#书香油城# 【难忘那场春雨 】
1987年4月，参加工作第二个年头的我，从利津修防段集贤分段调到一千二分段，负责即将开工的黄河北大堤加高帮宽工程的技术管理工作。
一千二分段所在，紧靠大堤，前不巴村后不着店，非常荒僻，职工也就十来个，倍觉寂寥。好在我小光棍一个，走哪哪为家，了无牵挂，倒也自在。
一千二段技术员李爱民兄领我查看了工程起止段落，了解了工程沿线村庄情况，介绍了他的经验，又熟悉了设计图纸和工程尺度标准，陡增了参战“今日把示君”的期待与冲动。
枕边放着修防段工会宫德众老师赠我的、李国文获得茅盾文学奖的小说《冬天里的春天》，夜里捧读到于而龙骂王纬宇是个“出巡的公猪”时，不禁拍床叫绝，不忍释卷。那夜，进入梦乡很晚！
我是“光敏型”的，天明就起床。那天晨昏，我却悚然起座，懵懂中，听见雨滴声，疑惑中便睡意全消。
披衣、下地、启门。果然下雨了！春雨！
春雨慢慢地下，看似下很久了，职工们深翻的菜地，看不清些许春雨的踪迹，出大门上大堤的土路，却显出了泥泞。
抬头看，云薄雨稀，落在脸上很清爽。我不由自主地往外走，也不怕打湿了衣服，没想去打伞、穿雨衣。
上堤时，打了个趔趄，想起了明·解缙《春雨》诗：“春雨贵如油，下得满街流，滑倒解学士，笑坏一群牛。”顿悟：春雨倒学士，草丰群牛肥。却也有趣！
上得大堤，放目四野，我有种说不明白的好奇激动，想说点什么——给自己，给朋友，给自己置身的风景，却不明了。
春色如烟，湾水似镜，四周静谧，在春天能感受徐志摩《印度洋上的秋思》：“草里不闻虫吟，水里不闻鱼跃”里的秋境，也是一种获得吧。
沿着大堤的柳枝绿了，烟雾一样在风里飘，着以淡淡的雾，搅合在一起。雾就给柳树笼上细纱，柳树就给雾染上颜色，风就叫她们舞动轻柔的腰身，加上沙沙的雨滴声，那就是舞台光灿妙曼的轻歌曼舞了。
被冬云压迫已久的枯草开始发芽了，钻出地面，羞羞答答的，如待嫁的新娘，抑制不住内心甜蜜期待的福彩，展现于双眸脸颊。一切生命都因为春雨的润泽，光鲜起来、亮丽起来、活泛起来，叫人忍不住感念春雨的情意。
施工队草绿色的帐篷，搭建得整齐有序；崭新的铲运机、推土机齐整排列；各色彩很显眼地漫卷的旗帜，烘托着战前气氛。目下，这“正正之旗，堂堂之阵”不认识我，我也不甚了解它，我们却必将是一场硬仗中，做一个战壕里的亲密战友。这样想着，我似乎傲然成了一个枕戈达旦的将军。
春雨就那么吝啬地下着，心安理得等待歌唱、等待颂扬、等待赞美、等待感恩。
忽然，我漫然的眼光瞬间被护堤地里的景色给攫取了！草地上有很白、很多、很亮的什么，异样点缀在草色的底子上，很显眼。我跌跌撞撞顺堤坡来到护堤地，原来草地上长出了我未曾见过令人惊奇的野蘑菇！
那蘑菇，大的如伞，小的如珠；嫩圆是天空云缝里的满月，温润似把玩已久的宝玉；有的傲然高举，有的亭亭玉立，有的犹抱琵琶，有的破土欲出，各具神态。好像是在无声召唤：“快来采食我吧，很嫩，很鲜口！是春风春雨春色春韵的味道呢。”
片刻不忍之后，我就接受大自然慷慨的惠赠了！于是，我遗憾自己没有盛装的工具，不得已拿衣服装，不一会，就装得无法再装了。我举头四望，希望发现有人路过，招呼他们共享我的发现，但是，杳无人迹。
远处有一群羊，如白云一般，却在风里一动不动。我想，如在陕北就好了，一定会听到飘渺悠长的信天游。我想那羊一定是肚子滚圆了，还在贪婪地啃食久违的嫩草。
我只有庆幸自己的独出和淋漓于春雨中的勇气了。
拾足了蘑菇，回自己的小屋，把蘑菇清水炖来，打上鸡蛋，放几片胖嘟嘟的菠菜叶。清汤中飘荡着生命的色、柳絮一般的蛋花，蘑菇的馨香漂游着生命的魂。
烫一壶酒，玻璃杯盛上，吟一句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”啜饮一口小酒，吃一个野蘑菇，半酣之时，郑重弃箸，双手把膝，闭眼扬头，颇示己志，便怡然自得起来，全忘了雨中独处的落寞。
雨大起来了，屋檐下有了滴答滴答的声音。
弃盏临门，侧耳聆听，便逮着缥缈的春雨拥抱大地的欢笑，嫩芽浅浅的吟唱和生命成长天籁般幸福的呻吟。
地面上依然没有多少积水，积攒在墙角的烂叶还在传送春雨纷落的消息。
屋前的园子吸收了春雨，像发好了的面，膨胀着勃发的生命，让很胖很敦实的菠菜去显示。绕园的柳树树身新换的绿皮经春雨的点画，更绿了，绿的要破裂，绿得要流，绿得要像染了色的凝脂，绿得要比宝石闪亮。醉眼朦胧，醉态蹒跚的我，禁不住抱着树身，在那令人心疼的绿上留下自己深情、长久的吻。
