《滴天髓阐微 · 下篇 · 反局》
君赖臣生理最微，儿能救母泄天机，母慈灭子关因异，夫健何为又怕妻。
【原注】木君也，土臣也。水泛木浮，土止水则生木，木旺火炽，金伐木则生火，火旺土焦，水克火则土；土重金埋，木克土则生金旺则水浊，火克金则生水，皆君赖臣生也，其理最妙。
【任氏曰】：
君赖臣生者，印绶太旺之意也。此就日主而论，如日主是木为君，局中之土为臣，四柱重逢壬癸亥子，水势泛滥，木气反虚，不但不能生木，抑且木亦不能纳受其水，木必浮泛矣；必须用土止水，则木中托根，而水方能生木亦受其水矣，破其印而就其财，犯上之意，故为反局也。虽就日主而论，四柱亦同此论，如水是官星，木是印绶，水势太旺，亦能浮木，亦须见土而能受水，以成反生之妙，所以理最微也。火土金水，皆同此论。
壬辰 壬子 甲寅 戊辰
癸丑 甲寅 乙卯 丙辰 丁巳 戊午
甲木生于仲冬，虽日坐禄支，不致浮泛，而水势太旺；辰土虽能蓄水，喜其戊土透露，辰乃木余气。足以止水托根，谓君赖臣生也。所以早登科申，翰苑名高；更妙南方一路火土之运，禄位未可限量也。
壬戌 壬子 甲子 戊辰
癸丑 甲寅 乙卯 丙辰 丁巳 戊午
甲木生于仲冬，前造坐寅而实，此则从子而虚，所喜年支带火之戌土，较辰土力量大过矣。盖戊土之根固，足以补日主之虚，行运亦同，功名亦同，仕至尚书。
己巳 戊辰 辛酉 己亥
丁卯 丙寅 乙丑 甲子 癸亥 壬戌
陈提督造，辛生辰月，土虽重叠，春土究属气辟而松；木有余气，亥中甲木逢生，辰酉辗转相生，反助木之根源，遥冲巳火，使其不生戊巳之土，亦君赖臣生也。其不就书香者，木之元神不透也，然喜生化不悖，运走东北不木之地，故武职超群。
戊午 丁巳 己卯 庚午
戊午 己未 庚申 辛酉 壬戌 癸亥
已土生于孟夏，局中印星当令，火旺土焦，又能焚木，至庚子年春闱奏捷，带金之水足以制火之烈，润土之燥也。其不能显秩，仁路蹭蹬者，局中无水之故也。
【原注】木为母，火为子。木被金伤，火克金则生木；火遭水克，土克水则生火；土遇木伤，金克木则生土；金逢火炼，水克炎则生金；水因土塞，木克土则生水，皆儿能生母之意。此意能夺天机。
【任氏曰】：
儿能生母之理，须分时候而论也。如土生冬令，寒而且凋，逢金水必冻，不特金能克木，而水亦能克木也；必须火以克金，解水之冻，木得陽和而发生矣。火遭水克，生于春初冬尽，木嫩火虚，非但火忌水，而木亦忌水，必须土来止水，培木之精神，则火得生，而木亦荣矣。土遇木伤，生于冬末春初，木坚土虚，纵有火，不能生湿土，必须用金伐木，则火有焰而土得生矣。金逢火炼，生于春末夏初，木旺火盛，必须水来克火，又能湿木润土，而金得生矣。水因土寒，生于秋冬，金多水弱，土入坤方，而能塞水，必须木以疏土，则水势通达而无阻隔矣。成母子相依之情。若木生夏秋，火在秋冬，金生冬春，水生春夏，乃休囚之位，自无余气，焉能用生我之神，以制克我之神哉？虽就日主而论，四柱之神，皆同此论。
甲申 丙寅 甲申 庚午
丁卯 戊辰 己巳 庚午 辛未 壬申
春初木嫩，双冲寅禄，又时透庚金，木嫩金坚，金赖丙火逢生临旺；尤妙五行无水。谓儿有救母，使庚申之金，不伤甲木。至巳运，丙火禄地，中乡榜，庚午运发甲，辛未运仕县宰。总嫌庚金盖头，不能升迁，壬申运不但仕路蹭蹬，亦恐不禄。
甲申 丙子 乙酉 丙戌
