悦色集 | 清雍正 珐琅彩万花锦纹小碗
本品侈口,弧腹,及底内收,下承圈足,胎质洁白莹润,如冰似玉。外壁以珐琅彩满绘四时百花图案,在中心位置绘有大朵的牡丹、荷花,周围簇拥小朵的玉兰、绣球、兰蕙、石榴、芙蓉、菊花、桂花、菖蒲、石竹等四季花卉,花叶满密覆盖全器。这种图案“万花锦”,又名“百花不露地”、“万花堆”、“锦上添花”等,寓意万花献瑞,盛世长春。外底心蓝料彩双方栏内书“雍正年制”四字双行楷书款。
在宫廷御用的器物上使用四时群芳并艳的“万花锦”纹饰,除了取其华美的纹样外,或许还有更深的一层含义。康熙年间宫廷主持编撰了一本大型植物志丛书《御定佩文斋广群芳谱》,收罗了时人所知的各种草木植物奇花瑞草。康熙帝书序中提到,此书“刊布天下,垂之久远”,可使人民于园圃之中获益,士大夫和有文化的民众,可以凭此格物致知,培养高雅的爱好,“以跻仁寿而享泰平,亦不为无所裨助也哉”。雍正珐琅彩万花锦纹碗上绘制的四时佳卉,于繁花锦簇之中,或许也寄托着雍正帝在“朝乾夕惕为君难”的家国重任之下,“跻仁寿而享泰平”的深切愿望。
珐琅彩器创烧于清康熙一朝,指在养心殿造办处珐琅作制成的瓷胎、铜胎、紫砂胎及玻璃胎珐琅彩器。养心殿毗邻帝王住处,便于圣上直接检察成品。康熙时期,欧洲艺匠进宫谒见,带来西洋新料,推动珐琅作的成立及珐琅彩器的制作。珐琅作临近宫廷画院,中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。至雍正时期,珐琅彩瓷得到了长足的发展。雍正六年(1728年)以前,由于西洋珐琅彩料五彩直接绘于白釉之上,故而康熙至雍正六年的瓷胎珐琅器均为色地珐琅彩,珐琅料直接绘于涩胎之上。到了雍正六年(1728年),怡亲王依托进口白、黄、黑、月白、松黄五色彩料,创烧出香、酱、软白、藕合、青铜、亮青等国产珐琅颜料,才可实现与白釉之上绘制珐琅,这才使得雍正白地珐琅彩“多半面”书画“少半面”题句的珐琅彩器布局得以成型,才促使将中国传统的诗书画意和西洋的釉彩与光影相结合,雍容明艳,御制华章的雍正珐琅彩至臻成熟。
胭脂红是一种珐琅彩料,其用彩极为考究,因胭脂红料中含有纯金作为着色剂,故烧造后之色极为柔美,更富有色阶变幻,极具立体感。如本品绘制牡丹花瓣皆采用胭脂红料,表现出牡丹花的华贵姿态。粉色及蓝色的荷花、黄色的荷花及牡丹花,也是使用了珐琅彩料。珐琅彩料较粉彩、五彩料更加明快艳丽,深浅有度。尤为特别的是,珐琅彩料在玻璃质感中又透出独特而浓郁的油脂感。这种釉料的油脂感加之西洋绘画技巧“光影透视法”,使得珐琅彩料绘制出的花卉犹如西洋油画一般丰腴明艳。本品在放大镜下可以清楚看到,口沿下粉色小花的花心部分彩料积聚,似是西洋油画中油彩点砌厚堆,而其他使用珐琅料绘制的花卉,也都是略微高于小碗平面和其他图案,形成花朵与叶片交相掩映,密不透风之感。珐琅彩料的明艳色泽和画工刻意为之的堆涂技巧,使得本品纹饰在二维平面上呈现出了三维立体的视觉效果。
在清浅叶片的衬托下,花卉更显瑰丽。或许是因珐琅料彩太过明艳,而粉彩在加入玻璃白后方可呈现出其色阶渐变质感,本只小碗上的枝蔓叶片都用深度不同的绿色粉彩料绘制,其描绘的叶脉观感极为平和曼妙。想必在雍正帝心中,在各自绘画题材上皆采取最为合适的彩料,将多种施彩工艺繁复组合,从而创造出的“完美”艺术品,方可符合他极为苛刻的美学要求。
雍正珐琅彩万花锦纹碗,是清代御窑“万花锦”瓷器的早期范本,极为珍稀。查阅各大博物馆及艺术品市场资料,仅见四件:其一藏于故宫博物院,属清宫旧藏;第二例为仇焱之旧藏,售于香港苏富比1981年5月19日春季拍卖会(lot 589);第三例最早售于香港苏富比1981年11月25日秋季拍卖会(lot 278),后分别于香港苏富比2013年10月8日秋季拍卖会(lot 3021)(成交价1444万港币);香港苏富比2017年10月3日秋季拍卖会(lot 3607)(成交价1870万港币)两度上拍,并著录于《香港苏富比二十周年》一书中,本品即为第四例,珍罕程度无需多言。
尺寸:D: 10.2 cm
来源:中国嘉德2021春拍「宸赏——明清御瓷珍玩」
#收藏# #瓷器# #雅人雅物雅生活[超话]#
本品侈口,弧腹,及底内收,下承圈足,胎质洁白莹润,如冰似玉。外壁以珐琅彩满绘四时百花图案,在中心位置绘有大朵的牡丹、荷花,周围簇拥小朵的玉兰、绣球、兰蕙、石榴、芙蓉、菊花、桂花、菖蒲、石竹等四季花卉,花叶满密覆盖全器。这种图案“万花锦”,又名“百花不露地”、“万花堆”、“锦上添花”等,寓意万花献瑞,盛世长春。外底心蓝料彩双方栏内书“雍正年制”四字双行楷书款。
