#历史上的今天# #作家纪念日#果戈里诞辰纪念日
陀思妥耶夫斯基曾如此评论果戈里:“我们(指后来一代的俄罗斯作家)都是从他的《外套》中走出来的。”果戈里生于1809年,自幼爱好文学,深受启蒙运动的影响。1831年发表的短篇小说《狄康卡近乡夜话》让他一举成名,而整个十九世纪四十年代也被车尔尼雪夫斯基称作“果戈里时期”。也是在这一年,作家与普希金成为莫逆之交。1836年,根据普希金提供的一则荒诞见闻,作家创作了《钦差大臣》一作,巩固了其文坛地位。而于1842年发表的《死魂灵》,更是成为俄罗斯文学走向独创性和民族性的重要标志。
果戈里的作品相对于写作技巧而言,更关心的是对当时俄国腐朽的社会风貌的披露与揭发。他在作品中深刻无情地揭露出官僚集团肆意横行的丑陋面貌,但同时它又不是冰冷的,笔端所呈现的故事有其特有的赤诚与力量。通过他的书写,也让当下的我们了解这浩瀚的历史进程中人性的荒芜与先人的坚守。
果戈里被埋葬在莫斯科的顿斯科伊修道院,其墓地竖立着一座青铜十字架,在他墓碑上刻着一句话:“我将嗤笑我的苦笑。”
陀思妥耶夫斯基曾如此评论果戈里:“我们(指后来一代的俄罗斯作家)都是从他的《外套》中走出来的。”果戈里生于1809年,自幼爱好文学,深受启蒙运动的影响。1831年发表的短篇小说《狄康卡近乡夜话》让他一举成名,而整个十九世纪四十年代也被车尔尼雪夫斯基称作“果戈里时期”。也是在这一年,作家与普希金成为莫逆之交。1836年,根据普希金提供的一则荒诞见闻,作家创作了《钦差大臣》一作,巩固了其文坛地位。而于1842年发表的《死魂灵》,更是成为俄罗斯文学走向独创性和民族性的重要标志。
果戈里的作品相对于写作技巧而言,更关心的是对当时俄国腐朽的社会风貌的披露与揭发。他在作品中深刻无情地揭露出官僚集团肆意横行的丑陋面貌,但同时它又不是冰冷的,笔端所呈现的故事有其特有的赤诚与力量。通过他的书写,也让当下的我们了解这浩瀚的历史进程中人性的荒芜与先人的坚守。
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据我观察,现在的小朋友最爱看的小说类型排序大概是推理、恐怖、武侠仙侠,然后才轮到言情。我曾经有个学生就喜欢暗黑的一切,有一次诗歌课上我让学生用“黄水塘”“井”“小路”“树”等事物组成一首诗,她写道:“一条窄路的尽头/黄水塘边/枯井下/埋葬着我的尸体。”话音一落,全班“哇”声一片。
听说她的家庭很复杂,似乎也有一些情绪障碍。我在读《丧眼人偶》的时候想起她来,是因为里边有一个小女孩就是那样孤独——无论是在家庭中还是在学校里。恐怖小说是她的寄托,她也在这里释放了自己。所以某种程度上,好的恐怖小说应当有更丰富的层次。除了成熟的讲故事技巧本身,作者泽村伊智将不幸的家庭、校园霸凌、秘密朋友以及毁灭式复仇完美融入《丧眼人偶》的故事,可见其猎奇之外的追求。
《丧眼人偶》里有一段很有意思的讨论,是发生在编辑和作家之间的。他们说恐怖小说的一个最经典的模式就是“膨胀到极致”,也就是说,需要一个“必须传给下一个人自己才能免于灾祸”的设定。这样可以保证故事离开作者之后能够如同脱缰的野马,一传十,十传百。我马上想到了初中时代QQ空间流行的转发保平安,然后笑出了声。
那么《丧眼人偶》的故事是怎样的呢?
