久违的街区体验 意外的发现业态越来越丰富
开放式街区+高挑楼层打破了很多Mall的桎梏
小众 热血 自由 开放
适合做发烧友的集聚区 垂直社群的孵化池
谁会喜欢在Mall里自拍呢?
假面灯光再亮也没有自然光线柔和 ,
再怎么精致也少了几分灵动!
#等车子贴膜的间隙开始灵魂拷问及自我纠缠 https://t.cn/EibGgSB
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【#HKIFF_FilmSchool#】一分钟电影学堂 (1):胶片好,还是数码好?
自言靠看戏学做导演的昆汀·塔伦蒂诺曾说:“如我不能用#胶片#拍戏,那我会停止制作电影。”不少电影人对胶片情有独钟,何解?
没有胶片,就没有电影。在茂瑙的默片经典《#日出[电影]#》(1927)里,天然光的细致变化及明暗对比通过胶片表露无遗,温柔的诗意影像仿佛可以捉摸。王家卫拍了六十万呎胶片的《#阿飞正传[电影]#》(1990),胶片的粗微粒与偏色温,便凸显了香港六十年代怀旧色彩与颓靡氛围。
科技发展令数码拍摄成为主流,它轻便、易用、价廉、普及,可是菲林因感光方式不同,展现的影像温度与质感,仍然无可取替。胶片的影像温和、饱满、具深度,数码摄影则予人冰冷、人工化之感。每次胶片经过放影机投射到银幕,都会留下痕迹,承载着岁月重量与情感记忆,这绝对是“零瑕疵”但千篇一律的数码放映无可比拟。
图:英格玛·伯格曼《#假面#》
Credits: Sven Nykvist © AB Svensk Filmindustri
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#CineFan# #電影節發燒友# : https://t.cn/zRwkstu
#HKIFF# #香港國際電影節# : https://t.cn/h5nUZy
自言靠看戏学做导演的昆汀·塔伦蒂诺曾说:“如我不能用#胶片#拍戏,那我会停止制作电影。”不少电影人对胶片情有独钟,何解?
没有胶片,就没有电影。在茂瑙的默片经典《#日出[电影]#》(1927)里,天然光的细致变化及明暗对比通过胶片表露无遗,温柔的诗意影像仿佛可以捉摸。王家卫拍了六十万呎胶片的《#阿飞正传[电影]#》(1990),胶片的粗微粒与偏色温,便凸显了香港六十年代怀旧色彩与颓靡氛围。
科技发展令数码拍摄成为主流,它轻便、易用、价廉、普及,可是菲林因感光方式不同,展现的影像温度与质感,仍然无可取替。胶片的影像温和、饱满、具深度,数码摄影则予人冰冷、人工化之感。每次胶片经过放影机投射到银幕,都会留下痕迹,承载着岁月重量与情感记忆,这绝对是“零瑕疵”但千篇一律的数码放映无可比拟。
图:英格玛·伯格曼《#假面#》
Credits: Sven Nykvist © AB Svensk Filmindustri
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#CineFan# #電影節發燒友# : https://t.cn/zRwkstu
#HKIFF# #香港國際電影節# : https://t.cn/h5nUZy
【#电影节发烧友# 9/10月英格玛·伯格曼经典系列】
伯格曼:只有电影才能发掘难以言喻的秘密
在第二部自传《影像:我的电影生命》中,伯格曼坦言:「拍摄《#假面#》及其后的《哭泣与耳语》(内地译名: #呼喊与细语#),我已去到最尽。这两次我在绝对自由下创作,让我触到只有电影才能发掘难以言喻的秘密。」飘浮的脸孔合而为一,或犹如躺在圣母怀内的死亡,伯格曼两部巅峰作,在深沉的黑白与浓烈的色彩下,你窥见怎样的秘密?
【 英玛褒曼 信与诚( 二) 】
《假面》| 17/10:
立即购票: https://t.cn/E7ct8i4
《哭泣与耳语》(内地译名: #呼喊与细语#)| 20/10:
立即购票: https://t.cn/E7ct8iG
.
9/10月节目详情: https://t.cn/RDLbKXd
#香港国际电影节#
伯格曼:只有电影才能发掘难以言喻的秘密
在第二部自传《影像:我的电影生命》中,伯格曼坦言:「拍摄《#假面#》及其后的《哭泣与耳语》(内地译名: #呼喊与细语#),我已去到最尽。这两次我在绝对自由下创作,让我触到只有电影才能发掘难以言喻的秘密。」飘浮的脸孔合而为一,或犹如躺在圣母怀内的死亡,伯格曼两部巅峰作,在深沉的黑白与浓烈的色彩下,你窥见怎样的秘密?
【 英玛褒曼 信与诚( 二) 】
《假面》| 17/10:
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《哭泣与耳语》(内地译名: #呼喊与细语#)| 20/10:
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9/10月节目详情: https://t.cn/RDLbKXd
#香港国际电影节#
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