丁丑 戊寅 己卯 庚辰 辛巳 壬午
乙木生于仲冬，虽逢相位，究竟冬凋不茂，又支类西方，财杀肆逞，喜其丙火并透，则金不寒，水不冻，寒木向陽，儿能救母。为人性情慷慨。虽在经营，规模出俗，创业十余万。其不利于书香者，由戌土生杀坏印之故也。
丙辰 乙未 壬辰 甲辰
丙申 丁酉 戊戌 己亥 庚子 辛丑 壬寅 癸卯
壬水生于季夏，休囚之地，喜其三逢辰支，通根身库，辰土能蓄水养木，甲乙并透，通根制土，儿能生母。微嫌丙火泄木生土，功名不过一衿；妙在中晚运走东北水木之地，捐出纳出仕，位至藩臬，富有百余万。
癸卯 乙卯 己卯 辛未
甲寅 癸丑 壬子 辛亥 庚戌 己酉
己土生于仲春，四杀当令，日元虚脱极矣，还喜湿土能生木，不愁木盛，若戊土必不支矣。更妙未土，通根有余，足以用辛金制杀，儿能生母。至癸酉年，辛金得禄，中乡榜，庚戌出仕县令。所嫌者，年干癸水，生木泄金，仕路不显，宦囊如洗。为官清介，人品端方。
【原注】木母也，火子也，太旺谓之慈母，反使火炽百焚灭，是谓灭子。火土金水亦如之。
【任氏曰】：
母慈灭子之理，与君赖卧生之意相似也，细究这，均是印旺，其关异者，君赖臣生，局中印绶
虽旺，柱中财星有气，可用财破印也。母慈灭了。纵有财星无气，未可以财星破印也。只得顺母之性，助其子也。岁运仍行比劫之地，庶母慈而子安；一见财星食伤之类，逆母之性，无生育之意，灾咎必不免矣。
癸卯 甲寅 丁卯 甲辰
癸丑 壬子 辛亥 庚戌 己酉 戊申 丁未 丙午
此造俗谓杀印相生，身强杀浅，金水运名利双收，不知癸水之气，尽归甲木，地支寅、卯、辰全，木多火熄，初运癸丑壬子，生木克火，刑伤破耗；辛亥、庚戌、巳酉、戊申，土生金旺，触卯木之旺神，颠沛异常，夫存生之地，是以六旬以前，一事无成。丁未运助起日元，顺母这性，得际遇，娶妾连生两子：及丙午二十年，发财数万，寿至九旬外。
戊戌 丙辰 辛丑 戊戌
丁巳 戊午 己未 庚申 辛酉 壬戌
辛金生季春，四柱皆土，丙火官星，元神泄尽，土重金坦，母多灭子。初运火土，刑丧破败，荡焉无存：一交庚申，助起日元，顺母之性，大得际遇；及辛酉，拱保辰丑，捐纳出仕；壬戌运，土又得地，诖误落职。
丙戌 戊戌 辛丑 戊戌
己亥 庚子 辛丑 壬寅 癸卯 甲辰
此与前只换一戌字，因初己亥、庚子、辛丑金水，丑土养金，出身富贵辛运加捐；一交壬运，水木齐来，犯母之性，彼以土重逢木必佳，强为出仕，犯事落职。
壬子 壬寅 甲子 壬申
癸卯 甲辰 乙巳 丙午 丁未 戊申
此俗论木生孟春，时杀独清。许其名高禄重，不知春初嫩木，气又寒凝，不能纳水；时支申金，乃壬水生地，又子申拱水，乃母多灭子也。惜运无木助，逢火运与水战，犹恐名利无成也。初行癸卯甲辰。东方木地，顺母助子。荫庇大好；一交乙巳，运转南方，父母并亡。财散人离；丙行水火交战，家业破尽而逝。
【原注】木是夫也，土是妻也。木虽蛙，土能生金而克木。是谓夫健而怕妻。火土金水和之，其有水逢烈火而生土，之逢寒金而生水。水生金者，润地之燥；火生木者，解天之冻。火楚木而水竭，土渗水而木枯皆反局，学得须细详其玄妙。
【任氏曰】：