这时，我忽然想到，这是在亲吻生命——生生不息的生命，拿痛苦煎熬作为等待的生命，一旦机会到来就勇于灿烂的生命！多么诗意的举动呀！我被自己感动了，好像那生命的犁耙就耕耘在我的心田！
我想要给春雨春色唱歌，却没有词，有的只是莫名的冲动感动，终究遗憾自己没有李杜的诗才。
夜幕降临了，春雨沙沙，在酝酿一个梦！
在梦中，春雨对我说：“大地是我的梦想，我的爱人，我的知己。我不顾一切从高空跌落，冲向大地，那是爱的表白，就是用爱装扮她更美。你没看见树绿了、草长了、蘑菇出来了？不要埋怨大地的贪婪，使我无影无踪，那是对我爱的承接与展示！”
于是，我更知道春雨那灿烂的心、勇敢的心、敢于表达的心。我心仪已久的，飘然而至，含羞等待我春雨般的勇敢。我就伴着春雨知心的鼓励，看见了那用山花编织的小船，顺流而下，来到我心里；看见了冬青叶上写下的火烫的诗句，携风带霞而至，回旋在我耳旁。
梦醒了，春雨还在下，梦里的一切已经记不很清了，但是春雨的启迪永远滋润在我心里。那梦想的一切一直在走向我，一直到今天，我还能听见她越来越近的脚步。（何跃文 ）
1987年4月，参加工作第二个年头的我，从利津修防段集贤分段调到一千二分段，负责即将开工的黄河北大堤加高帮宽工程的技术管理工作。
一千二分段所在，紧靠大堤，前不巴村后不着店，非常荒僻，职工也就十来个，倍觉寂寥。好在我小光棍一个，走哪哪为家，了无牵挂，倒也自在。
一千二段技术员李爱民兄领我查看了工程起止段落，了解了工程沿线村庄情况，介绍了他的经验，又熟悉了设计图纸和工程尺度标准，陡增了参战“今日把示君”的期待与冲动。
枕边放着修防段工会宫德众老师赠我的、李国文获得茅盾文学奖的小说《冬天里的春天》，夜里捧读到于而龙骂王纬宇是个“出巡的公猪”时，不禁拍床叫绝，不忍释卷。那夜，进入梦乡很晚！
我是“光敏型”的，天明就起床。那天晨昏，我却悚然起座，懵懂中，听见雨滴声，疑惑中便睡意全消。
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春雨慢慢地下，看似下很久了，职工们深翻的菜地，看不清些许春雨的踪迹，出大门上大堤的土路，却显出了泥泞。
抬头看，云薄雨稀，落在脸上很清爽。我不由自主地往外走，也不怕打湿了衣服，没想去打伞、穿雨衣。
上堤时，打了个趔趄，想起了明·解缙《春雨》诗：“春雨贵如油，下得满街流，滑倒解学士，笑坏一群牛。”顿悟：春雨倒学士，草丰群牛肥。却也有趣！
上得大堤，放目四野，我有种说不明白的好奇激动，想说点什么——给自己，给朋友，给自己置身的风景，却不明了。
春色如烟，湾水似镜，四周静谧，在春天能感受徐志摩《印度洋上的秋思》：“草里不闻虫吟，水里不闻鱼跃”里的秋境，也是一种获得吧。
沿着大堤的柳枝绿了，烟雾一样在风里飘，着以淡淡的雾，搅合在一起。雾就给柳树笼上细纱，柳树就给雾染上颜色，风就叫她们舞动轻柔的腰身，加上沙沙的雨滴声，那就是舞台光灿妙曼的轻歌曼舞了。
被冬云压迫已久的枯草开始发芽了，钻出地面，羞羞答答的，如待嫁的新娘，抑制不住内心甜蜜期待的福彩，展现于双眸脸颊。一切生命都因为春雨的润泽，光鲜起来、亮丽起来、活泛起来，叫人忍不住感念春雨的情意。
施工队草绿色的帐篷，搭建得整齐有序；崭新的铲运机、推土机齐整排列；各色彩很显眼地漫卷的旗帜，烘托着战前气氛。目下，这“正正之旗，堂堂之阵”不认识我，我也不甚了解它，我们却必将是一场硬仗中，做一个战壕里的亲密战友。这样想着，我似乎傲然成了一个枕戈达旦的将军。
春雨就那么吝啬地下着，心安理得等待歌唱、等待颂扬、等待赞美、等待感恩。
忽然，我漫然的眼光瞬间被护堤地里的景色给攫取了！草地上有很白、很多、很亮的什么，异样点缀在草色的底子上，很显眼。我跌跌撞撞顺堤坡来到护堤地，原来草地上长出了我未曾见过令人惊奇的野蘑菇！
那蘑菇，大的如伞，小的如珠；嫩圆是天空云缝里的满月，温润似把玩已久的宝玉；有的傲然高举，有的亭亭玉立，有的犹抱琵琶，有的破土欲出，各具神态。好像是在无声召唤：“快来采食我吧，很嫩，很鲜口！是春风春雨春色春韵的味道呢。”
片刻不忍之后，我就接受大自然慷慨的惠赠了！于是，我遗憾自己没有盛装的工具，不得已拿衣服装，不一会，就装得无法再装了。我举头四望，希望发现有人路过，招呼他们共享我的发现，但是，杳无人迹。
远处有一群羊，如白云一般，却在风里一动不动。我想，如在陕北就好了，一定会听到飘渺悠长的信天游。我想那羊一定是肚子滚圆了，还在贪婪地啃食久违的嫩草。
