《十二月二日夜梦游沈氏园亭》

宋.代陆游的

城南小陌又逢春，只见梅花不见人，
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘

网友改编
城南小陌又逢春，只见梅花不见人，
人有生老三千疾，唯有相思不可医

译文
城南的小路又迎来了春天，只见路边的梅花依然在盛开，然而却不见当年在此相逢的古人了。
时间已经过了很久，我心上人也已化为地下的土了，你看那当年写在墙壁上的《钗头凤》的墨痕，也快要让尘土遮盖住了。

注释

《十二月二日夜梦游沈氏园亭》是南宋文学家、史学家、爱国诗人陆游的一首七言绝句组诗。

这是陆游八十一岁时写的回忆原妻唐婉七绝。诗人目睹旧物，触景生情，回忆起同唐婉在沈园相会情形，更加痛切肺腑。

【诗词闲话】胡市（明•徐渭）
千金赤兔匿宛城，一只黄羊奉老营。
自古学碁嫌尽杀，大家和局免输嬴。
2021年是中国“泼墨大写意画派”创始人——徐渭诞辰500周年。5月19日，浙江绍兴徐渭故里正式开放，“畸人青藤——徐渭书画作品展”同步开展。徐渭是与修编永乐大典的解缙、撰《临江仙•滚滚长江东逝水》的杨慎齐名的“明代三才子”之一，因其在诗文、戏剧、书画等多方面独树一帜，且晚年精神失常的厄难与荷兰后印象派画家——文森特·梵高相似，徐渭也被后人称为“东方梵高”。
徐渭（1521年3月12日－1593年），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人……明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。 万 历 四 年（1576） 夏，刚出狱不久的徐渭受同乡好友吴兑（1525-1596，字君泽，号环洲，山阴人。嘉靖三十八年进士，授兵部主事；隆庆五年擢右佥都御史，巡抚宣府；万历二年加右副都御史，五年迁兵部侍郎，擢右都御史，佐兵部事。终官兵部尚书，加太子少保，《明史》卷二二二有传）之邀入其幕，北走上谷。在旅居边塞不足一年的时间里，徐渭创作了五十二首边塞诗，既有《边词》 廿六首这样的七绝组诗，又有 《胡市》 七绝短章；既有五律 《王口北见遗貂帽因往》 二首，又有五古《入燕》 三首。
1570-1571，明朝廷在内阁大臣高拱、张居正等人的筹划下，在明朝与蒙古达成了封王（册鞑靼俺答汗为顺义王）、通贡、互市（开放十一处边境贸易口岸，使蒙古人用马匹、皮革等换取内地生产的铁器、布帛等物资）的协议；加上地方上的宣、大总督王崇古及大同巡抚方逢时操作，成功把握把汉那吉与其祖父、鞑靼首领俺答因家事争执而降明的机会，俺答召集诸部首领严定规矩，加以约束，是谓“隆庆和议”。隆庆和议结束了明朝与蒙古近二百年的敌对状态，边地维持了很长一段和平局面。
颇具军事才干的徐渭对隆庆和议的政策十分赞同，故其边塞诗气象迥异于唐宋之号角连营、剑拔弩张，同时期的《胡市归》写道，“胡养复胡王，无鹰不饱飏。满城屠菜马，是鼻掩绵羊。即苦新输辇，犹胜旧杀伤。从来无上策，莫笑嫁王嫱。”
学者李利军评价徐渭“民间视角的独特立场，壮游北地的倾情叙写，民族平等的进步思想，率真平和的艺术气息直为纷争于复古、学步于古人的明代诗坛注入了鲜活血液，成为诗歌突破传统、独抒性灵的先锋。”
另如《边词》 廿六首之十二： “沙门有姊陷胡娃，马市新开喜到家。哭向南坡毡帐里，领将儿女拜袈裟。”战乱中的离散，开边后的重聚，则几乎可算作一出历史的悲喜剧了。
最让人想不通的是，以晚明君主之昏庸，尚有隆庆和议，开市互利之高明政策，相反，200多年后，乾隆五十八年（1793年），面对马戛尔尼提交的英王互市通商的诉求，大清朝的“法天隆运至诚先觉体元立极敷文奋武钦明孝慈神圣纯皇帝”的回复是“断不可行”。
后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。（2021.9.13）