木是夫也，土是妻也。木旺土多，无金不怕，一见庚申辛酉字，金克木，是谓夫健而所妻也。岁运逢金，亦同此论。如甲寅乙卯日元，是谓夫健，四柱多土，局内又有金，或甲日寅月，乙日卯月，年时土多，干透庚辛之金。所谓夫健怕妻，如木无气而土重，即不见金。夫衰妻旺，亦是怕妻，五行皆同此论。其有水生土得，制火之烈；火生水者。敌金之寒；水生金者，润土之燥；火生木者，解水之冻。火旺逢燥土而水竭，火能克水矣；土燥遇金重而水渗，土能克木矣；金重见水泛而木枯，金能克木矣；水狂得木盛而火熄，水能克土矣；木众逢火烈而土焦，木能克金矣。此皆五行颠倒之深机，故谓反局，学者宜细详玄妙之理。命学之微奥，其尽泄于此矣。
己亥 戊辰 甲寅 辛未
丁卯 丙寅 乙丑 甲子 癸亥 壬戌
甲寅日元，生于季春。四柱土多，时透辛金，土生金，金克木谓夫健怕妻。初运木火，去其土金，早游泮水，连登科甲；甲子癸亥，印旺逢生，日元足以任其财官，仕路超腾。
己巳 戊辰 甲子 辛未
丁卯 丙寅 乙丑 甲子 癸亥 壬戌
甲木生于季春，木有余气，坐下印绶，中和之象；财星重叠当令，时透官星，土旺生金，夫健怕妻。初运木火，去其土金，早年入泮，科甲连登。仕路不能显秩者，只因土之病也。前造有亥，又坐-禄，支更健于此，此则子未相穿坏印，彼则寅能制土护印也。
乙亥 辛巳 丁巳 庚戌
庚辰 乙卯 戊寅 丁丑 丙子 乙亥
戴尚书造。丁巳日元，生于孟夏，月时两透庚辛，地支又逢生助，巳亥逢冲，去火存金，夫健怕妻。喜其运走东方木地，助印扶身，大魁天下，宦海无波；一交子运，两巳爱制，不禄
癸亥 甲子 戊戌 癸丑
癸亥 壬戌 辛酉 庚申 己未 戊午
戊戌日元，生于子月亥年，月透甲木逢生，水生木，木克土，夫健怕妻，最喜坐下戌之燥土，中藏丁火印绶，财虽旺，不能破印，所谓“玄机暗里存”也。第嫌支类北方，财势太旺，物极必反，虽位至方伯，宦资不丰。
癸亥 癸亥 戊午 甲寅
壬戌 辛酉 庚申 己未 戊午 丁巳
仓提督造。戊午日元，生于亥月亥年，时逢甲寅杀旺，财杀肆逞，财星足以破印，以致难就书香。幸而寅拱午印，克处逢生，以杀化印，所以武职超群。
【任氏曰】：
予观夫健怕妻之命，颇多贵显著，少究其理，重在一“健”字之妙也。如主日主不健，为财多身弱，终身困苦矣。夫健所妻，怕而不怕，倡随之理然也。运遇生旺扶身之地，自然出人头地。若夫不健而怕妻，妻必恣性越理。男牵欲而失其刚，妇贪悦而忘其顺，岂能富贵乎？
君赖臣生理最微，儿能救母泄天机，母慈灭子关因异，夫健何为又怕妻。
【原注】木君也，土臣也。水泛木浮，土止水则生木，木旺火炽，金伐木则生火，火旺土焦，水克火则土；土重金埋，木克土则生金旺则水浊，火克金则生水，皆君赖臣生也，其理最妙。
【任氏曰】：
君赖臣生者，印绶太旺之意也。此就日主而论，如日主是木为君，局中之土为臣，四柱重逢壬癸亥子，水势泛滥，木气反虚，不但不能生木，抑且木亦不能纳受其水，木必浮泛矣；必须用土止水，则木中托根，而水方能生木亦受其水矣，破其印而就其财，犯上之意，故为反局也。虽就日主而论，四柱亦同此论，如水是官星，木是印绶，水势太旺，亦能浮木，亦须见土而能受水，以成反生之妙，所以理最微也。火土金水，皆同此论。
壬辰 壬子 甲寅 戊辰
癸丑 甲寅 乙卯 丙辰 丁巳 戊午
甲木生于仲冬，虽日坐禄支，不致浮泛，而水势太旺；辰土虽能蓄水，喜其戊土透露，辰乃木余气。足以止水托根，谓君赖臣生也。所以早登科申，翰苑名高；更妙南方一路火土之运，禄位未可限量也。
壬戌 壬子 甲子 戊辰