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拾足了蘑菇，回自己的小屋，把蘑菇清水炖来，打上鸡蛋，放几片胖嘟嘟的菠菜叶。清汤中飘荡着生命的色、柳絮一般的蛋花，蘑菇的馨香漂游着生命的魂。
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地面上依然没有多少积水，积攒在墙角的烂叶还在传送春雨纷落的消息。
屋前的园子吸收了春雨，像发好了的面，膨胀着勃发的生命，让很胖很敦实的菠菜去显示。绕园的柳树树身新换的绿皮经春雨的点画，更绿了，绿的要破裂，绿得要流，绿得要像染了色的凝脂，绿得要比宝石闪亮。醉眼朦胧，醉态蹒跚的我，禁不住抱着树身，在那令人心疼的绿上留下自己深情、长久的吻。
这时，我忽然想到，这是在亲吻生命——生生不息的生命，拿痛苦煎熬作为等待的生命，一旦机会到来就勇于灿烂的生命！多么诗意的举动呀！我被自己感动了，好像那生命的犁耙就耕耘在我的心田！
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在梦中，春雨对我说：“大地是我的梦想，我的爱人，我的知己。我不顾一切从高空跌落，冲向大地，那是爱的表白，就是用爱装扮她更美。你没看见树绿了、草长了、蘑菇出来了？不要埋怨大地的贪婪，使我无影无踪，那是对我爱的承接与展示！”
于是，我更知道春雨那灿烂的心、勇敢的心、敢于表达的心。我心仪已久的，飘然而至，含羞等待我春雨般的勇敢。我就伴着春雨知心的鼓励，看见了那用山花编织的小船，顺流而下，来到我心里；看见了冬青叶上写下的火烫的诗句，携风带霞而至，回旋在我耳旁。
梦醒了，春雨还在下，梦里的一切已经记不很清了，但是春雨的启迪永远滋润在我心里。那梦想的一切一直在走向我，一直到今天，我还能听见她越来越近的脚步。（何跃文 ）
【两度落后顽强追平，点球大战6:5胜出，#中国女足击败日本晋级亚洲杯决赛#，将与韩国争冠】北京时间2月3日，2022年女足亚洲杯的第2场半决赛较量中，中国女足迎战老对手日本女足。第26分钟，植木理子为日本女足打破僵局1:0领先，中国女足上半场没有命中目标的射门；下半场开场仅2分钟，吴澄舒为中国女足扳平比分，随后的比赛，两队均没有进球，1:1战平进入加时赛。加时赛上半场，植木理子梅开二度，日本队再次取得2:1领先；第119分钟，王珊珊绝平，中国女足2:2将比分拖入点球大战。
点球大战中，朱钰扑出对手两粒点球，中国女足4：3取胜，总比分6:5取胜，四届亚洲杯以来首次晋级到决赛，将与韩国争夺冠军。
（原文链接https://t.cn/A6iK2Moj）
本届亚洲杯，#中国女足#在小组赛中先后战胜了中国台北女足和伊朗女足，而原本与东道主印度队的第三场小组赛却因为印度女足多人感染新冠疫情而被迫取消，最终中国队以两战全胜积6分名列A组第一晋级八强。在四分之一决赛中，中国女足迎战C组第三名越南女足。最终，中国女足以3：1逆转对手晋级四强。
本场比赛，中国女足主教练水庆霞排出的阵容与上场相比有五处不同，其中最大的变化是主力大将王霜没有出现在首发阵容当中。据了解，王霜是在此前的训练中崴到了脚，因此主帅水庆霞并没有冒险派她出场。而此前从未出场的后卫马君在对阵日本的比赛中登场亮相。
比赛开始后，中国队前锋11号王珊珊出人意料的站在了后防线上，而马君出任后腰。第4分钟，日本队中场送出一记直塞，14号长谷川唯停球后直塞给19号植木理子，后者一对一面对门将朱钰一脚射门高出横梁。
此后从第8分钟持续到第10分钟，中国队连续在前场通过逼抢获得界外球机会，可惜最终未能形成有效的进攻。第13分钟，日本队左路组织进攻，10号岩渊真奈禁区内接队友的横传后下底小角度射门，皮球稍稍偏出中国队大门。
第19分钟，中国队在中场反抢发动反击，15号吴澄舒接队友的妙传后突入禁区晃开角度劲射，皮球打在日本队后卫的推射弹出底线。两分钟后，日本队前场直塞禁区，19号植木理子在接停球时疑似手球，但是主裁判并未吹罚，植木理子突入禁区后面对门将一脚低射，皮球被朱钰奋力化解。
第26分钟，日本队前场组织进攻，15号长野风花直塞左路身后，23号宫泽日向下底传中，19号植木理子前点头球一蹭，皮球直飞远角入网，中国队0比1落后日本队。
第32分钟，日本队继续组织进攻，2号清水梨纱在右路晃开姚伟的防守送出传中，19号植木理子在后点用右脚扫射，皮球打在中国队边网上错失进球。第38分钟，中国队14号娄佳慧在拼抢中受伤倒地，经过队医检查后继续投入到比赛之中。此后一段时间，日本队持续在中国队半场进行抢逼围，中国队的防线压力逐渐增大。
