#星仔的发光日常#
-分享
人从来都是一瞬间长大的
那一天 在舞台上 如此闪亮的你
那一刻 在座位上 这么平凡的我
那一晚 在飞机上 望着缓缓落下的太阳
我想 是时候 穿过雪山之巅 去见春天一面了
ps：很多人说，我们喜欢追星是因为把梦想寄托在他们身上了，对我而言，偶像只是我们不常见面的好朋友，偶尔叙叙旧、聊聊天，交换一下最近的生活感悟，若有所思地回到家以后，心想：“这个想法很不错欸，没想到他最近成长这么多，我也不能落下鸭，继续坚持和热爱我要做的事情吧！”
-分享
人从来都是一瞬间长大的
那一天 在舞台上 如此闪亮的你
那一刻 在座位上 这么平凡的我
那一晚 在飞机上 望着缓缓落下的太阳
我想 是时候 穿过雪山之巅 去见春天一面了
ps：很多人说，我们喜欢追星是因为把梦想寄托在他们身上了，对我而言，偶像只是我们不常见面的好朋友，偶尔叙叙旧、聊聊天，交换一下最近的生活感悟，若有所思地回到家以后，心想：“这个想法很不错欸，没想到他最近成长这么多，我也不能落下鸭，继续坚持和热爱我要做的事情吧！”
将著名科幻经典小说搬上舞台，《我想我疯了》有了更加直指人心的力量，五百年后人类的忧患与期望，演绎和折射的是当代人生活及心理状态。5个演员90分钟带给观众32个角色，穿梭在多重表演空间之中，展现出了深厚的台词和表演功力，作为繁星戏剧村的老观众，对这些熟悉的演员由衷赞叹，舞美及服装也有惊艳表现，四层阶梯式舞台，在未来感与末世感的恍惚里与观众遥相呼应。
#龟梨和也[超话]#
杂志翻译2019年9月6日发售达芬奇
（和木皿桑对谈最后一部分）
为了寻找能够支撑明天生活下去的救赎般的容身之处
木皿：我觉得龟梨桑很厉害的地方是明明是巨星却能够消除存在感。比如说高仓健桑，不管他饰演什么角色，都会变成“高仓健桑的作品”不是吗？因为他是巨星所以没办法，但是龟梨桑不一样。明明是巨星，在演戏的时候“龟梨和也”就消失了。
龟梨：虽然我不觉得自己是巨星，但这是我最努力去做的部分。因为当我背负着杰尼斯的看板的时候，不管我做什么都会被加上既有印象。年轻时值得庆幸的是接到了以『野猪』为首的，很多反映出“龟梨和也”闪光点的角色，所以得以在自己的延长线上去演戏。但是仅仅这样是不行的，我开始觉得必须要学会消除自己的存在感。特别是最近接到的角色，大多数让我觉得如果只是保持“龟梨和也”的样子是不行的。
木皿：很难吧。因为“想要看龟梨和也！”的人也有很多。但是你能够不辜负大家所期望的帅气、是龟梨和也的同时你的演技又演出了不是龟梨和也的感觉，这点让我觉得很厉害。
龟梨：是....这样的吗？尤其是出演连续剧的期间我一直都在烦恼。有些观众会把我反映在角色上的东西当成是我自身的“现在”。虽然通过消除自己的存在能获得在演技上的好评让我很高兴，但是我又担心如果过于消除“龟梨和也”的存在的话是不是也不太好呢？我经常会这样纠结。
木皿：我们所做的生意是以成品决胜负的，或者说只有问世的工作才能成为被评价的对象不是吗？有些人可能觉得，如果只是继续做作为偶像被期望的工作的话，今后会变得很艰难，但是龟梨桑没有这方面的顾虑。从『野猪』的时候开始我就这么觉得了，龟梨桑给人一种有很多插口，不管到了哪里都能连上的感觉。
龟梨：跟哪里相连，也就是说根据遇到的工作不同，大家所期望的东西也会随之变化吧。
木皿：是的。我也是把客人放在第一位考虑的，所以想要写他们所期望的东西。在写剧本的时候也会考虑到在什么时间段播放而去创作。但是有时候也想要打破条条框框去做自己喜欢的事情，可能有时候这两者之间存在矛盾，但是也不是必须要舍弃掉一个不是吗？没有必要把“龟梨和也”的既有印象全部抹掉，一点点的去培养不是“龟梨和也”的那一部分是不是也挺好的呢。不管是哪一个自己都一起成长就好了。没事的哦，你又不是仅靠名声来工作的人，我觉得世上的人应该都是这样想的。