癸丑 甲寅 乙卯 丙辰 丁巳 戊午
甲木生于仲冬，前造坐寅而实，此则从子而虚，所喜年支带火之戌土，较辰土力量大过矣。盖戊土之根固，足以补日主之虚，行运亦同，功名亦同，仕至尚书。
己巳 戊辰 辛酉 己亥
丁卯 丙寅 乙丑 甲子 癸亥 壬戌
陈提督造，辛生辰月，土虽重叠，春土究属气辟而松；木有余气，亥中甲木逢生，辰酉辗转相生，反助木之根源，遥冲巳火，使其不生戊巳之土，亦君赖臣生也。其不就书香者，木之元神不透也，然喜生化不悖，运走东北不木之地，故武职超群。
戊午 丁巳 己卯 庚午
戊午 己未 庚申 辛酉 壬戌 癸亥
已土生于孟夏，局中印星当令，火旺土焦，又能焚木，至庚子年春闱奏捷，带金之水足以制火之烈，润土之燥也。其不能显秩，仁路蹭蹬者，局中无水之故也。
【原注】木为母，火为子。木被金伤，火克金则生木；火遭水克，土克水则生火；土遇木伤，金克木则生土；金逢火炼，水克炎则生金；水因土塞，木克土则生水，皆儿能生母之意。此意能夺天机。
【任氏曰】：
儿能生母之理，须分时候而论也。如土生冬令，寒而且凋，逢金水必冻，不特金能克木，而水亦能克木也；必须火以克金，解水之冻，木得陽和而发生矣。火遭水克，生于春初冬尽，木嫩火虚，非但火忌水，而木亦忌水，必须土来止水，培木之精神，则火得生，而木亦荣矣。土遇木伤，生于冬末春初，木坚土虚，纵有火，不能生湿土，必须用金伐木，则火有焰而土得生矣。金逢火炼，生于春末夏初，木旺火盛，必须水来克火，又能湿木润土，而金得生矣。水因土寒，生于秋冬，金多水弱，土入坤方，而能塞水，必须木以疏土，则水势通达而无阻隔矣。成母子相依之情。若木生夏秋，火在秋冬，金生冬春，水生春夏，乃休囚之位，自无余气，焉能用生我之神，以制克我之神哉？虽就日主而论，四柱之神，皆同此论。
甲申 丙寅 甲申 庚午
丁卯 戊辰 己巳 庚午 辛未 壬申
春初木嫩，双冲寅禄，又时透庚金，木嫩金坚，金赖丙火逢生临旺；尤妙五行无水。谓儿有救母，使庚申之金，不伤甲木。至巳运，丙火禄地，中乡榜，庚午运发甲，辛未运仕县宰。总嫌庚金盖头，不能升迁，壬申运不但仕路蹭蹬，亦恐不禄。
甲申 丙子 乙酉 丙戌
丁丑 戊寅 己卯 庚辰 辛巳 壬午
乙木生于仲冬，虽逢相位，究竟冬凋不茂，又支类西方，财杀肆逞，喜其丙火并透，则金不寒，水不冻，寒木向陽，儿能救母。为人性情慷慨。虽在经营，规模出俗，创业十余万。其不利于书香者，由戌土生杀坏印之故也。
丙辰 乙未 壬辰 甲辰
丙申 丁酉 戊戌 己亥 庚子 辛丑 壬寅 癸卯
壬水生于季夏，休囚之地，喜其三逢辰支，通根身库，辰土能蓄水养木，甲乙并透，通根制土，儿能生母。微嫌丙火泄木生土，功名不过一衿；妙在中晚运走东北水木之地，捐出纳出仕，位至藩臬，富有百余万。
癸卯 乙卯 己卯 辛未
甲寅 癸丑 壬子 辛亥 庚戌 己酉
己土生于仲春，四杀当令，日元虚脱极矣，还喜湿土能生木，不愁木盛，若戊土必不支矣。更妙未土，通根有余，足以用辛金制杀，儿能生母。至癸酉年，辛金得禄，中乡榜，庚戌出仕县令。所嫌者，年干癸水，生木泄金，仕路不显，宦囊如洗。为官清介，人品端方。
【原注】木母也，火子也，太旺谓之慈母，反使火炽百焚灭，是谓灭子。火土金水亦如之。
【任氏曰】：
母慈灭子之理，与君赖卧生之意相似也，细究这，均是印旺，其关异者，君赖臣生，局中印绶