第45分钟，日本队23号宫泽日向在前场左路接球后突入内切到中路远射，皮球划出一道弧线稍稍偏出中国队大门。半场战罢，中国队0：1暂时落后日本队。
下半场开始前，中国队率先做出换人调整，10号张睿和20号肖裕仪替补登场，5号马君和19号张琳艳被换下。第46分钟，中国队左路发动进攻，20号肖裕仪在日本队禁区内接姚伟的边路横传后稍作调整横传中路，15号吴澄舒快马插上左脚端射，皮球应声入网，中国队顽强的将比分扳成1：1平。随后，日本女足继续加强攻势。第53分钟，日本队左路组织进攻，23号宫泽日向摆脱防守一脚传中打透中国队防线，10号岩渊真奈中路得球后射出一记外脚背弧线球，可惜皮球带着旋转稍稍偏出中国队门柱。
此后一段时间，双方一直在中国队半场进行攻防转换。第62分钟，中国队后场断球发动反击到日本队半场，6号张馨前场得球后没有队友包抄到位，不得已只能将球回传，此时日本队及时回防，中国队错失了快攻的最佳机会。一分钟后，中国队14号娄佳慧在拼抢中再次伤及腰部，不得已只能被23号高晨换下。
第73分钟，日本队右路45度起球传中，皮球越过后卫3号王晓雪的头顶被13号远藤纯头球攻门，皮球稍稍偏出底线。仅仅两分钟后，日本队再造险情，13号远藤纯左路传中，皮球穿透防线来到后点，中国队门将朱钰也跑向后点却与姚伟的位置重合，皮球又被日本队下底传中，19号植木理子推射远角，可惜皮球偏出大门，日本队错失了扩大比分的绝佳机会。
第83分钟，中国队中场传递出现失误，日本队断球反击，但是中国队的整体防线没有给对手撕破的机会，日本队只能通过耐心的转移继续寻找时机。3分钟后，日本队前场送出直塞，19号植木理子突破后横传，13号远藤纯跟上射门高出横梁。随之助理裁判举旗示意植木理子在接球的瞬间越位在先。第88分钟，中国队20号肖裕仪前场利用身体卡位抢断皮球后斜塞身后，18号唐佳丽停球力量稍稍偏大，遗憾的错过了一次绝佳的反击机会。全场伤停补时4分钟后比赛结束，中国队1比1战平日本队。根据亚洲杯竞赛规则，双方将进入30分钟的加时赛。
加时赛上半场第95分钟，日本队14号长谷川唯前场送出斜塞身后，中国队9号王妍雯抢先出脚拦截线路，8号姚伟及时出脚解围。仅仅一分钟后，日本队在前场右侧再次获得机会，23号宫泽日向横向带球射近角，可惜皮球打在中国队边网上。随着时间的流逝，中国队的体力消耗过大，全队体能逐渐下降。第103分钟，23号高晨后场抢断犯规，日本队获得前场任意球，14号长谷川唯起球吊入禁区内，19号植木理子反越位插上头球攻门，门将朱钰扑救不及，中国队1：2再度落后日本队。
加时赛下半场第108分钟，中国队6号张馨在前场制造任意球，16号姚凌薇主罚直接射门，皮球偏出底线。随后，中国队13号杨莉娜替下了16号姚凌薇，21号李影换下18号唐佳丽。第118分钟，中国队9号王妍雯在前场突破时制造任意球机会，6号张馨主罚到禁区内，第一点被日本队头球解围，中国队外围组织二次进攻，张馨再度起球传中，11号王珊珊前点垫射入网，中国队顽强的将比分追成2：2平。
伤停补时2分钟后全场比赛结束，中国女足在两度落后的情况下，顽强的扳平比分。根据规则，双方将进入残酷的点球大战。
双方首发出场阵容：
中国女足首发（4-3-3）
1-朱钰（门将）；8-姚伟、5-马君、3-王晓雪、14-娄佳惠；18-唐佳丽、16-姚凌薇、19-张琳艳；11-王珊珊、6-张馨、15-吴澄舒
中国替补：2-李梦雯、4-李佳悦、7-王霜、9-王妍雯、10-张睿、12-徐欢（门将）、13-杨莉娜、17-刘艳秋、20-肖裕仪、21-李影、22-赵丽娜（门将）、23-高晨
日本女足首发（4-5-1）
18-山下杏也加（门将）；3-南萌华、4-熊谷纱希、2-清水梨纱、12-乘松瑠华；15-长野风花；23-宫泽日向、14-长谷川唯、10-岩渊真奈（第63分钟 13-远藤纯）、16-林穗之香；19-植木理子
日本替补：1-池田咲纪子（门将）、6-宫川麻都、22-宝田纱织、20-高桥花、7-隅田凛、23-宫泽雏、13-远藤纯、9-菅泽优衣香、11-田中美南、5-三宅史织、17-成宫唯、8-犹本光
#中国女足vs日本# #中国女足vs韩国# #中国女足点球淘汰日本#
点球大战中，朱钰扑出对手两粒点球，中国女足4：3取胜，总比分6:5取胜，四届亚洲杯以来首次晋级到决赛，将与韩国争夺冠军。
（原文链接https://t.cn/A6iK2Moj）