在宫廷御用的器物上使用四时群芳并艳的“万花锦”纹饰,除了取其华美的纹样外,或许还有更深的一层含义。康熙年间宫廷主持编撰了一本大型植物志丛书《御定佩文斋广群芳谱》,收罗了时人所知的各种草木植物奇花瑞草。康熙帝书序中提到,此书“刊布天下,垂之久远”,可使人民于园圃之中获益,士大夫和有文化的民众,可以凭此格物致知,培养高雅的爱好,“以跻仁寿而享泰平,亦不为无所裨助也哉”。雍正珐琅彩万花锦纹碗上绘制的四时佳卉,于繁花锦簇之中,或许也寄托着雍正帝在“朝乾夕惕为君难”的家国重任之下,“跻仁寿而享泰平”的深切愿望。
珐琅彩器创烧于清康熙一朝,指在养心殿造办处珐琅作制成的瓷胎、铜胎、紫砂胎及玻璃胎珐琅彩器。养心殿毗邻帝王住处,便于圣上直接检察成品。康熙时期,欧洲艺匠进宫谒见,带来西洋新料,推动珐琅作的成立及珐琅彩器的制作。珐琅作临近宫廷画院,中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。至雍正时期,珐琅彩瓷得到了长足的发展。雍正六年(1728年)以前,由于西洋珐琅彩料五彩直接绘于白釉之上,故而康熙至雍正六年的瓷胎珐琅器均为色地珐琅彩,珐琅料直接绘于涩胎之上。到了雍正六年(1728年),怡亲王依托进口白、黄、黑、月白、松黄五色彩料,创烧出香、酱、软白、藕合、青铜、亮青等国产珐琅颜料,才可实现与白釉之上绘制珐琅,这才使得雍正白地珐琅彩“多半面”书画“少半面”题句的珐琅彩器布局得以成型,才促使将中国传统的诗书画意和西洋的釉彩与光影相结合,雍容明艳,御制华章的雍正珐琅彩至臻成熟。
胭脂红是一种珐琅彩料,其用彩极为考究,因胭脂红料中含有纯金作为着色剂,故烧造后之色极为柔美,更富有色阶变幻,极具立体感。如本品绘制牡丹花瓣皆采用胭脂红料,表现出牡丹花的华贵姿态。粉色及蓝色的荷花、黄色的荷花及牡丹花,也是使用了珐琅彩料。珐琅彩料较粉彩、五彩料更加明快艳丽,深浅有度。尤为特别的是,珐琅彩料在玻璃质感中又透出独特而浓郁的油脂感。这种釉料的油脂感加之西洋绘画技巧“光影透视法”,使得珐琅彩料绘制出的花卉犹如西洋油画一般丰腴明艳。本品在放大镜下可以清楚看到,口沿下粉色小花的花心部分彩料积聚,似是西洋油画中油彩点砌厚堆,而其他使用珐琅料绘制的花卉,也都是略微高于小碗平面和其他图案,形成花朵与叶片交相掩映,密不透风之感。珐琅彩料的明艳色泽和画工刻意为之的堆涂技巧,使得本品纹饰在二维平面上呈现出了三维立体的视觉效果。
在清浅叶片的衬托下,花卉更显瑰丽。或许是因珐琅料彩太过明艳,而粉彩在加入玻璃白后方可呈现出其色阶渐变质感,本只小碗上的枝蔓叶片都用深度不同的绿色粉彩料绘制,其描绘的叶脉观感极为平和曼妙。想必在雍正帝心中,在各自绘画题材上皆采取最为合适的彩料,将多种施彩工艺繁复组合,从而创造出的“完美”艺术品,方可符合他极为苛刻的美学要求。
雍正珐琅彩万花锦纹碗,是清代御窑“万花锦”瓷器的早期范本,极为珍稀。查阅各大博物馆及艺术品市场资料,仅见四件:其一藏于故宫博物院,属清宫旧藏;第二例为仇焱之旧藏,售于香港苏富比1981年5月19日春季拍卖会(lot 589);第三例最早售于香港苏富比1981年11月25日秋季拍卖会(lot 278),后分别于香港苏富比2013年10月8日秋季拍卖会(lot 3021)(成交价1444万港币);香港苏富比2017年10月3日秋季拍卖会(lot 3607)(成交价1870万港币)两度上拍,并著录于《香港苏富比二十周年》一书中,本品即为第四例,珍罕程度无需多言。
尺寸:D: 10.2 cm
来源:中国嘉德2021春拍「宸赏——明清御瓷珍玩」
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铁歌贴膜屏进驻百丽宫影城大放异彩
位于北京CBD中心国贸商城的百丽宫影城,是香港百老汇高端品牌PALACE,意为电影殿堂,建筑风格集高雅、明亮、宽敞、舒适为一体,为繁忙的CBD人带来全新舒适的视觉体验。
铁歌贴膜屏作为影院首选LED屏,成功安装在百丽宫电影城,为影院增添了一抹靓丽的科技色彩。膜屏与玻璃面浑然一体,相得益彰,播放画面流光溢彩,不仅为影院增加科技感,神秘感,同时也为客户提供最新最全的影视资讯。
此次百丽宫影城与铁歌科技的成功合作,再次印证了高端客户对我司产品的认可。铁歌贴膜屏可应用于各类大型玻璃幕墙、玻璃橱窗、玻璃护栏等;膜屏轻、薄、透;可弯曲、可裁剪;背部元器件完全隐藏,显示效果赏心悦目,画面变幻万千。让创意与科技为文化插上腾飞的翅膀,铁歌科技将不断创新,追求卓越,让我们拭目以待!
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