#普通人的青春是什么模样#
昨晚百无聊赖的时候我翻看自己当年保留下来的同学录。
突然间发现,其实青春也没有发生什么大事,我们因为怀念,会给青春时期的我们赋予不少浪漫写照,也许有那么些瞬间它确实是开心和闪闪发光的,但漫长的青春期更多的还是平仄,没那么多波澜。
我们普通人关于青春的真实写照都是平淡。
是真的挺平淡的。
做过最叛逆的事情,是趁着午休的时候去操场打一场球。
再大的事也无非是一场月考考砸了。
或是偷带手机到学校被老师抓。
关于我的青春真的没有电影电视剧里那些狗血情节。
我们暗恋一个人的时候,哪怕心动到心里真有小鹿乱撞时,我们也一样怂得不敢开口。
我们站在走廊上吹着风聊天时,盯着那个人的身影,夕阳很美,然而晚上还有枯燥的晚自修。
我后来跟朋友聊起来的时候,大家其实也觉得,真正回忆起青春的每一天,其实乏善可陈。
没有那么多情节,偶尔有的闪光点,也只是一颗石子投入平静的河面般荡起的一圈圈涟漪,可能是一场秋游,可能是某次晚自修停电,可能是某天班主任去开会而我们偷偷在教室里用投影仪看电影。
暗恋的人到毕业时我们可能都没鼓起勇气跟她说过一句话,与朋友的告别总是故作潇洒。
仅此而已。
而我们之所以回忆起十几岁的时候觉得它是美好浪漫第一名,也应该是回忆带着滤镜时,给自己的十几岁渡上了一层光。
我们怀念的并不是青春有多波澜曲折。
我们怀念的是当年我们站在走廊上畅想未来的心情,怀念黄昏时的操场和大热天打球永远不会觉得燥热的体验,怀念无话不说的宿舍夜谈和天马行空的想象。
我们是在怀念当时身边热气腾腾的每一个人,对着流星许愿的时候,我们觉得未来有无限可能。
浪漫不在于经历过的事,而是那个年纪的我们本身,枯燥漫长的青春里,是我们每一个普通人才让它在回忆里像星星一样发光。
昨晚百无聊赖的时候我翻看自己当年保留下来的同学录。
突然间发现,其实青春也没有发生什么大事,我们因为怀念,会给青春时期的我们赋予不少浪漫写照,也许有那么些瞬间它确实是开心和闪闪发光的,但漫长的青春期更多的还是平仄,没那么多波澜。
我们普通人关于青春的真实写照都是平淡。
是真的挺平淡的。
做过最叛逆的事情,是趁着午休的时候去操场打一场球。
再大的事也无非是一场月考考砸了。
或是偷带手机到学校被老师抓。
关于我的青春真的没有电影电视剧里那些狗血情节。
我们暗恋一个人的时候,哪怕心动到心里真有小鹿乱撞时,我们也一样怂得不敢开口。
我们站在走廊上吹着风聊天时,盯着那个人的身影,夕阳很美,然而晚上还有枯燥的晚自修。
我后来跟朋友聊起来的时候,大家其实也觉得,真正回忆起青春的每一天,其实乏善可陈。
没有那么多情节,偶尔有的闪光点,也只是一颗石子投入平静的河面般荡起的一圈圈涟漪,可能是一场秋游,可能是某次晚自修停电,可能是某天班主任去开会而我们偷偷在教室里用投影仪看电影。
暗恋的人到毕业时我们可能都没鼓起勇气跟她说过一句话,与朋友的告别总是故作潇洒。
仅此而已。
而我们之所以回忆起十几岁的时候觉得它是美好浪漫第一名,也应该是回忆带着滤镜时,给自己的十几岁渡上了一层光。
我们怀念的并不是青春有多波澜曲折。
我们怀念的是当年我们站在走廊上畅想未来的心情,怀念黄昏时的操场和大热天打球永远不会觉得燥热的体验,怀念无话不说的宿舍夜谈和天马行空的想象。
我们是在怀念当时身边热气腾腾的每一个人,对着流星许愿的时候,我们觉得未来有无限可能。
浪漫不在于经历过的事,而是那个年纪的我们本身,枯燥漫长的青春里,是我们每一个普通人才让它在回忆里像星星一样发光。
前年的今天,在阿姆斯特丹市立美術館觀奧地利女藝術家瑪麗亞·拉斯尼格(Maria Lassnig 1919 - 2014)大型回顧展。幾大展廳展示了她從上卋紀中頁至數年前的大量作品。飽滿、生動、感人。在西方這種藝術生命超強超久的藝術家案例不是少數,比如同樣高壽的法國女藝術家路易絲·布爾喬亞(Louise Bourgeois)。她們甚至在中年時藝術風貌及能力並不凸顯,但執著前行,講老而彌堅還不凖確,而是保持了漫長而敏銳的藝術青春期,再憑藉紥實歷久的經驗技術積累,而最終在較晚得以昇華。這與天朝傳統及近今所見藝人力求速成,無論成功與否皆顯後力不逮,多陷因襲自守的僵態頹態有巨大區別。實在應當檢討反思。