本届亚洲杯，#中国女足#在小组赛中先后战胜了中国台北女足和伊朗女足，而原本与东道主印度队的第三场小组赛却因为印度女足多人感染新冠疫情而被迫取消，最终中国队以两战全胜积6分名列A组第一晋级八强。在四分之一决赛中，中国女足迎战C组第三名越南女足。最终，中国女足以3：1逆转对手晋级四强。
本场比赛，中国女足主教练水庆霞排出的阵容与上场相比有五处不同，其中最大的变化是主力大将王霜没有出现在首发阵容当中。据了解，王霜是在此前的训练中崴到了脚，因此主帅水庆霞并没有冒险派她出场。而此前从未出场的后卫马君在对阵日本的比赛中登场亮相。
比赛开始后，中国队前锋11号王珊珊出人意料的站在了后防线上，而马君出任后腰。第4分钟，日本队中场送出一记直塞，14号长谷川唯停球后直塞给19号植木理子，后者一对一面对门将朱钰一脚射门高出横梁。
此后从第8分钟持续到第10分钟，中国队连续在前场通过逼抢获得界外球机会，可惜最终未能形成有效的进攻。第13分钟，日本队左路组织进攻，10号岩渊真奈禁区内接队友的横传后下底小角度射门，皮球稍稍偏出中国队大门。
第19分钟，中国队在中场反抢发动反击，15号吴澄舒接队友的妙传后突入禁区晃开角度劲射，皮球打在日本队后卫的推射弹出底线。两分钟后，日本队前场直塞禁区，19号植木理子在接停球时疑似手球，但是主裁判并未吹罚，植木理子突入禁区后面对门将一脚低射，皮球被朱钰奋力化解。
第26分钟，日本队前场组织进攻，15号长野风花直塞左路身后，23号宫泽日向下底传中，19号植木理子前点头球一蹭，皮球直飞远角入网，中国队0比1落后日本队。
第32分钟，日本队继续组织进攻，2号清水梨纱在右路晃开姚伟的防守送出传中，19号植木理子在后点用右脚扫射，皮球打在中国队边网上错失进球。第38分钟，中国队14号娄佳慧在拼抢中受伤倒地，经过队医检查后继续投入到比赛之中。此后一段时间，日本队持续在中国队半场进行抢逼围，中国队的防线压力逐渐增大。
第45分钟，日本队23号宫泽日向在前场左路接球后突入内切到中路远射，皮球划出一道弧线稍稍偏出中国队大门。半场战罢，中国队0：1暂时落后日本队。
下半场开始前，中国队率先做出换人调整，10号张睿和20号肖裕仪替补登场，5号马君和19号张琳艳被换下。第46分钟，中国队左路发动进攻，20号肖裕仪在日本队禁区内接姚伟的边路横传后稍作调整横传中路，15号吴澄舒快马插上左脚端射，皮球应声入网，中国队顽强的将比分扳成1：1平。随后，日本女足继续加强攻势。第53分钟，日本队左路组织进攻，23号宫泽日向摆脱防守一脚传中打透中国队防线，10号岩渊真奈中路得球后射出一记外脚背弧线球，可惜皮球带着旋转稍稍偏出中国队门柱。
此后一段时间，双方一直在中国队半场进行攻防转换。第62分钟，中国队后场断球发动反击到日本队半场，6号张馨前场得球后没有队友包抄到位，不得已只能将球回传，此时日本队及时回防，中国队错失了快攻的最佳机会。一分钟后，中国队14号娄佳慧在拼抢中再次伤及腰部，不得已只能被23号高晨换下。
第73分钟，日本队右路45度起球传中，皮球越过后卫3号王晓雪的头顶被13号远藤纯头球攻门，皮球稍稍偏出底线。仅仅两分钟后，日本队再造险情，13号远藤纯左路传中，皮球穿透防线来到后点，中国队门将朱钰也跑向后点却与姚伟的位置重合，皮球又被日本队下底传中，19号植木理子推射远角，可惜皮球偏出大门，日本队错失了扩大比分的绝佳机会。
第83分钟，中国队中场传递出现失误，日本队断球反击，但是中国队的整体防线没有给对手撕破的机会，日本队只能通过耐心的转移继续寻找时机。3分钟后，日本队前场送出直塞，19号植木理子突破后横传，13号远藤纯跟上射门高出横梁。随之助理裁判举旗示意植木理子在接球的瞬间越位在先。第88分钟，中国队20号肖裕仪前场利用身体卡位抢断皮球后斜塞身后，18号唐佳丽停球力量稍稍偏大，遗憾的错过了一次绝佳的反击机会。全场伤停补时4分钟后比赛结束，中国队1比1战平日本队。根据亚洲杯竞赛规则，双方将进入30分钟的加时赛。
加时赛上半场第95分钟，日本队14号长谷川唯前场送出斜塞身后，中国队9号王妍雯抢先出脚拦截线路，8号姚伟及时出脚解围。仅仅一分钟后，日本队在前场右侧再次获得机会，23号宫泽日向横向带球射近角，可惜皮球打在中国队边网上。随着时间的流逝，中国队的体力消耗过大，全队体能逐渐下降。第103分钟，23号高晨后场抢断犯规，日本队获得前场任意球，14号长谷川唯起球吊入禁区内，19号植木理子反越位插上头球攻门，门将朱钰扑救不及，中国队1：2再度落后日本队。