虽旺，柱中财星有气，可用财破印也。母慈灭了。纵有财星无气，未可以财星破印也。只得顺母之性，助其子也。岁运仍行比劫之地，庶母慈而子安；一见财星食伤之类，逆母之性，无生育之意，灾咎必不免矣。
癸卯 甲寅 丁卯 甲辰
癸丑 壬子 辛亥 庚戌 己酉 戊申 丁未 丙午
此造俗谓杀印相生，身强杀浅，金水运名利双收，不知癸水之气，尽归甲木，地支寅、卯、辰全，木多火熄，初运癸丑壬子，生木克火，刑伤破耗；辛亥、庚戌、巳酉、戊申，土生金旺，触卯木之旺神，颠沛异常，夫存生之地，是以六旬以前，一事无成。丁未运助起日元，顺母这性，得际遇，娶妾连生两子：及丙午二十年，发财数万，寿至九旬外。
戊戌 丙辰 辛丑 戊戌
丁巳 戊午 己未 庚申 辛酉 壬戌
辛金生季春，四柱皆土，丙火官星，元神泄尽，土重金坦，母多灭子。初运火土，刑丧破败，荡焉无存：一交庚申，助起日元，顺母之性，大得际遇；及辛酉，拱保辰丑，捐纳出仕；壬戌运，土又得地，诖误落职。
丙戌 戊戌 辛丑 戊戌
己亥 庚子 辛丑 壬寅 癸卯 甲辰
此与前只换一戌字，因初己亥、庚子、辛丑金水，丑土养金，出身富贵辛运加捐；一交壬运，水木齐来，犯母之性，彼以土重逢木必佳，强为出仕，犯事落职。
壬子 壬寅 甲子 壬申
癸卯 甲辰 乙巳 丙午 丁未 戊申
此俗论木生孟春，时杀独清。许其名高禄重，不知春初嫩木，气又寒凝，不能纳水；时支申金，乃壬水生地，又子申拱水，乃母多灭子也。惜运无木助，逢火运与水战，犹恐名利无成也。初行癸卯甲辰。东方木地，顺母助子。荫庇大好；一交乙巳，运转南方，父母并亡。财散人离；丙行水火交战，家业破尽而逝。
【原注】木是夫也，土是妻也。木虽蛙，土能生金而克木。是谓夫健而怕妻。火土金水和之，其有水逢烈火而生土，之逢寒金而生水。水生金者，润地之燥；火生木者，解天之冻。火楚木而水竭，土渗水而木枯皆反局，学得须细详其玄妙。
【任氏曰】：
木是夫也，土是妻也。木旺土多，无金不怕，一见庚申辛酉字，金克木，是谓夫健而所妻也。岁运逢金，亦同此论。如甲寅乙卯日元，是谓夫健，四柱多土，局内又有金，或甲日寅月，乙日卯月，年时土多，干透庚辛之金。所谓夫健怕妻，如木无气而土重，即不见金。夫衰妻旺，亦是怕妻，五行皆同此论。其有水生土得，制火之烈；火生水者。敌金之寒；水生金者，润土之燥；火生木者，解水之冻。火旺逢燥土而水竭，火能克水矣；土燥遇金重而水渗，土能克木矣；金重见水泛而木枯，金能克木矣；水狂得木盛而火熄，水能克土矣；木众逢火烈而土焦，木能克金矣。此皆五行颠倒之深机，故谓反局，学者宜细详玄妙之理。命学之微奥，其尽泄于此矣。
己亥 戊辰 甲寅 辛未
丁卯 丙寅 乙丑 甲子 癸亥 壬戌
甲寅日元，生于季春。四柱土多，时透辛金，土生金，金克木谓夫健怕妻。初运木火，去其土金，早游泮水，连登科甲；甲子癸亥，印旺逢生，日元足以任其财官，仕路超腾。
己巳 戊辰 甲子 辛未
丁卯 丙寅 乙丑 甲子 癸亥 壬戌
甲木生于季春，木有余气，坐下印绶，中和之象；财星重叠当令，时透官星，土旺生金，夫健怕妻。初运木火，去其土金，早年入泮，科甲连登。仕路不能显秩者，只因土之病也。前造有亥，又坐-禄，支更健于此，此则子未相穿坏印，彼则寅能制土护印也。
乙亥 辛巳 丁巳 庚戌
