#国画# 溥儒峡江盘舟图
轴 纸本 设色104cmx31.5cm1947年
溥儒(1896-1963),字心畬,号西山逸士、羲皇上人,北京人,满族,为清皇室。1922年起隐居北京西山,后任教于北平师范大学。平生诗、书、画皆所擅长、山水、人物、花卉皆有涉猎,尤以山水知名。早年师法北宗,用笔得力于书法功底,用墨则得益于南宋夏珪:后期山水兼学南宗,多用点皴,以书入画,或水墨淋漓,或青绿设色,格调清丽雅逸、深厚高旷。尤擅楼台界画,亦工花鸟、人物。著有《寒玉堂论画》。
溥心畬以“北宗”山水之体格来表现“南宗”山水精神,抒发胸中逸气,注重勾斫,山石轮廓如刀削斧斫,用笔挺健刚劲、凸显出了山石的瘦硬质感,并汲取元代王蒙画法,所作山川树石、烟云秀润、拙中带秀,呈现出秀丽典雅之风。本幅作江岸峻岭、江水寥廓、盘舟归来,表现了山川的奇巧秀丽,坡石线条刚中带韧,下笔重、而着墨轻,山顶用墨点林峦,郁茂苍茫,笔墨讲究浓淡虚实,色彩追求隽秀清雅,既有刘、李、马、夏的刚劲之气,也有文人画中淡逸温润的“士气”。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
轴 纸本 设色104cmx31.5cm1947年
溥儒(1896-1963),字心畬,号西山逸士、羲皇上人,北京人,满族,为清皇室。1922年起隐居北京西山,后任教于北平师范大学。平生诗、书、画皆所擅长、山水、人物、花卉皆有涉猎,尤以山水知名。早年师法北宗,用笔得力于书法功底,用墨则得益于南宋夏珪:后期山水兼学南宗,多用点皴,以书入画,或水墨淋漓,或青绿设色,格调清丽雅逸、深厚高旷。尤擅楼台界画,亦工花鸟、人物。著有《寒玉堂论画》。
溥心畬以“北宗”山水之体格来表现“南宗”山水精神,抒发胸中逸气,注重勾斫,山石轮廓如刀削斧斫,用笔挺健刚劲、凸显出了山石的瘦硬质感,并汲取元代王蒙画法,所作山川树石、烟云秀润、拙中带秀,呈现出秀丽典雅之风。本幅作江岸峻岭、江水寥廓、盘舟归来,表现了山川的奇巧秀丽,坡石线条刚中带韧,下笔重、而着墨轻,山顶用墨点林峦,郁茂苍茫,笔墨讲究浓淡虚实,色彩追求隽秀清雅,既有刘、李、马、夏的刚劲之气,也有文人画中淡逸温润的“士气”。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
江湖雅客
虽有儒生不及游侠语,然若庙堂不振,天下不宁,百姓不安,吾等当取君子道,匡扶乱世。
长歌有隐士,依山偎水,浪荡于江湖。卓然而立,寄情于江海。不慕荣华,隐居于山水。
今朝堂奸权当道,残害忠良,吾等必当拨云见日,誓要还天下一个朗朗乾坤。
治国定乱之功虽好,吾却不求有此机遇,然今庙堂忧患,吾只望收正世之心,平尽奸邪事。
清冷由木性,甜澹随人心,正身感原化,天地清沉沉。
虽有儒生不及游侠语,然若庙堂不振,天下不宁,百姓不安,吾等当取君子道,匡扶乱世。
长歌有隐士,依山偎水,浪荡于江湖。卓然而立,寄情于江海。不慕荣华,隐居于山水。
今朝堂奸权当道,残害忠良,吾等必当拨云见日,誓要还天下一个朗朗乾坤。
治国定乱之功虽好,吾却不求有此机遇,然今庙堂忧患,吾只望收正世之心,平尽奸邪事。
清冷由木性,甜澹随人心,正身感原化,天地清沉沉。
阳光披撒,温暖和煦,微风荡漾,慵懒惬意,三月的风和光,温柔,舒适。
没有太热,没有太冷,游走在不温不火中,生活也如一摊死水,一边惊叹大佬的波澜壮阔,一边迟疑自我的畏畏缩缩。风乍起,吹皱一池春水,这风吹来吹去,这水却待在池里,微微荡漾,怡然不动。
白天些许好些,到了夜晚,便是一片冰寒,
披星戴月风微凉,形只影单叹苍茫。
小心翼翼,如履薄冰也好
豪气满怀,荡气回肠也罢
眼前的苟且遮住了诗和远方,固执的坚持,阻挡了人生绽放。
那个暑假的夜晚,那个寒假的夜晚,那个中午的邂逅,那些青春洋溢无忧无虑的日子。
一如昨日,又渐行渐远。
在温暖的阳光中迷失了,15岁那年,会被自己感动,25岁,只剩厌烦。
谁会喜欢历史长河,谁会喜欢地理风采,活着已是不易,内卷成为常态。我欲乘风破浪,游荡在神州大地之上,又想袅袅炊烟,隐居于山水云雾之间。心中装下了天地,又怎想,凡人之躯,柴米油盐。
没有太热,没有太冷,游走在不温不火中,生活也如一摊死水,一边惊叹大佬的波澜壮阔,一边迟疑自我的畏畏缩缩。风乍起,吹皱一池春水,这风吹来吹去,这水却待在池里,微微荡漾,怡然不动。
白天些许好些,到了夜晚,便是一片冰寒,
披星戴月风微凉,形只影单叹苍茫。
小心翼翼,如履薄冰也好
豪气满怀,荡气回肠也罢
眼前的苟且遮住了诗和远方,固执的坚持,阻挡了人生绽放。
那个暑假的夜晚,那个寒假的夜晚,那个中午的邂逅,那些青春洋溢无忧无虑的日子。
一如昨日,又渐行渐远。
在温暖的阳光中迷失了,15岁那年,会被自己感动,25岁,只剩厌烦。
谁会喜欢历史长河,谁会喜欢地理风采,活着已是不易,内卷成为常态。我欲乘风破浪,游荡在神州大地之上,又想袅袅炊烟,隐居于山水云雾之间。心中装下了天地,又怎想,凡人之躯,柴米油盐。
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