加时赛下半场第108分钟，中国队6号张馨在前场制造任意球，16号姚凌薇主罚直接射门，皮球偏出底线。随后，中国队13号杨莉娜替下了16号姚凌薇，21号李影换下18号唐佳丽。第118分钟，中国队9号王妍雯在前场突破时制造任意球机会，6号张馨主罚到禁区内，第一点被日本队头球解围，中国队外围组织二次进攻，张馨再度起球传中，11号王珊珊前点垫射入网，中国队顽强的将比分追成2：2平。
伤停补时2分钟后全场比赛结束，中国女足在两度落后的情况下，顽强的扳平比分。根据规则，双方将进入残酷的点球大战。
双方首发出场阵容：
中国女足首发（4-3-3）
1-朱钰（门将）；8-姚伟、5-马君、3-王晓雪、14-娄佳惠；18-唐佳丽、16-姚凌薇、19-张琳艳；11-王珊珊、6-张馨、15-吴澄舒
中国替补：2-李梦雯、4-李佳悦、7-王霜、9-王妍雯、10-张睿、12-徐欢（门将）、13-杨莉娜、17-刘艳秋、20-肖裕仪、21-李影、22-赵丽娜（门将）、23-高晨
日本女足首发（4-5-1）
18-山下杏也加（门将）；3-南萌华、4-熊谷纱希、2-清水梨纱、12-乘松瑠华；15-长野风花；23-宫泽日向、14-长谷川唯、10-岩渊真奈（第63分钟 13-远藤纯）、16-林穗之香；19-植木理子
日本替补：1-池田咲纪子（门将）、6-宫川麻都、22-宝田纱织、20-高桥花、7-隅田凛、23-宫泽雏、13-远藤纯、9-菅泽优衣香、11-田中美南、5-三宅史织、17-成宫唯、8-犹本光
#中国女足vs日本# #中国女足vs韩国# #中国女足点球淘汰日本#
#狙击手排片好虐#
《狙击手》是不是好电影？按豆瓣7分以上的标准，当然是。
院线对《狙击手》的打压排挤，在初一到初三的春节档最黄金时段，只肯给凌晨和半夜的“阴间拍片”，是不是事实？当然也是。
然而，笔者作为张艺谋导演一直以来的支持者，不得不实话实说：
与其到火烧眉毛的此时方才抱怨，不如说从最一开始选主角，就实在太过自信了。所以呢，也别怪院线当然完全不看好。
去年五一档，张艺谋导演的《悬崖之上》，同样是上映前完全不被院线看好，预估只有4~5亿票房，靠过硬的质量口碑，逆袭了《我的婚礼》《秘密访客》，拿下11.9亿票房，也创造了张艺谋导演个人的国内票房记录。
但《悬崖之上》至少还有张译，虽然他的个人号召力，肯定比不上吴京/沈腾这等票房天王，但作为多部主演影片的精湛演技，得到观众认可的一线大咖，也是能单扛（商业片1亿/文艺片2000万）左右的票房的。
而且，该片更有于和伟/秦海璐/朱亚文/倪大红/李乃文/余皑磊/雷佳音/沙溢……众多的实力派演员和老戏骨，群策合力，汇聚一堂，论“演技含金量”，在过去一年的电影中首屈一指。
而《狙击手》呢？张译就客串出场了几分钟，对票房的影响基本忽略不计。
张艺谋选择的两位男主角，一个是此前根本没有人认识的新人陈永胜，而且他的颜值……也是肯定没可能当流量明星，偶像爱豆出道，引得无数追星少女们欢呼一片的。
一个从2018年《药神》饰演配角“黄毛”成名的章宇，以后一直混迹于各类冷门文艺电影。他之前搭档青衣影后宋佳的《风平浪静》，票房8300万；今年初搭档喜剧女王马丽的《东北虎》，票房1700万……
要知道，这两部影片都入围了国际a类电影节，《东北虎》甚至还拿了金爵奖。而同一时间，马丽搭档常远的大烂片《李茂扮太子》，票房可都破了4个亿。
——章宇是个好演员，谁都认可他的演技与敬业，但他确实完全没有丝毫的“票房号召力”可言。
更何况，《狙击手》要征战的可不是五一档这种“鸡肋档期”，而是全年院线竞争重中之重的春节档。
从2016年开始，春节档就正式压倒了传统的贺岁档和暑期档，晋身为当今电影院线的头号档期，亦是中国商业电影的头等“必争之地”。
七天假期，每一天10亿以上的总票房收益，每一个小数点的排片，都是寸金必争。
每一个有志于在电影市场大展宏图的电影人，一旦在其他档期有了口碑票房双丰收的佳作后，那么他的下一部作品，就往往就跃跃欲试地要加入到春节档的竞争中。
2022年春节档，是张艺谋导演第一次参与这个档期的竞争。
同为抗美援朝题材的战争片，《狙击手》和《长津湖之水门桥》这样的巨无霸级大制作相比，也不用比特效制作成本上的天壤之别了，
单单主演阵容就完全不是一个级别：对方是（吴京/易烊千玺/朱亚文/段奕宏/李晨/韩东君），客串出场的都是张涵予这样的大满贯影帝，友情出演了半分钟的，都是王丽坤这样的二线女星。