庚辰 乙卯 戊寅 丁丑 丙子 乙亥
戴尚书造。丁巳日元，生于孟夏，月时两透庚辛，地支又逢生助，巳亥逢冲，去火存金，夫健怕妻。喜其运走东方木地，助印扶身，大魁天下，宦海无波；一交子运，两巳爱制，不禄
癸亥 甲子 戊戌 癸丑
癸亥 壬戌 辛酉 庚申 己未 戊午
戊戌日元，生于子月亥年，月透甲木逢生，水生木，木克土，夫健怕妻，最喜坐下戌之燥土，中藏丁火印绶，财虽旺，不能破印，所谓“玄机暗里存”也。第嫌支类北方，财势太旺，物极必反，虽位至方伯，宦资不丰。
癸亥 癸亥 戊午 甲寅
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你的脸 有几分憔悴
你的眼 有残留的泪
你的唇 美丽中有疲惫
我用去 整夜的时间
想分辨 在你我之间
到底谁 会爱谁多一点
我宁愿看着你
睡得如此沉静
胜过你醒时决裂般无情
你说你 想要逃
偏偏注定要落脚
情灭了 爱熄了
剩下空心要不要
春已走 花又落
用心良苦却成空
我的痛 怎么形容
一生爱错放你的手
你的脸 有几分憔悴
你的眼 有残留的泪
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【陈木胜遗作《怒火·重案》并非绝响】这两天，导演陈木胜的遗作《怒火·重案》票房冲破8亿，成为今年暑期档的“少数生还者”。片中精彩的打斗场面、彪悍的爆破元素、正邪的巅峰对决，无一不透着香港警匪片黄金时代的气息，令观众为之一振，纷纷感慨“港片未死”，“港片回归了”！
一、不灭的港片情结
相信不少人一看到“港片未死”这几个字眼，会瞬间情感奔涌，甚至眼含热泪，因为香港警匪片当年实在太辉煌，而如今又太寂寞，一年零星几部的产出速度，更是充满了孤胆英雄的味道。
当年有多辉煌呢？可以说令华语电影真正打入好莱坞的，正是香港动作片。上世纪80、90年代，吴宇森、唐季礼、林岭东等导演凭借着一场场硬核打戏赢得了国际声誉，才有了成龙、李连杰等武打明星闯荡好莱坞，再到袁和平等武术指导通过《黑客帝国》、《杀死比尔》、《卧虎藏龙》席卷好莱坞的动作视觉。
在很多人心目中，吴宇森的《英雄本色》，唐季礼的《红番区》，杜琪峰的《枪火》、《黑社会》、《PTU》，刘伟强、麦兆辉的《无间道》、陈木胜的《新警察故事》等，是青春时代和小伙伴之间最豪情万丈的话题、最宝贵的一份记忆。所以尽管香港电影已经被唱衰许久，人们对它的情结和期许依旧不熄不减。
二、不负众望的遗作
带着这种情结，动作、枪战、爆炸、追逐等火爆场面一个不落的《怒火·重案》不负众望，再一次成功燃起大家对港片的热情。人们在这里看到了久违的旺角、油麻地、尖沙咀，五彩斑斓的灯牌，气氛紧张的警察署，逼仄的楼房，老式电梯……这一切都让你觉得味道特别对。
最值得称道和令人感到欣慰的还是经典的双雄设置，这种人物设定从《喋血双雄》、《暗战》、《无间道》到《无双》、《追龙》，再到《扫毒2》、《拆弹2》，都可以看到。两位男主的双线叙事，糅合了兄弟情、知己情、正与邪、人性的AB面，让故事的情感表达既复杂又多面。
在《怒火·重案》结尾，谢霆锋问甄子丹，如果那天把你换做我，我们俩的命运会不会反过来？这句曾经出现在无数港片中的经典追问，更是将双雄设置激发出绵长回响，意蕴犹存。
三、辉煌能否延续
