#鳄鱼街#
布鲁诺·舒尔茨的鳄鱼街，广西师范大学社有两版，都是精装，一个是理想国，一个是新民说，二者收录篇幅一样，定价一样——首印，加印后前者涨了十块钱——不过后者是布面精装，另外，理想国版的译者林蔚昀是从波兰语直译，新民说版的译者杨向荣是从英语转译——有差错——从文本上来说，应该买林译，从性价比上来看，可以收杨译。

一旦提到“事实”，人就容易严肃起来，就可能开启灵魂拷问模式。而一旦严肃起来，人或者会严阵以待，也就是变成某类战士，或者会变成悲观主义者。这是一个基本事实。

而如果提到“事实”，一个人立即想到皇帝的新装，那么这个人如果不是严重的悲观主义者，也就是某类哲学家，那么就有可能是一个喜剧家，也就是讽刺家。这是一个可能的事实。

诗歌，如果讲求基本事实，好的，会写出箴言。

诗歌，如果追求可能事实，也就是诉诸于某种“过度”，则较易获得艺术的快感，如饮一杯“魔鬼的酒浆”。

加上“一个”为题，“事实”就变得易于切入了，你就并不需要想破脑袋去言说真理了。

但是，我看到作者“一个小西瓜”还是对这个问题有点想破脑袋的执拗，所以我选择了这首诗。“找了好久终于明白事实的定义/离开是/重逢不是”，这等于是说人生来是孤独的，一个悲观主义者选择的诗性定义。

从作者“趴菜”的事实陈述里，我看到了一个战士，“人类每完成一件事情/不可完成这件事的必然性/就慢慢地融化到了偶然里”，有鉴于我们每个人的生命历程几乎都是全程需要保持斗志的，我也选择了这首诗。

同样面对死亡主题，是选择“知更的宇宙术”的诗还是作者张程的，我颇为犹豫。最后之所以选择了知更的宇宙术的，是因为结句“冬季过后不一定是春天，也可能是死亡。”它莫名地像谶语（诗的品格之一），令我想起连续两年的疫情现实，这个冬季过后，我们的世界可能还不是春天。也愿因新冠过世的我的俄语译者朋友Vladimir Stockman（诗人、歌手，生活在波兰，米沃什的俄语译者之一，他离奇地从波兰语转译了几首我的诗歌进俄语）在天堂里经历2022年的春天……

在拷问自我的主题中，我选择了阿莱克的“近取诸身”，看镜中裸裎的自我；而作者“十”，拷问的则是大众的灵魂。

青山河的《穿越时空的南酸枣树》，是所有作品中“不太严肃”，但极具诗歌艺术“发现”之快感的作品。

最后，选择了一首现实关怀的诗歌。嘲笑鸟趁此三行诗赛，悼亡了在甘肃马拉松事件中亡故的参赛选手。

点评 / 赵四

“一个事实”作为一首短至三行的诗题，也许不是一个题目，更像是一个规范。这要求的不是描述，而是发现，而这样的发现又要基于或归于一个事实，因此对呈现就具有很高的要求。

由于空间有限，这三方面无论在哪一面都不可能充分展开，不过也因此只需要找到一个犹如发爆炸的原点，轻轻刺开或拨动，让内含的能量爆开；至于要定向还是不定向，则显示了作者的技艺和用心。无论如何，那能量的瞬间发散中，作者必然是冷静的。

因此，在我看来，这三行小诗要做到“描述，发现，回归或指向”，这三点分别有不同的侧重或技法；这里无法表现知识，但要呈现智慧；呈现之技在于不铺陈、不论辩，直接诉诸我们称之诗的审美或说诗理。

荐诗 / 得一忘二

一些#猎魔人# 英文译本的混乱情况事情是这样的，我随便搜了一个英文epub猎魔人全集包，然后打开一看发现它虽然从1-8都是齐全的，但居然是三个不同出版社版本拼凑起来的（图一，看封面的不同）这也就算了，毕竟我白 嫖不能指望质量。然后这些版本里关于诗人名字蒲公英Dandelion的拼法居然是有分歧的（图二和三）我死活在第一本里搜Dandelion什么都没有，然后发现它那个版本居然牛逼得把诗人名字拼成了Dandilion，改了一个字母这有必要吗我想问，反正都不是原著的Jaskier啊……
（感想：果然波兰语（斯拉夫语？不太懂）毫无人权英文译者想怎么改就怎么改，英语霸权了不起哦……）