斯说:“我认为一切皆善。”这句话是神圣的。它回响在人的凶恶而有限的宇宙之中。它告诉人们一切并未被、也不曾被耗尽。它从这世界上逐走“一个带着不满足和对无用的痛苦”的兴趣进入这世界的神。它使命运成为人的事情,而这件事情“应该在人之间解决”。
西绪福斯的“全部沉默的喜悦”就在这里。他的“命运出现在面前”。他的巨石是他的事情。同样,当荒诞的人静观他的痛苦时,他就使“一切偶像钳口不语”。在突然归于寂静的宇宙中,大地的成千上万细小的惊叹声就起来了。无意识的、隐秘的呼唤,各种面孔的邀请,都是必要的反面和胜利的代价。没有不带阴影的太阳,应该了解黑夜。荒诞的人说“是”,于是他的努力便没有间断了。如果说有“一种个人的命运”,却绝没有高级的命运,至少只有一种命运,而他断定它是不可避免的,是可以轻蔑的。至于其他,他自知是他的岁月的主人。在人返回他的生活这一微妙的时刻,返回巨石的西绪福斯静观那一连串没有联系的行动,这些行动变成了他的命运,而这“命运是他创造的,在他的记忆的目光下统一起来”,很快又由他的死加章盖印。这样,确信一切人事都有人的根源,盲目却渴望看见并且知道黑夜没有尽头,他就永
西绪福斯的“全部沉默的喜悦”就在这里。他的“命运出现在面前”。他的巨石是他的事情。同样,当荒诞的人静观他的痛苦时,他就使“一切偶像钳口不语”。在突然归于寂静的宇宙中,大地的成千上万细小的惊叹声就起来了。无意识的、隐秘的呼唤,各种面孔的邀请,都是必要的反面和胜利的代价。没有不带阴影的太阳,应该了解黑夜。荒诞的人说“是”,于是他的努力便没有间断了。如果说有“一种个人的命运”,却绝没有高级的命运,至少只有一种命运,而他断定它是不可避免的,是可以轻蔑的。至于其他,他自知是他的岁月的主人。在人返回他的生活这一微妙的时刻,返回巨石的西绪福斯静观那一连串没有联系的行动,这些行动变成了他的命运,而这“命运是他创造的,在他的记忆的目光下统一起来”,很快又由他的死加章盖印。这样,确信一切人事都有人的根源,盲目却渴望看见并且知道黑夜没有尽头,他就永
怎样的画好场景速写
1、必须首先明确“画面中心”,场景的中心一般是某一个人或某一个景物,也就是场景中最能引起你的兴趣,使你产生绘画欲望的那一部分。场景中心一般置于画面中央并以它为起点下笔。
2、构图要在动手下笔之前,心中有大体轮廓。然后将对象逐一安排在预想的框架中,可以根据画面的需要进行微调。
3、情节表现是写生速写的新内容,即事情的变化和经过,也就是各个部分围绕着画面主题内容产生的发展变化。例如,我们画一个开会的场景,画面主题是开会,画面中心是会议发言人,情节发展就是与会者对发言的反应和态度。在情节表现方面要注意,情节的发展不能呆板单调,也不能背离主题和中心,既要讲究前后左右的呼应,还要注意情节发展的合理性。
1、必须首先明确“画面中心”,场景的中心一般是某一个人或某一个景物,也就是场景中最能引起你的兴趣,使你产生绘画欲望的那一部分。场景中心一般置于画面中央并以它为起点下笔。
2、构图要在动手下笔之前,心中有大体轮廓。然后将对象逐一安排在预想的框架中,可以根据画面的需要进行微调。
3、情节表现是写生速写的新内容,即事情的变化和经过,也就是各个部分围绕着画面主题内容产生的发展变化。例如,我们画一个开会的场景,画面主题是开会,画面中心是会议发言人,情节发展就是与会者对发言的反应和态度。在情节表现方面要注意,情节的发展不能呆板单调,也不能背离主题和中心,既要讲究前后左右的呼应,还要注意情节发展的合理性。
描经文,特别磨耐性。一页字数不多,也得消耗几十分钟,心一旦急躁起来,一准儿描歪。
之前朋友推荐勾玩偶,我一边赞叹她的成果,一边摇摇头:不感兴趣。
换种方式,异曲同工。一个人集中精神后,就不容易为外界所动摇,进而能断除各种杂念,使心境清净平和,由一心一念转为无心,达到一心不乱的境界。能一心不乱,则无论做任何事,必然能发挥无限潜力,同时我执因我执所生的烦恼,也能一一除尽。【禅定】
我还在动摇。[月亮]
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换种方式,异曲同工。一个人集中精神后,就不容易为外界所动摇,进而能断除各种杂念,使心境清净平和,由一心一念转为无心,达到一心不乱的境界。能一心不乱,则无论做任何事,必然能发挥无限潜力,同时我执因我执所生的烦恼,也能一一除尽。【禅定】
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