去年8月23日，导演陈木胜因鼻咽癌去世，终年58岁，《怒火·重案》成为绝响，而上一部豆瓣评分同样达到7.5的港片还是7年前的《扫毒》，也是出自陈木胜之手，很多人认为随着陈木胜的离开，香港警匪片无人继承，更加没落。真的会如此吗？其实大可不必如此悲观。
首先，香港警匪片已经是相当成熟的类型片，只要一提起香港电影，警匪片是无论如何也不能忽视的类型。之所以成熟，是因为拍得多，积累了大量的经验，比如机位怎么运动，演员怎么走位，爆破怎么设置，成本怎么降低等，形成了可以反复生产的流水线产品，而之所以拍得多，因为观众喜欢看。只要双雄设定、黑化套路、正邪对战、灰色人性、枪林弹雨……这些元素一出来，观众就会为之兴奋。
任何成熟的类型片都是如此，导演和观众之间好像有着一种彼此心照不宣的协议，这是电影工业体系的套路，也是满足观众的期待，更是类型片长盛不衰的核心原因。
有人总结过，即使是市场颓靡不振的时候，你永远可以相信香港影人和港式电影，或者说那一套成熟的电影工业体系。是的，就算你总也分不清《暗战》、《毒战》、《枪战》这些容易混淆的片名，还是会看一部爽一部，这就是香港警匪片的原始生命力。
其次，这些看起来不是打斗就是爆炸的爽片，背后有着深厚的文化内涵。导演庄文强认为香港警匪片其实是一种现代武侠片。
武侠片、武侠精神永远是中国人骨子里最浪漫的情结，江湖恩怨、反叛精神、伸张正义完美地熔于一炉。但古装武侠片预算比较高，而现代戏只要穿回平常衣服，走在街上就能拍了，出于一种经济成本上的考量，于是就有了香港警匪片。
在《无间道》、《窃听风云》、《PTU》、《神探》这些警匪片中，都能看到侠义精神一直被传承下来，那些正反派人物的塑造，总能将侠的精神一次又一次带到新的内涵高度。
说白了，只要中国人对侠的精神追求不死，对这种类型片有需求，香港警匪片就不会死，而是被从业者不断演绎出新风格。
比如动作上，彪悍的近身肉搏已经形成新的成熟的视觉美学；剧情上，传统的孤胆英雄越来越难以扭转大局，能够抑制人性之恶的，开始转为良性的机制；人物上，正反、黑白之间也发展出更多值得玩味的设定。
从陈木胜导演极大的执着和热忱中，更可以看到对香港警匪片的信心，即便是到了最后的化疗阶段，依然会出现在拍摄现场，他总说，“电影是一场马拉松，真的爱这个行业，就不是跑一次两次，而是几十年慢慢跑。”
一、不灭的港片情结
相信不少人一看到“港片未死”这几个字眼，会瞬间情感奔涌，甚至眼含热泪，因为香港警匪片当年实在太辉煌，而如今又太寂寞，一年零星几部的产出速度，更是充满了孤胆英雄的味道。
当年有多辉煌呢？可以说令华语电影真正打入好莱坞的，正是香港动作片。上世纪80、90年代，吴宇森、唐季礼、林岭东等导演凭借着一场场硬核打戏赢得了国际声誉，才有了成龙、李连杰等武打明星闯荡好莱坞，再到袁和平等武术指导通过《黑客帝国》、《杀死比尔》、《卧虎藏龙》席卷好莱坞的动作视觉。
在很多人心目中，吴宇森的《英雄本色》，唐季礼的《红番区》，杜琪峰的《枪火》、《黑社会》、《PTU》，刘伟强、麦兆辉的《无间道》、陈木胜的《新警察故事》等，是青春时代和小伙伴之间最豪情万丈的话题、最宝贵的一份记忆。所以尽管香港电影已经被唱衰许久，人们对它的情结和期许依旧不熄不减。
二、不负众望的遗作