所以，看好《水门桥》而不是《狙击手》，给更多的排片、更好的时段给《水门桥》而不是《狙击手》，是任何人去当院线经理，都肯定会做出的一致选择。
那么，作为小成本影片，要如何在春节档“逆天改命”呢？看看另一部影片《奇迹》的选角配置：
电影《奇迹》，一不是巨额投资特效大片，二不是“节日刚需”的合家欢“图一乐”喜剧片，凭什么敢上寸金必争的“春节档”，参与到全年院线最激烈的竞争？
重要理由之一：影片的导演文牧野，曾率领同一主创团队，在2018年暑期档，《我不是药神》一片封神，创下了对小成本剧情片而言，“天花板”级别的31亿票房奇迹，已经至今豆瓣9.0分的绝佳口碑。
——但是单单如此，完全不够资格让院线看好，看看《狙击手》首战春节档，所获得的单日排片比何等惨淡！成名40年，佳作等身的张艺谋尚且如此，何况文牧野这样只有一部口碑作品的新导演？
再看看影片除男主角以外的其他演员：
主角团“奇迹小队”所有演员，都是一群低调演戏，不做营销，公认“不具备票房号召力”的演员，
甚至除了田雨、齐溪还算是知名实力演员外，其余几位，如王宁、公磊、许君聪、巩金国……此前应该没多少影迷观众，知道他们的姓名。
而影片的导演文牧野，上部作品《我不是药神》的几位主演，徐峥、王传君、章宇、杨新鸣，连同田壮壮、黄尧、张志坚、咏梅等知名戏骨，都只是友情客串配角而已。
所以，如果男主角不是选了易烊千玺，这个此前三部领衔主演电影，部部票房破10亿，已经成为当今影坛，头部区域“票房担当”，兼具演技实力与巨大流量的top级年轻小生，
——这样的配置，甚至连春节档竞争的入场资格都不存在。
而就因为影片占90%以上戏份的绝对大男主是易烊千玺，院线才会在初一首日，慷慨给予了超过20%排片，仅次于《长津湖》，是《狙击手》的2倍还多。
这就是一个有巨大票房成绩的明星做主演，对影片竞争起点的巨大加成。吴京如是，沈腾如是，如今年轻的易烊千玺亦如是。
所以，《奇迹》与《狙击手》，明明同样都拍得不错，都属于7分以上的优良口碑影片，就因为男主角个人号召力的巨大差异，直接导致了两部影片目前票房的天壤之别。
如果将两部片子的男主角对换，绝对相信两部影片的票房状况也将同样调换，根本用不着老导演来恳求排片——这就是一个票房巨星，在当今商业电影竞争的巨大价值，
否则凭什么是吴京、沈腾，而不是那群演技精湛的国家一级演员，那些奖项等身的影帝影后，占据着当今中国电影圈的头两把交椅呢？每家出品方都不惜许下以亿万为单位的巨额票房分红呢？
从非要力捧一个家庭状况有严重隐患、一旦曝光就会被千夫所指的新“谋女郎”，
到非要用如此“寒酸”的新人主演阵容（去比较近年《影》《悬崖之上》甚至《一秒钟》的配置，都远远不如），来征战竞争最激烈最残酷的春节档，
不得不说，张艺谋导演的技艺愈发圆融，以臻化境，但思维方式确实不太跟得上日新月异的时代了，太固执己见了，而新片眼下的票房困境，也只是求仁得仁。
近日有传闻说，当易烊千玺拍摄完和娄烨导演合作的新片后，或许下部影片就有望与张导合作。——亡羊补牢，时犹未晚。且行好事，莫忘前程。
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《狙击手》是不是好电影？按豆瓣7分以上的标准，当然是。
院线对《狙击手》的打压排挤，在初一到初三的春节档最黄金时段，只肯给凌晨和半夜的“阴间拍片”，是不是事实？当然也是。
然而，笔者作为张艺谋导演一直以来的支持者，不得不实话实说：
与其到火烧眉毛的此时方才抱怨，不如说从最一开始选主角，就实在太过自信了。所以呢，也别怪院线当然完全不看好。
去年五一档，张艺谋导演的《悬崖之上》，同样是上映前完全不被院线看好，预估只有4~5亿票房，靠过硬的质量口碑，逆袭了《我的婚礼》《秘密访客》，拿下11.9亿票房，也创造了张艺谋导演个人的国内票房记录。
但《悬崖之上》至少还有张译，虽然他的个人号召力，肯定比不上吴京/沈腾这等票房天王，但作为多部主演影片的精湛演技，得到观众认可的一线大咖，也是能单扛（商业片1亿/文艺片2000万）左右的票房的。
而且，该片更有于和伟/秦海璐/朱亚文/倪大红/李乃文/余皑磊/雷佳音/沙溢……众多的实力派演员和老戏骨，群策合力，汇聚一堂，论“演技含金量”，在过去一年的电影中首屈一指。
而《狙击手》呢？张译就客串出场了几分钟，对票房的影响基本忽略不计。
张艺谋选择的两位男主角，一个是此前根本没有人认识的新人陈永胜，而且他的颜值……也是肯定没可能当流量明星，偶像爱豆出道，引得无数追星少女们欢呼一片的。