龟梨：谢谢。很难呢。让自己的理想和别人的期望同时成立。
———木皿桑在随笔里写了“所有都是为了解决自己的问题而写的”，同时您又说“顾客至上”，设想的是哪个方面呢？
木皿：我经常会写一些寻找自己的容身之处的故事。修二和彰还有野猪因为在屋顶上有只属于他们三个人的容身之处所以才能继续上学，『野猪』讲的就是这样的一个故事。我之前写的周六的电视剧《西瓜》的主人公是一位在信用金库工作的老实女性。但是因为公寓的同居人在制服里贴上花哨的贴花，给她原本无聊的工作的日子带来了一些滋润。所谓的容身之处，不一定必须要是物理上的空间，而是只要有了它，就能熬过干枯无聊的日子，是这样一种救赎般的存在。那些在现实中找不到容身之处仿佛迷路的孩子的人们，如果能够通过看剧中细微的描写而笑而哭，同时能够放松下来就好了。能做到这点的我们的工作是非常美好的。
龟梨：您的随笔里也写了无论谁的容身之处都是散落在各处的。但是我觉得如果心思只是一味地朝向内心深处的话，那么就有可能迷失真正的容身之处。即使好不容易有了需要自己的地方了，如果怀疑“这里真的是我的立足之地吗？”的话，我们的心就会越走越远了不是吗？
木皿：这种事情经常会有吗？
龟梨：年轻时只要站在5万5000人的面前，从站上去的那个瞬间开始我就会因为“我是大家的龟梨和也！”而熠熠生辉，但是最近对于能站在舞台上这件事除了打从心底高兴的同时，另一方面也会有一个突然清醒自问“我为什么会在这里呢？”的我存在。我有时候会想为什么不能像以前一样单纯的就认为“这就是我的容身之处”呢？
木皿：虚构能够稍微缓解一下生活在现实中的人们的窒息感。因此也就诞生了我们存在的意义，我们会和追随而来的fan们，这些本不可能相遇的人们相遇。通过创作虚构而与现实相连的我们，和为了生活在现实而与虚构相连的人们，在一瞬间相遇了。我认为在这个非常幸福的循环中，有我们表现者的存在。想要一直做fan们心目中的理想的人，但是这个和真实的自己之间有反差，这是表现者的烦恼。
龟梨：这样啊。也就是说迷茫也没关系呢，到死为止。
木皿：fan都很宽容的。他们也想看不断变化的龟梨桑。相信我说的话！（笑）。
龟梨：谢谢。今天不知道是不是因为心境回到了拍摄『野猪』时的原因，变成了找您倾诉烦恼了呢（笑）。如果能让我再次跟您一起工作我会很高兴的。如今的我会怎样演绎木皿桑的台词呢，我想试着挑战一下。
木皿：彼此彼此。我也希望有机会的话一定再次合作，今天非常感谢。
杂志翻译2019年9月6日发售达芬奇
（和木皿桑对谈最后一部分）
为了寻找能够支撑明天生活下去的救赎般的容身之处
木皿：我觉得龟梨桑很厉害的地方是明明是巨星却能够消除存在感。比如说高仓健桑，不管他饰演什么角色，都会变成“高仓健桑的作品”不是吗？因为他是巨星所以没办法，但是龟梨桑不一样。明明是巨星，在演戏的时候“龟梨和也”就消失了。
龟梨：虽然我不觉得自己是巨星，但这是我最努力去做的部分。因为当我背负着杰尼斯的看板的时候，不管我做什么都会被加上既有印象。年轻时值得庆幸的是接到了以『野猪』为首的，很多反映出“龟梨和也”闪光点的角色，所以得以在自己的延长线上去演戏。但是仅仅这样是不行的，我开始觉得必须要学会消除自己的存在感。特别是最近接到的角色，大多数让我觉得如果只是保持“龟梨和也”的样子是不行的。
木皿：很难吧。因为“想要看龟梨和也！”的人也有很多。但是你能够不辜负大家所期望的帅气、是龟梨和也的同时你的演技又演出了不是龟梨和也的感觉，这点让我觉得很厉害。
