#无聊的文本##断章取义#
多元审美一词可以多具迷惑性?
-
1.当我们谈论美的时候,首先共同认可的前提是美的本质。
即美是规律的,客观的,普遍的,广泛的。
民族艺术&世界艺术的关系,
但很可惜她还达不到这样的高度。
2.当我们日常谈论艺术作品(或说文化商品),谈论的,往往不是单纯谈论美本身,是文化。
但往往忽略的最重要的一点是,艺术从来不可能脱离时代,脱离社会政治,经济而存在。
3.文化研究视野下,艺术作品(或说文化商品)的讨论,
也不是单纯谈论美本身,而是种意识形态,一种文化&商品的结合体,一种关涉于阶级&性别&种族的大众文化,是多重社会、政治、理论话语对话场。
4.所以如果我们不是谈论美本身,请回到第1条。
-
陈漫固然有着众多的粉丝高举艺术与多元审美大旗,为自己与自己作品辩说的可能。
但无论哪个角度,透过其作品及自身像,
我们看到仅仅是双西方的眼睛,
不是美本身,也不是艺术本身。
所剩的,是什么?
多元审美一词,很空洞,无其所指。
多元审美一词可以多具迷惑性?
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1.当我们谈论美的时候,首先共同认可的前提是美的本质。
即美是规律的,客观的,普遍的,广泛的。
民族艺术&世界艺术的关系,
但很可惜她还达不到这样的高度。
2.当我们日常谈论艺术作品(或说文化商品),谈论的,往往不是单纯谈论美本身,是文化。
但往往忽略的最重要的一点是,艺术从来不可能脱离时代,脱离社会政治,经济而存在。
3.文化研究视野下,艺术作品(或说文化商品)的讨论,
也不是单纯谈论美本身,而是种意识形态,一种文化&商品的结合体,一种关涉于阶级&性别&种族的大众文化,是多重社会、政治、理论话语对话场。
4.所以如果我们不是谈论美本身,请回到第1条。
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陈漫固然有着众多的粉丝高举艺术与多元审美大旗,为自己与自己作品辩说的可能。
但无论哪个角度,透过其作品及自身像,
我们看到仅仅是双西方的眼睛,
不是美本身,也不是艺术本身。
所剩的,是什么?
多元审美一词,很空洞,无其所指。
诗歌、文学、音乐、绘画、电影...等艺术是灵魂的解放形式,是让我们摆脱限制和压抑过程。
人们对艺术的这种情感,所反映的不是客观事物本身,而是客观事物与人的需要之间的关系,即客体对主体的意义。
我们在与艺术触碰过程中,因经历不同会有不同感受,我们接受的是这些艺术忠实于自己的那部分,因为她关照到我的内心。
就如斯特拉文斯基所描述的:我一生从未理解过任何一首乐曲,我只是经历过它们。
艺术通过关照的形象,可以缓和一切最残酷的命运,使她成为欣赏的对象。
每个人的经历和感受都是独一无二的,面对艺术时,不要纠结这艺术形式有什么高深技巧?我不懂要怎么去欣赏才对?她主要是想表达什么意义?...
别求专家解释,解释了只代表专家看到的部分;
别怕不懂全部,你只需去体会你生活经历过的那部分,从里面感受作者与你共情的部分...
人们对艺术的这种情感,所反映的不是客观事物本身,而是客观事物与人的需要之间的关系,即客体对主体的意义。
我们在与艺术触碰过程中,因经历不同会有不同感受,我们接受的是这些艺术忠实于自己的那部分,因为她关照到我的内心。
就如斯特拉文斯基所描述的:我一生从未理解过任何一首乐曲,我只是经历过它们。
艺术通过关照的形象,可以缓和一切最残酷的命运,使她成为欣赏的对象。
每个人的经历和感受都是独一无二的,面对艺术时,不要纠结这艺术形式有什么高深技巧?我不懂要怎么去欣赏才对?她主要是想表达什么意义?...
别求专家解释,解释了只代表专家看到的部分;
别怕不懂全部,你只需去体会你生活经历过的那部分,从里面感受作者与你共情的部分...
杭州画室—素描静物中空间和虚实关系很重要,虚实关系主要需要注意以下几点:
1. 整体虚实。对于素描整体的意识很强烈,要多注重大的整体关系,让画面充满艺术感和美感。起形时候,先要构造一个大的素描关系,即空间关系、虚实关系、主次关系、形体关系、前后变化及构图的协调性。素描的关系顺序一定是整体再局部再整体,画面感需要整体把握。在衬布、背景或者远处是虚的,这样就远了,才能使前面的静物突显出来,形成明显的虚实关系。一张画的背景就是为迎合画面关系而来 。
2. 局部虚实。在画一些静物时,不可能面面俱到,不然这样的物体都是实的,画面没有空间感的变化。离视线近的,要使一个物体之间都有虚实变化,再详细一点,单个物体静物上,暗部、投影是虚的,亮部、高光是实的,明暗交界线也是实的,这样画面的形体感才能出来,物体才更加立体。
3. 虚实关注点。受光区域往往要比暗部画得实很多,结构转折的地方要比过渡的结构实一些。排线要比擦抹实一些等等,这些都是有章可循的画面虚实规律,在处理的时候要格外注意,通过虚实表现来丰富画面的节奏感。
1. 整体虚实。对于素描整体的意识很强烈,要多注重大的整体关系,让画面充满艺术感和美感。起形时候,先要构造一个大的素描关系,即空间关系、虚实关系、主次关系、形体关系、前后变化及构图的协调性。素描的关系顺序一定是整体再局部再整体,画面感需要整体把握。在衬布、背景或者远处是虚的,这样就远了,才能使前面的静物突显出来,形成明显的虚实关系。一张画的背景就是为迎合画面关系而来 。
2. 局部虚实。在画一些静物时,不可能面面俱到,不然这样的物体都是实的,画面没有空间感的变化。离视线近的,要使一个物体之间都有虚实变化,再详细一点,单个物体静物上,暗部、投影是虚的,亮部、高光是实的,明暗交界线也是实的,这样画面的形体感才能出来,物体才更加立体。
3. 虚实关注点。受光区域往往要比暗部画得实很多,结构转折的地方要比过渡的结构实一些。排线要比擦抹实一些等等,这些都是有章可循的画面虚实规律,在处理的时候要格外注意,通过虚实表现来丰富画面的节奏感。
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