一个从2018年《药神》饰演配角“黄毛”成名的章宇，以后一直混迹于各类冷门文艺电影。他之前搭档青衣影后宋佳的《风平浪静》，票房8300万；今年初搭档喜剧女王马丽的《东北虎》，票房1700万……
要知道，这两部影片都入围了国际a类电影节，《东北虎》甚至还拿了金爵奖。而同一时间，马丽搭档常远的大烂片《李茂扮太子》，票房可都破了4个亿。
——章宇是个好演员，谁都认可他的演技与敬业，但他确实完全没有丝毫的“票房号召力”可言。
更何况，《狙击手》要征战的可不是五一档这种“鸡肋档期”，而是全年院线竞争重中之重的春节档。
从2016年开始，春节档就正式压倒了传统的贺岁档和暑期档，晋身为当今电影院线的头号档期，亦是中国商业电影的头等“必争之地”。
七天假期，每一天10亿以上的总票房收益，每一个小数点的排片，都是寸金必争。
每一个有志于在电影市场大展宏图的电影人，一旦在其他档期有了口碑票房双丰收的佳作后，那么他的下一部作品，就往往就跃跃欲试地要加入到春节档的竞争中。
2022年春节档，是张艺谋导演第一次参与这个档期的竞争。
同为抗美援朝题材的战争片，《狙击手》和《长津湖之水门桥》这样的巨无霸级大制作相比，也不用比特效制作成本上的天壤之别了，
单单主演阵容就完全不是一个级别：对方是（吴京/易烊千玺/朱亚文/段奕宏/李晨/韩东君），客串出场的都是张涵予这样的大满贯影帝，友情出演了半分钟的，都是王丽坤这样的二线女星。
所以，看好《水门桥》而不是《狙击手》，给更多的排片、更好的时段给《水门桥》而不是《狙击手》，是任何人去当院线经理，都肯定会做出的一致选择。
那么，作为小成本影片，要如何在春节档“逆天改命”呢？看看另一部影片《奇迹》的选角配置：
电影《奇迹》，一不是巨额投资特效大片，二不是“节日刚需”的合家欢“图一乐”喜剧片，凭什么敢上寸金必争的“春节档”，参与到全年院线最激烈的竞争？
重要理由之一：影片的导演文牧野，曾率领同一主创团队，在2018年暑期档，《我不是药神》一片封神，创下了对小成本剧情片而言，“天花板”级别的31亿票房奇迹，已经至今豆瓣9.0分的绝佳口碑。
——但是单单如此，完全不够资格让院线看好，看看《狙击手》首战春节档，所获得的单日排片比何等惨淡！成名40年，佳作等身的张艺谋尚且如此，何况文牧野这样只有一部口碑作品的新导演？
再看看影片除男主角以外的其他演员：
主角团“奇迹小队”所有演员，都是一群低调演戏，不做营销，公认“不具备票房号召力”的演员，
甚至除了田雨、齐溪还算是知名实力演员外，其余几位，如王宁、公磊、许君聪、巩金国……此前应该没多少影迷观众，知道他们的姓名。
而影片的导演文牧野，上部作品《我不是药神》的几位主演，徐峥、王传君、章宇、杨新鸣，连同田壮壮、黄尧、张志坚、咏梅等知名戏骨，都只是友情客串配角而已。
所以，如果男主角不是选了易烊千玺，这个此前三部领衔主演电影，部部票房破10亿，已经成为当今影坛，头部区域“票房担当”，兼具演技实力与巨大流量的top级年轻小生，
——这样的配置，甚至连春节档竞争的入场资格都不存在。
而就因为影片占90%以上戏份的绝对大男主是易烊千玺，院线才会在初一首日，慷慨给予了超过20%排片，仅次于《长津湖》，是《狙击手》的2倍还多。
这就是一个有巨大票房成绩的明星做主演，对影片竞争起点的巨大加成。吴京如是，沈腾如是，如今年轻的易烊千玺亦如是。
所以，《奇迹》与《狙击手》，明明同样都拍得不错，都属于7分以上的优良口碑影片，就因为男主角个人号召力的巨大差异，直接导致了两部影片目前票房的天壤之别。
如果将两部片子的男主角对换，绝对相信两部影片的票房状况也将同样调换，根本用不着老导演来恳求排片——这就是一个票房巨星，在当今商业电影竞争的巨大价值，
否则凭什么是吴京、沈腾，而不是那群演技精湛的国家一级演员，那些奖项等身的影帝影后，占据着当今中国电影圈的头两把交椅呢？每家出品方都不惜许下以亿万为单位的巨额票房分红呢？
从非要力捧一个家庭状况有严重隐患、一旦曝光就会被千夫所指的新“谋女郎”，
到非要用如此“寒酸”的新人主演阵容（去比较近年《影》《悬崖之上》甚至《一秒钟》的配置，都远远不如），来征战竞争最激烈最残酷的春节档，
不得不说，张艺谋导演的技艺愈发圆融，以臻化境，但思维方式确实不太跟得上日新月异的时代了，太固执己见了，而新片眼下的票房困境，也只是求仁得仁。
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