死状异常的作家留下了一份稿件,其中描写的读书传说「丧眼人偶」引起编辑藤间的兴趣,随着阅读的深入,人偶竟然出现在藤间的生活中:突然出现的红线,只有自己能看到的人偶,同事的突然死亡……刺目的红线不断缠绕,牵扯出一个又一个故事。同时,作者致敬《午夜凶铃》等日本经典恐怖故事,吓人加倍。
故事中有一封信这样写道:
“最后请你切记。无论如何,都千万别碰《丧眼人偶》这个都市传说。”
正在我为这个转发文案的结尾窃喜时,我手滑点到了手写按钮,无意间在我的备忘录里画出了两道红线。
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听说她的家庭很复杂,似乎也有一些情绪障碍。我在读《丧眼人偶》的时候想起她来,是因为里边有一个小女孩就是那样孤独——无论是在家庭中还是在学校里。恐怖小说是她的寄托,她也在这里释放了自己。所以某种程度上,好的恐怖小说应当有更丰富的层次。除了成熟的讲故事技巧本身,作者泽村伊智将不幸的家庭、校园霸凌、秘密朋友以及毁灭式复仇完美融入《丧眼人偶》的故事,可见其猎奇之外的追求。
《丧眼人偶》里有一段很有意思的讨论,是发生在编辑和作家之间的。他们说恐怖小说的一个最经典的模式就是“膨胀到极致”,也就是说,需要一个“必须传给下一个人自己才能免于灾祸”的设定。这样可以保证故事离开作者之后能够如同脱缰的野马,一传十,十传百。我马上想到了初中时代QQ空间流行的转发保平安,然后笑出了声。
那么《丧眼人偶》的故事是怎样的呢?
死状异常的作家留下了一份稿件,其中描写的读书传说「丧眼人偶」引起编辑藤间的兴趣,随着阅读的深入,人偶竟然出现在藤间的生活中:突然出现的红线,只有自己能看到的人偶,同事的突然死亡……刺目的红线不断缠绕,牵扯出一个又一个故事。同时,作者致敬《午夜凶铃》等日本经典恐怖故事,吓人加倍。
故事中有一封信这样写道:
“最后请你切记。无论如何,都千万别碰《丧眼人偶》这个都市传说。”
正在我为这个转发文案的结尾窃喜时,我手滑点到了手写按钮,无意间在我的备忘录里画出了两道红线。
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三月樱花说
三月不出门,出门只为看樱花,这话说得有点重,但真正体现的是樱花无与伦比的美,这个虎年的三月真的是不宜出门,疫情比恋情长,隔离比分手频率高,所以跳出朋友圈来一场亲自实地看樱花变成了一场仪式。
一场大雨冲刷了路面,为这场看花仪式清除了灰尘,使空气清新,空间透亮,即使没有锐丽的光线,也完全挡不住樱花那轻盈灵动的花瓣组成的亭亭华盖, 如一把撑开的伞,轻轻摇曳着吸引着路人的目光,樱如雪,雪如梦,如梦如幻,三月的精灵跳动在树间,路旁,它伴随着雨滴在欢快的人群里窜动,因为下雨,来赏花的人并不是很多,有一位大哥撑着一把红伞在“雪”中穿行,手机与伞柄打架争宠,我看着他一顿咔嚓咔嚓,然后悻悻地离开,冲着他的大奔走去,还时时回头看景,要不是心疼罚单,他肯定还会多拍几张美照,不过他已经成为我的镜中男主,那把红伞在一片雪白花海中,好像在讲着一个未完待续的故事。
在雨中走走停停,来来回回,总也看不够,总想着是不是错过了什么美好的角落,以往的樱花的总是在开阳光明媚的天气里,光影琉璃斑驳,可以尽情地抓住它的每一个细节,花瓣、花蕊、花蔟都要360度无死角地拍,雨天只有大平光,花儿的立体感是不丰满的,所以在观赏的时候就需要转换一个维度,咱们来看整体,一棵二棵三棵一排排的樱花树,树下经过的一辆辆汽车,红的、白的、黑的,在巨大白色树冠的划过时,仿佛洒上了些灵气,变得乖巧可爱,车速都慢了下来,车里的人把目光都投向了路边那一排排的花儿,或许在感叹这美景,谁又舍得把目光从之这一年仅些一次的美好场景中移开呢,而这车也成为我镜中的主角,与樱花树相映成趣,是为画。
在雨中,白色樱花还会与绿色的香樟互相碰撞,樱花像一个新生儿般稚嫩,初出茅庐受人宠爱,香樟年年日日一副年轻的样子,绰绰有形,但它们不争不抢,且互相谦让怕占领对方太多的画面,深邃悠长地无限延伸着这份友谊,跨越时空仿佛能到达未来,在被打湿的路面上留下它们的身影,白的花绿的叶一起埋葬这三月的阴霾。
不管是晴天还是阴天,花儿似乎是不带情绪地盛情开放,有人看或没人看它都是拼尽了全力伸展,或许这就是它的命,但它遇到了不管好天气或坏天气都要来一场看花仪式的我,我们彼此成就了一幅独一无二的诗意画卷在2022的春天!
