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印文:叱石。在古代有一个叱石为羊的故事,现在用“叱石”一词,比喻神奇的事情。
《艺文类聚》卷九四引 晋 葛洪《神仙传》:皇初平 牧羊,为一道士引至 金华山 石室中,四十余年未归。其兄 初起 寻访至山,问羊何在,答云,“在山东”。“兄往视,但见白石,不见羊。平 曰:‘羊在耳,兄自不见。’平 乃往,言:‘叱!叱!羊起!’於是白石皆起成羊数万头。”亦省作“叱石”。
印文:叱石。在古代有一个叱石为羊的故事,现在用“叱石”一词,比喻神奇的事情。
《艺文类聚》卷九四引 晋 葛洪《神仙传》:皇初平 牧羊,为一道士引至 金华山 石室中,四十余年未归。其兄 初起 寻访至山,问羊何在,答云,“在山东”。“兄往视,但见白石,不见羊。平 曰:‘羊在耳,兄自不见。’平 乃往,言:‘叱!叱!羊起!’於是白石皆起成羊数万头。”亦省作“叱石”。
清乾隆 白玉苏武牧羊。玉质纯净,冰清无瑕,巨料若此,则更为珍罕。莹若明月之魂,灿若寒宫遗珍,忽仙降人世,而化为苏武牧羊。苏武,西汉武帝时人,四十使匈奴凡一十九年,百辱不屈其志。须眉尽白归朝时,手中尚持汉节,旄头早已落尽,而大义依旧凛然,举国无不嘉叹,英名盛传至今。“秋风别苏武,寒水送荆轲,谁言气盖世,晨起帐中歌。”苏武荆轲是中国人的永恒。面对良玉,匠师不镌神佛龙凤,不趋时利富贵,而专修忠节,可见国人傲骨赤胆。此作以写实手法,圆雕苏武持残节,伴枯木,斜坐冷石之上。素巾裹头,长袍飘身,沤虽长而丝丝不苟,神黯然而傲骨依旧。与之相伴,只有羝羊(羝系牡羊,向不产乳)六头,孤草三丛,蜘蛛一枚。或许是冰玉加悲凉,寒气过于袭人,玉工遂将羊身一剖为二,碾就连体五孔奁盒,可充文房,可供高堂,总算稍显些许书卷趣味。且羊身之毛概以压地起阳为之,亦属古今罕见,耗工之巨,由此可见一斑。玉匠深谙捭阖之道,高低冥迷,疏密分布,动静调度,刚柔举,整件作品揖让有序,主题突出,精气所聚,足以惊天地、泣鬼神,而无愧康干盛世之名。"#文物#
書畫菁華 | 《初平牧羊圖》
南宋 佚名
絹本設色
23.5x24.6 釐米
是圖又名《叱石成羊圖》。其題材來源於東晉葛洪所著《神仙傳》中黃初平得道成仙的故事。據《神仙傳•黃初平》載,黃初平是丹溪(今浙江蘭溪)人,牧羊時遇道士將他引至金華山石室中,四十餘年未回家。其兄初起尋之,見初平,問羊安在。曰:“在山東。”往視之,但見白石磊磊。初平乃叱石曰:“羊起。”於是石皆成羊。北宋歷代帝王對道教加以崇奉扶植,其中真宗、徽宗尤以崇道著稱。此圖從一個側面反映了道教在宋時的興盛。畫面無款,繪一長者袖手立於山坡,目光注視著正在讀書的童子,山腳下有大小不一的山羊數只,古松虯曲,祥雲翻捲,頗有仙境意味。
#文物放大鏡# #約會博物館# #文物#
南宋 佚名
絹本設色
23.5x24.6 釐米
是圖又名《叱石成羊圖》。其題材來源於東晉葛洪所著《神仙傳》中黃初平得道成仙的故事。據《神仙傳•黃初平》載,黃初平是丹溪(今浙江蘭溪)人,牧羊時遇道士將他引至金華山石室中,四十餘年未回家。其兄初起尋之,見初平,問羊安在。曰:“在山東。”往視之,但見白石磊磊。初平乃叱石曰:“羊起。”於是石皆成羊。北宋歷代帝王對道教加以崇奉扶植,其中真宗、徽宗尤以崇道著稱。此圖從一個側面反映了道教在宋時的興盛。畫面無款,繪一長者袖手立於山坡,目光注視著正在讀書的童子,山腳下有大小不一的山羊數只,古松虯曲,祥雲翻捲,頗有仙境意味。
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