桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。
田园乐
【唐・王维】
桃红复含宿雨,
柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,
莺啼山客犹眠。
注释:
1.宿雨:昨夜下的雨。
2.朝烟:指清晨的雾气。
3.家童:童仆。
4.山客:隐居山庄的人,这里指诗人自己。
5.犹眠:还在睡眠。
译文:
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
赏析:
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
作者简介:
王维(701年-761年,一说699年—761年),字摩诘,号摩诘居士。汉族,河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县,唐朝诗人,有“诗佛”之称。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”
田园乐
【唐・王维】
桃红复含宿雨,
柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,
莺啼山客犹眠。
注释:
1.宿雨:昨夜下的雨。
2.朝烟:指清晨的雾气。
3.家童:童仆。
4.山客:隐居山庄的人,这里指诗人自己。
5.犹眠:还在睡眠。
译文:
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
赏析:
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
作者简介:
王维(701年-761年,一说699年—761年),字摩诘,号摩诘居士。汉族,河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县,唐朝诗人,有“诗佛”之称。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”
孟京辉话剧#一个无政府主义者的意外死亡#
观演地点:北京·蜂巢剧场
观演日期:2022.03.24 19:30
够荒诞,够无厘头,够好笑。
因为始终不吃孟氏戏剧,本来没有补这部的打算;但看到简介里写“如果你是个理想主义者,你会热泪盈眶”我又心动了,想来感受一下。结果预想的排斥和感动都没有出现,我只是在下面扶着额头笑得像个傻子。
“热泪盈眶”……你确定不是笑出来的?[跪了]
一个有表演癖的“疯子”与五个警察的90分钟。有讽刺,有戏谑,有恶搞,有对先锋的自黑,有弹唱,有双簧,有意大利版《茶馆》,有圣斗士星矢(该说不说的,张弌铖唱日语好苏),梗密到爆炸,哦还有郑智化,我过了一秒才反应过来,在底下像个IE浏览器一样延迟发出笑声。
整部剧就这样充满无厘头的发散,像年会,像才艺表演,像撕掉一切伪装和身份的狂欢节,荒诞地玩弄荒诞,解构“解构”本身,仿佛哪怕一秒钟的“正经”出现在这台上都要自惭形秽。演员玩得起劲,台下看得热闹。但你知道这热闹是有东西托底的,是台侧的三位说书人,是幕间插进来的寥寥数语,是舞台后方饶有兴味地注视着这一切的、巨大的达里奥·福头像。
喜欢空花组的人一定不能错过。毕竟这么疯的戏,说全靠他们魅力撑着也不为过,换一组人我可能都没有看台上发疯的耐心,但空花组可以。空花组的台词、演唱、肢体、节奏,我可以。
所以无政府大概是我最喜欢的一部孟氏了吧。如果你愿意,想必能从各种梗延伸开去,挖掘孟氏的设计与暗喻。如果你懒得这样,也可以躺平尽情享受这荒诞不羁的90分钟,毕竟装【哔——】齁累的。
#阿九的观演手记#
观演地点:北京·蜂巢剧场
观演日期:2022.03.24 19:30
够荒诞,够无厘头,够好笑。
因为始终不吃孟氏戏剧,本来没有补这部的打算;但看到简介里写“如果你是个理想主义者,你会热泪盈眶”我又心动了,想来感受一下。结果预想的排斥和感动都没有出现,我只是在下面扶着额头笑得像个傻子。
“热泪盈眶”……你确定不是笑出来的?[跪了]
一个有表演癖的“疯子”与五个警察的90分钟。有讽刺,有戏谑,有恶搞,有对先锋的自黑,有弹唱,有双簧,有意大利版《茶馆》,有圣斗士星矢(该说不说的,张弌铖唱日语好苏),梗密到爆炸,哦还有郑智化,我过了一秒才反应过来,在底下像个IE浏览器一样延迟发出笑声。
整部剧就这样充满无厘头的发散,像年会,像才艺表演,像撕掉一切伪装和身份的狂欢节,荒诞地玩弄荒诞,解构“解构”本身,仿佛哪怕一秒钟的“正经”出现在这台上都要自惭形秽。演员玩得起劲,台下看得热闹。但你知道这热闹是有东西托底的,是台侧的三位说书人,是幕间插进来的寥寥数语,是舞台后方饶有兴味地注视着这一切的、巨大的达里奥·福头像。
喜欢空花组的人一定不能错过。毕竟这么疯的戏,说全靠他们魅力撑着也不为过,换一组人我可能都没有看台上发疯的耐心,但空花组可以。空花组的台词、演唱、肢体、节奏,我可以。
所以无政府大概是我最喜欢的一部孟氏了吧。如果你愿意,想必能从各种梗延伸开去,挖掘孟氏的设计与暗喻。如果你懒得这样,也可以躺平尽情享受这荒诞不羁的90分钟,毕竟装【哔——】齁累的。
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医生简介:郑州大学正畸硕士,河南口腔正畸专业委员会委员,隐适美认证讲师,费用价格合理,正畸审美高,耐心负责性格好。
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