苦，而是惆怅的情绪；最令人伤感的，不是生离死别，而是景色依然，人已天涯云杳。
“当时共我赏花人，点检如今无一半”——古典的诗意世界，已经远离现实的生活。
沉湎在回忆中，感觉人生是孤独的，人生其实就是一场寂寞的旅行，没有人可以陪你走到最后。
所有的痛苦和美好，都终将随着岁月慢慢远去。云聚云散，潮起潮落。再回首，往事却已随风而去，了无痕迹，只剩下些许淡淡的忧伤和回忆。
经历了轰轰烈烈，才懂平平淡淡才是真。平凡才是生活，一切都将归于平淡。
人海茫茫，不论是一次偶然的擦肩而过，还是无意中的一次对视，抑或是人来人往中的一次相逢，都是一次难得的缘，皆应珍惜。但当缘分逝去，我们也不必执著，亦不必在意人走茶凉，物是人非。因为，拿得起，放得下，才是完美的人生！
前两天我说看到一个叫宗城的作者的一篇文章，觉得写得不错，因此就买了宗城的新书，文学评论集《至少还有文学》，今天寄来了，一收到就读了若干篇，特别是对我熟悉的作家与作品分析，看过后感觉有点儿了解了他的写作路数，不妨简单胡说几句。
先说优点：
一、作者97年的，他的阅读量显然超越同辈太多，文字也很稳重扎实，令人刮目相看。
二、他不是目前最常见的那种西方学术词语堆砌型的评论作者，更类似于老的如钱谷融、钱理群、黄子平、陈平原等等那种学人的通俗写法，一般人阅读都无障碍，平展顺畅，眼到心到。
三、他最宝贵的很显然是拥有一种理想主义的写作虔诚，因此字字句句均讲究出处和来历，认认真真在完成他给自己的题目，大小兼顾，点面都争取涉及，对于一个作者的成长，他的社会环境，他的文字里给出的质感，都不偏废。
四、他这本书很适合一般的文学读者做概括性和认同性的阅读，既能了解作者所写作家的更多背后信息，又可以找到同好与感受的知音处。
五、他尽可能地避免了文字和学术滥调。
说说我认为的一些小问题：
一、因为作者的年轻，做文学评论的视野还是仅仅只能做到忠实文本，而无法宕开更广，无法触类旁通，因为那需要更多时间和更多其他艺术的陶冶与互通。
二、语言稳重，这是青年写作者较好的，某种藏拙的方法，这也显示了文字趣味和品味，文字中体现了他的虔诚于写作的态度，但如青春期的小朋友不要去童装区，想去成人区挑选，有时显得太稳重了也不好，千万不要忘记自己的青春，那是很宝贵的。好的文字都是一种踊跃，一种活跳，一种力量的按不住，当然这和写作者的个性相关，也许作者本身性格就极成熟沉稳，早早褪去了青涩感。但我却不认为这一定是很好的事。鲜活的东西，冲动性的东西，请一直保持到老。语言亦然。作者要用突出的个性感染人，而不是永远在追求一种四平八稳的全面感。比如詹姆斯·伍德，哈罗德·布鲁姆，顾随，金圣叹，莱辛，波德莱尔等等等等，他们的人都站在文字之前，又站在文字之中，这是他们的迷人处。
三、对几个作家的作品评价，以我的眼光，不知道别人如何，都较少独得之密，更多是浅读也可以读出来的，甚至也极大可能地会见诸于其他同类评论者文中。比如文中举例的契诃夫之不同，鲁迅之深刻性，汪曾祺之关注点，张爱玲之色彩…账簿式的罗列是不必要的，必要的是还要往其背后找，这样的书写背后还有什么？到达了什么？别人说的要避开，多说自己独特的发现，否则便不说，当然我这是非常极端苛刻的标准。
四、其实我认为评价作家作品不必过分沉迷作者的生活背景，求学背景等等，那些背景里也长出过其他人，但是他们都没有变成那个“他”，还是要找寻个性，因此介绍性的文字篇幅是不是过多了。
五、文章还可以更不像文学评论，还可以有更多探索。
好了，这就是我的一点感受。希望作者不要生气。虽然说了不满足，但我仍会期待宗城的其他新文字，因为他很老实——作文章的老实、认真——这在今天真的已成稀有。而且，还是我说过的，最宝贵的，我觉得他是有一颗噗噗跳的对文学的真心，这可以让他未来一定成为一个令人尊敬的写作者。这毫无疑问。
先说优点：
一、作者97年的，他的阅读量显然超越同辈太多，文字也很稳重扎实，令人刮目相看。
二、他不是目前最常见的那种西方学术词语堆砌型的评论作者，更类似于老的如钱谷融、钱理群、黄子平、陈平原等等那种学人的通俗写法，一般人阅读都无障碍，平展顺畅，眼到心到。
三、他最宝贵的很显然是拥有一种理想主义的写作虔诚，因此字字句句均讲究出处和来历，认认真真在完成他给自己的题目，大小兼顾，点面都争取涉及，对于一个作者的成长，他的社会环境，他的文字里给出的质感，都不偏废。
四、他这本书很适合一般的文学读者做概括性和认同性的阅读，既能了解作者所写作家的更多背后信息，又可以找到同好与感受的知音处。
五、他尽可能地避免了文字和学术滥调。
说说我认为的一些小问题：
一、因为作者的年轻，做文学评论的视野还是仅仅只能做到忠实文本，而无法宕开更广，无法触类旁通，因为那需要更多时间和更多其他艺术的陶冶与互通。
二、语言稳重，这是青年写作者较好的，某种藏拙的方法，这也显示了文字趣味和品味，文字中体现了他的虔诚于写作的态度，但如青春期的小朋友不要去童装区，想去成人区挑选，有时显得太稳重了也不好，千万不要忘记自己的青春，那是很宝贵的。好的文字都是一种踊跃，一种活跳，一种力量的按不住，当然这和写作者的个性相关，也许作者本身性格就极成熟沉稳，早早褪去了青涩感。但我却不认为这一定是很好的事。鲜活的东西，冲动性的东西，请一直保持到老。语言亦然。作者要用突出的个性感染人，而不是永远在追求一种四平八稳的全面感。比如詹姆斯·伍德，哈罗德·布鲁姆，顾随，金圣叹，莱辛，波德莱尔等等等等，他们的人都站在文字之前，又站在文字之中，这是他们的迷人处。
三、对几个作家的作品评价，以我的眼光，不知道别人如何，都较少独得之密，更多是浅读也可以读出来的，甚至也极大可能地会见诸于其他同类评论者文中。比如文中举例的契诃夫之不同，鲁迅之深刻性，汪曾祺之关注点，张爱玲之色彩…账簿式的罗列是不必要的，必要的是还要往其背后找，这样的书写背后还有什么？到达了什么？别人说的要避开，多说自己独特的发现，否则便不说，当然我这是非常极端苛刻的标准。
四、其实我认为评价作家作品不必过分沉迷作者的生活背景，求学背景等等，那些背景里也长出过其他人，但是他们都没有变成那个“他”，还是要找寻个性，因此介绍性的文字篇幅是不是过多了。
五、文章还可以更不像文学评论，还可以有更多探索。
好了，这就是我的一点感受。希望作者不要生气。虽然说了不满足，但我仍会期待宗城的其他新文字，因为他很老实——作文章的老实、认真——这在今天真的已成稀有。而且，还是我说过的，最宝贵的，我觉得他是有一颗噗噗跳的对文学的真心，这可以让他未来一定成为一个令人尊敬的写作者。这毫无疑问。
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