龟梨：是....这样的吗？尤其是出演连续剧的期间我一直都在烦恼。有些观众会把我反映在角色上的东西当成是我自身的“现在”。虽然通过消除自己的存在能获得在演技上的好评让我很高兴，但是我又担心如果过于消除“龟梨和也”的存在的话是不是也不太好呢？我经常会这样纠结。
木皿：我们所做的生意是以成品决胜负的，或者说只有问世的工作才能成为被评价的对象不是吗？有些人可能觉得，如果只是继续做作为偶像被期望的工作的话，今后会变得很艰难，但是龟梨桑没有这方面的顾虑。从『野猪』的时候开始我就这么觉得了，龟梨桑给人一种有很多插口，不管到了哪里都能连上的感觉。
龟梨：跟哪里相连，也就是说根据遇到的工作不同，大家所期望的东西也会随之变化吧。
木皿：是的。我也是把客人放在第一位考虑的，所以想要写他们所期望的东西。在写剧本的时候也会考虑到在什么时间段播放而去创作。但是有时候也想要打破条条框框去做自己喜欢的事情，可能有时候这两者之间存在矛盾，但是也不是必须要舍弃掉一个不是吗？没有必要把“龟梨和也”的既有印象全部抹掉，一点点的去培养不是“龟梨和也”的那一部分是不是也挺好的呢。不管是哪一个自己都一起成长就好了。没事的哦，你又不是仅靠名声来工作的人，我觉得世上的人应该都是这样想的。
龟梨：谢谢。很难呢。让自己的理想和别人的期望同时成立。
———木皿桑在随笔里写了“所有都是为了解决自己的问题而写的”，同时您又说“顾客至上”，设想的是哪个方面呢？
木皿：我经常会写一些寻找自己的容身之处的故事。修二和彰还有野猪因为在屋顶上有只属于他们三个人的容身之处所以才能继续上学，『野猪』讲的就是这样的一个故事。我之前写的周六的电视剧《西瓜》的主人公是一位在信用金库工作的老实女性。但是因为公寓的同居人在制服里贴上花哨的贴花，给她原本无聊的工作的日子带来了一些滋润。所谓的容身之处，不一定必须要是物理上的空间，而是只要有了它，就能熬过干枯无聊的日子，是这样一种救赎般的存在。那些在现实中找不到容身之处仿佛迷路的孩子的人们，如果能够通过看剧中细微的描写而笑而哭，同时能够放松下来就好了。能做到这点的我们的工作是非常美好的。
龟梨：您的随笔里也写了无论谁的容身之处都是散落在各处的。但是我觉得如果心思只是一味地朝向内心深处的话，那么就有可能迷失真正的容身之处。即使好不容易有了需要自己的地方了，如果怀疑“这里真的是我的立足之地吗？”的话，我们的心就会越走越远了不是吗？
木皿：这种事情经常会有吗？
龟梨：年轻时只要站在5万5000人的面前，从站上去的那个瞬间开始我就会因为“我是大家的龟梨和也！”而熠熠生辉，但是最近对于能站在舞台上这件事除了打从心底高兴的同时，另一方面也会有一个突然清醒自问“我为什么会在这里呢？”的我存在。我有时候会想为什么不能像以前一样单纯的就认为“这就是我的容身之处”呢？
木皿：虚构能够稍微缓解一下生活在现实中的人们的窒息感。因此也就诞生了我们存在的意义，我们会和追随而来的fan们，这些本不可能相遇的人们相遇。通过创作虚构而与现实相连的我们，和为了生活在现实而与虚构相连的人们，在一瞬间相遇了。我认为在这个非常幸福的循环中，有我们表现者的存在。想要一直做fan们心目中的理想的人，但是这个和真实的自己之间有反差，这是表现者的烦恼。
龟梨：这样啊。也就是说迷茫也没关系呢，到死为止。
木皿：fan都很宽容的。他们也想看不断变化的龟梨桑。相信我说的话！（笑）。
龟梨：谢谢。今天不知道是不是因为心境回到了拍摄『野猪』时的原因，变成了找您倾诉烦恼了呢（笑）。如果能让我再次跟您一起工作我会很高兴的。如今的我会怎样演绎木皿桑的台词呢，我想试着挑战一下。
木皿：彼此彼此。我也希望有机会的话一定再次合作，今天非常感谢。
✋热门推荐