吴昌硕（1844～1927） 己未（1919）年作 松竹梅三条幅　 （三屏） 立轴 水墨纸本
尺寸：
137.5×34cm×3

藏品说明：
款识：①历尽冰霜耐岁寒，上撑霄汉下风滩，怜他臃肿无人识，写作新图子细看。己未春杪，吴昌硕年七十六。钤印：吴俊长寿（白）、缶道人（白）、古障（白）②犹堪劲节作渔竿，数个萧疏近水滩，安得重逢任公子，六鳖一钓靖波澜。己未莫春，吴昌硕年七十又六。钤印：吴俊卿印（白）、仓石（朱）、缶庐（白）③人间干净地无多，欲结孤根奈尔何，写入画图悬素壁, 春风日日在岩阿。己未初夏，吴昌硕。钤印：昌硕（白）、俊卿之印（朱）、半日邨（朱） 吴昌硕的大写意画吸收了徐渭、朱耷、石涛的画法，博采众长，又将书法、篆刻的行笔与体势融入绘画，形成酣畅淋漓、富有金石趣味的独特画风，在近现代美术史上影响深远。《松竹梅三条幅》作于1919年，吴昌硕时年76岁，这一时期其大写意画的题材较之以前幷未有太大变化，但画面更为简洁纯粹，笔意也更为疏放，从此作中便可见之。三君子是吴昌硕喜爱的题材，三条幅分别绘松、竹、梅，均以水墨而出，彼此独立成幅，又有关联。三幅画均章法简率，疏密得当，虚实相生，布局平实而又构思巧妙，以一种简约的方式呈现出松、竹、梅各自的风骨和姿态。在《松》中，画家通过一个近景式的镜头截取了一棵松树的中间部分，树冠和树根被舍去，仅表现树干，数根松枝向下垂落，枝条与松针叠加错落，有聚有散，在视觉上造成丰富的层次感和空间感。松树的树干以干涩的淡墨写出，尽显斑驳质感，松针以浓墨写出，根根坚挺，浓重密集，左侧的诗文长题是对于画面的补充。其余两幅画均与《松》有相似的构成趣味，通过不同的疏密布局造成不同的画面格调。在《竹》中，仅以画面左侧的几竿竹子即表现出风中之竹的姿态，竹叶以重墨写出，层层叠叠，影影绰绰，如在风中舞动，右侧的长题又为画面带来一种静态，构成动与静、浓与淡的对比。在《梅》中，两株清瘦的梅花与右上侧的诗题形成对角线之势，彼此映照，在画中形成一种张力和凝聚力，具有形式构成之趣，墨梅的画法看似简率草略，而颇得淡雅天真之意。整体而言，这三条幅描绘了三种不同的植物，尽管每幅一个主题，各有趣味，但画家又通过相似的布局和画法使其统一成整体，穿插变化，相映成趣，既有精心的设置，又有偶然为之的闲趣，笔墨苍润老辣，具有古厚质朴的金石意趣，造型简约而意蕴丰富，观者可从中一睹三君子的神采。

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