带着这种情结，动作、枪战、爆炸、追逐等火爆场面一个不落的《怒火·重案》不负众望，再一次成功燃起大家对港片的热情。人们在这里看到了久违的旺角、油麻地、尖沙咀，五彩斑斓的灯牌，气氛紧张的警察署，逼仄的楼房，老式电梯……这一切都让你觉得味道特别对。
最值得称道和令人感到欣慰的还是经典的双雄设置，这种人物设定从《喋血双雄》、《暗战》、《无间道》到《无双》、《追龙》，再到《扫毒2》、《拆弹2》，都可以看到。两位男主的双线叙事，糅合了兄弟情、知己情、正与邪、人性的AB面，让故事的情感表达既复杂又多面。
在《怒火·重案》结尾，谢霆锋问甄子丹，如果那天把你换做我，我们俩的命运会不会反过来？这句曾经出现在无数港片中的经典追问，更是将双雄设置激发出绵长回响，意蕴犹存。
三、辉煌能否延续
去年8月23日，导演陈木胜因鼻咽癌去世，终年58岁，《怒火·重案》成为绝响，而上一部豆瓣评分同样达到7.5的港片还是7年前的《扫毒》，也是出自陈木胜之手，很多人认为随着陈木胜的离开，香港警匪片无人继承，更加没落。真的会如此吗？其实大可不必如此悲观。
首先，香港警匪片已经是相当成熟的类型片，只要一提起香港电影，警匪片是无论如何也不能忽视的类型。之所以成熟，是因为拍得多，积累了大量的经验，比如机位怎么运动，演员怎么走位，爆破怎么设置，成本怎么降低等，形成了可以反复生产的流水线产品，而之所以拍得多，因为观众喜欢看。只要双雄设定、黑化套路、正邪对战、灰色人性、枪林弹雨……这些元素一出来，观众就会为之兴奋。
任何成熟的类型片都是如此，导演和观众之间好像有着一种彼此心照不宣的协议，这是电影工业体系的套路，也是满足观众的期待，更是类型片长盛不衰的核心原因。
有人总结过，即使是市场颓靡不振的时候，你永远可以相信香港影人和港式电影，或者说那一套成熟的电影工业体系。是的，就算你总也分不清《暗战》、《毒战》、《枪战》这些容易混淆的片名，还是会看一部爽一部，这就是香港警匪片的原始生命力。
其次，这些看起来不是打斗就是爆炸的爽片，背后有着深厚的文化内涵。导演庄文强认为香港警匪片其实是一种现代武侠片。
武侠片、武侠精神永远是中国人骨子里最浪漫的情结，江湖恩怨、反叛精神、伸张正义完美地熔于一炉。但古装武侠片预算比较高，而现代戏只要穿回平常衣服，走在街上就能拍了，出于一种经济成本上的考量，于是就有了香港警匪片。
在《无间道》、《窃听风云》、《PTU》、《神探》这些警匪片中，都能看到侠义精神一直被传承下来，那些正反派人物的塑造，总能将侠的精神一次又一次带到新的内涵高度。
说白了，只要中国人对侠的精神追求不死，对这种类型片有需求，香港警匪片就不会死，而是被从业者不断演绎出新风格。
比如动作上，彪悍的近身肉搏已经形成新的成熟的视觉美学；剧情上，传统的孤胆英雄越来越难以扭转大局，能够抑制人性之恶的，开始转为良性的机制；人物上，正反、黑白之间也发展出更多值得玩味的设定。
从陈木胜导演极大的执着和热忱中，更可以看到对香港警匪片的信心，即便是到了最后的化疗阶段，依然会出现在拍摄现场，他总说，“电影是一场马拉松，真的爱这个行业，就不是跑一次两次，而是几十年慢慢跑。”
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