三月不出门,出门只为看樱花,这话说得有点重,但真正体现的是樱花无与伦比的美,这个虎年的三月真的是不宜出门,疫情比恋情长,隔离比分手频率高,所以跳出朋友圈来一场亲自实地看樱花变成了一场仪式。
一场大雨冲刷了路面,为这场看花仪式清除了灰尘,使空气清新,空间透亮,即使没有锐丽的光线,也完全挡不住樱花那轻盈灵动的花瓣组成的亭亭华盖, 如一把撑开的伞,轻轻摇曳着吸引着路人的目光,樱如雪,雪如梦,如梦如幻,三月的精灵跳动在树间,路旁,它伴随着雨滴在欢快的人群里窜动,因为下雨,来赏花的人并不是很多,有一位大哥撑着一把红伞在“雪”中穿行,手机与伞柄打架争宠,我看着他一顿咔嚓咔嚓,然后悻悻地离开,冲着他的大奔走去,还时时回头看景,要不是心疼罚单,他肯定还会多拍几张美照,不过他已经成为我的镜中男主,那把红伞在一片雪白花海中,好像在讲着一个未完待续的故事。
在雨中走走停停,来来回回,总也看不够,总想着是不是错过了什么美好的角落,以往的樱花的总是在开阳光明媚的天气里,光影琉璃斑驳,可以尽情地抓住它的每一个细节,花瓣、花蕊、花蔟都要360度无死角地拍,雨天只有大平光,花儿的立体感是不丰满的,所以在观赏的时候就需要转换一个维度,咱们来看整体,一棵二棵三棵一排排的樱花树,树下经过的一辆辆汽车,红的、白的、黑的,在巨大白色树冠的划过时,仿佛洒上了些灵气,变得乖巧可爱,车速都慢了下来,车里的人把目光都投向了路边那一排排的花儿,或许在感叹这美景,谁又舍得把目光从之这一年仅些一次的美好场景中移开呢,而这车也成为我镜中的主角,与樱花树相映成趣,是为画。
在雨中,白色樱花还会与绿色的香樟互相碰撞,樱花像一个新生儿般稚嫩,初出茅庐受人宠爱,香樟年年日日一副年轻的样子,绰绰有形,但它们不争不抢,且互相谦让怕占领对方太多的画面,深邃悠长地无限延伸着这份友谊,跨越时空仿佛能到达未来,在被打湿的路面上留下它们的身影,白的花绿的叶一起埋葬这三月的阴霾。
不管是晴天还是阴天,花儿似乎是不带情绪地盛情开放,有人看或没人看它都是拼尽了全力伸展,或许这就是它的命,但它遇到了不管好天气或坏天气都要来一场看花仪式的我,我们彼此成就了一幅独一无二的诗意画卷在2022的春天!
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