今天是真嗣的生日诶,好像曾经和朋友讨论过真嗣这个特别的主角,用庵野的话来讲就是“欠缺一般主角所具备的积极性,让人觉得不合适”。
第一次看eva的时候是16年冬季,才上大学,一个狂热少年漫热爱大师,属于在火影的熏陶下度过了漫长的青春期,一时间很难理解真嗣,觉得他总是逃避一切,脆弱得不像主角。后来又看了几遍,感觉随着年龄增长,心境变化,越发能体会到真嗣给这部作品带来了什么。后来朋友也看了eva,和我讨论真嗣,说道“不管那个版本都不喜欢真嗣”,突然发现我其实最后很喜欢作为主角的真嗣,一直在逃避又不得不面对一切的真嗣。感觉就像中二时期真的好烦佐助,二十岁重看火影竟然每每都为他落泪。
不能把真嗣当作一个普遍意义上的少年漫主角,他有一种时代群体缩影或者说是庵野当时的自我缩影,eva,一个悲观的世界观和负面的主角。
与其说真嗣是负面主角,不如说是热血漫画主角太多理想化,太多一腔热血的少年,永远有希望,永远有梦想。就算是真嗣这些负面的性格缺陷在其他漫画主角身上存在,也是短暂的,热血漫画主角最大的特点就是他们会变,在某个关键时刻会突然强大,或者某个契机让他们改变自我,然后这部漫画会鼓舞到你,但是真嗣的特点就是,虽然在漫画推进的过程中,你会感觉到他在变化,但是这种变化好像是很脆弱的,很容易消逝的,他的本质还是原来那样,在遇到什么关键时刻时也不会有什么惊为天人的表现,这样想起来的话好像真嗣才更加符合少年本质,好像我们总是在某个时候说要改变自我,实际上能做到的人很少。
我们总是像真嗣一样觉得应该怎么样怎么样,实际上我们的改变也是微乎其微的,这种人类内心的机动性是很弱的,有时候我们所谓的改变不过是顺着外力的强制而进行的,我们需要他人,但是就如同这种atfield实际上是心之壁一样,人与人之间是无法相互理解的。
如果十四岁的是我,我不一定比真嗣更好。
“欠缺一般主角所具备的积极性,让人觉得不合适。但是,我还是让他们当主角。我希望在这个故事结束时,不管是世界也好、他们也罢,都能有所改变,所以我创作了这部作品。这就是我真正的心情。”
或许在每次故事结束时,我也会有一点改变。
生日快乐,真嗣。
第一次看eva的时候是16年冬季,才上大学,一个狂热少年漫热爱大师,属于在火影的熏陶下度过了漫长的青春期,一时间很难理解真嗣,觉得他总是逃避一切,脆弱得不像主角。后来又看了几遍,感觉随着年龄增长,心境变化,越发能体会到真嗣给这部作品带来了什么。后来朋友也看了eva,和我讨论真嗣,说道“不管那个版本都不喜欢真嗣”,突然发现我其实最后很喜欢作为主角的真嗣,一直在逃避又不得不面对一切的真嗣。感觉就像中二时期真的好烦佐助,二十岁重看火影竟然每每都为他落泪。
不能把真嗣当作一个普遍意义上的少年漫主角,他有一种时代群体缩影或者说是庵野当时的自我缩影,eva,一个悲观的世界观和负面的主角。
与其说真嗣是负面主角,不如说是热血漫画主角太多理想化,太多一腔热血的少年,永远有希望,永远有梦想。就算是真嗣这些负面的性格缺陷在其他漫画主角身上存在,也是短暂的,热血漫画主角最大的特点就是他们会变,在某个关键时刻会突然强大,或者某个契机让他们改变自我,然后这部漫画会鼓舞到你,但是真嗣的特点就是,虽然在漫画推进的过程中,你会感觉到他在变化,但是这种变化好像是很脆弱的,很容易消逝的,他的本质还是原来那样,在遇到什么关键时刻时也不会有什么惊为天人的表现,这样想起来的话好像真嗣才更加符合少年本质,好像我们总是在某个时候说要改变自我,实际上能做到的人很少。
我们总是像真嗣一样觉得应该怎么样怎么样,实际上我们的改变也是微乎其微的,这种人类内心的机动性是很弱的,有时候我们所谓的改变不过是顺着外力的强制而进行的,我们需要他人,但是就如同这种atfield实际上是心之壁一样,人与人之间是无法相互理解的。
如果十四岁的是我,我不一定比真嗣更好。
“欠缺一般主角所具备的积极性,让人觉得不合适。但是,我还是让他们当主角。我希望在这个故事结束时,不管是世界也好、他们也罢,都能有所改变,所以我创作了这部作品。这就是我真正的心情。”
或许在每次故事结束时,我也会有一点改变。
生日快乐,真嗣。
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