【每日美器2021195】清 周芷岩刻、张鹏翀题竹石图黄花梨大笔筒

高22.5厘米。

中贸圣佳，2017年6月春季艺术品拍卖会，璀璨——中国古代艺术珍品及宫廷器物夜场，估价650-850万元，成交价954.5万元。

周灏，字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，是与吴之璠齐名的嘉定竹人。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”后来仿刻者极少。他采用的阴刻法，功力很深，所刻纹饰、轮廓、皴擦大多是以刀剜出。无论竹根、竹节，还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等都是“神明于规矩之中，变化于规矩之外”。其中画笔不能到之处，他都能以寸刀写之。因此他刻的山水树石、茂林丛竹，刀法变化多端，极富笔情墨趣。这种以南宗画法直接刻竹的途径，在当时竹刻界首屈一指。《竹人录》中以汉唐诗派比喻清代竹刻，又把周芷岩比作盛唐的杜甫认为他是清代竹刻开创新法的第一人。
笔筒取黄花梨大木为之，材料难得。黄花梨色泽沉敛红润文理美观，包浆厚重。刻竹石图于其上，山石稳盘于地，竹叶似飒飒而动，构图简练，刀法老辣，气韵天成。侧行书刻诗文两首，一：“文苏妙墨继者谁，五百年来见周子。短幅长笺信手成，渭川千亩风烟起”，“张鹏翀”款。二为：“胸有成竹，目无全牛，戏呼此君，放出一头。古人画马，坠入马腹，我今有愿，身化修竹，脱红尘世，作绿骨仙，迫然长啸，孰知其天”，“芷岩并镌”款。”诗文平地深雕，类似刻碑，而以阴刻技法所雕剔之竹石，似不用稿本，一气呵成竹叶迎风摇曳，似可闻沙沙之声，连无形的风都似乎跃然图上，上海博物馆“竹素流芳”——周颢艺术特展中的一件周芷岩紫檀刻竹石图笔筒，亦刻竹叶飒飒，动感十足，可为参照。此件笔筒为目前所见周芷岩所制题跋最长、体量最大、品质最精之作。其无论从布局能力，雕刻技巧，还是文化内涵都是一件无可挑剔的杰作，当为周芷岩艺术成熟期的代表作，极富南宗画意和文人气质。
诗文落款的张鹏翀，嘉定人，号『南华散仙』。清雍正五年（1727）进士，授检讨。历充文颖馆、八旗志书馆纂修，日讲起居注官。累升至侍讲、右庶子、少詹事、詹事。以诗名天下，又擅山水画，书法亦苍劲，人称诗书画『三绝』。乾隆皇帝十分欣赏张南华诗咏之才，曾赐御画《松竹图》、御书一双清阁匾额等等。李调元《淡墨录》卷十记，乾隆二年（1737），皇帝『御试干清宫，是日众词臣见日未亭午有投卷者，曰必南华也。』清代阮葵生《茶余客话》卷九亦记此事：『张南华詹事，今之谪仙也。天才敏捷，于韵语具宿慧，兴到成篇，脱口而出，妥帖停当。尝试保和殿，未停午，众方舐笔着想，闻有投卷者，众曰:「必南华也」。』南华才思敏捷，往往张口成诗，『泾南携一汉制玉羊，南华曰:「咏此可乎」即口吟四十字。语未毕，殿角清然声震，众惊顾，乃四奄举一大冰，绳断，冰堕地碎且迸。南华曰：「咏此可乎?」即复吟四十字，众惊叹叫绝，泾南作诗序记其事。』若真如这样的描述，此人之才堪比曹子建七步成诗了!《淡墨录》卷十二：乾隆七年（1742）二月二十七日，张鹏翀以所画《春林淡霭图》向乾隆皇帝进呈，并题六诗于上。末句用『头』字韵，云：珍秘琅函特许求，他年拟结赐书楼。天公定遣云霞护，长有龙光在上头。不料想，乾隆皇帝竟以君位，屈尊而就这个臣子的诗韵为诗相和，云:吟诗不用锦囊求，好句还多赵倚楼。此日金莲为谁撤？他年佳话纪池头。『（张岱《夜航船》卷五·伦类部载：』苏轼任翰林，宣仁高太后召见便殿曰：『先帝每见卿奏疏，必曰：「奇才，奇才！』因命坐赐茶，撤金莲宝炬送院-故而『撤金莲』语代皇室给予才能之士的尊荣。)乾隆皇帝以东坡金莲之事比之张鹏种，说明张鹏翀受到他最高规格的隆宠：『金莲荣遇』。不仅如此，乾隆皇帝还于当天赐南华松花石砚，上有御铭，『以静为用，是以永年』八字。乾隆十年(1745)张南华告假返乡省墓，乾隆赐白金百两，御制五律一章，以宠其行，大意希望张早日归来。然张途中至山东临清不幸染病而逝。差官只得将这一纸御笔诗笺送到嘉定。这首诗后来在嘉定刻成碑石，其诗为：『烟花迟令节三月仲春如。诗句天公赋，归帆风力舒。门无新署凤，家有旧藏书。香案需供奉，休耽五柳居。』此碑现仍存嘉兴安亭。据称张鹏翀死后，乾隆帝久不能忘，曾对群臣感叹：『张鹏翀可惜！』着有《双清阁集》、《南华诗钞》等。安徽某收藏家藏有清端砚一方，上有铭文曰：『芷岩周子镌之，鹏翀自识。』显而易见，此砚系周颢为张鹏翀所制。周颢好友，清人张锡爵诗钞中有《上元节芷洲招同晋瞻、机又、道营、以载集西林庵小饮，晚过南华简讨静寄东轩看灯》七绝组诗五首，可知，除张锡爵外，与周颢相过从者有芷洲、机又、道营、以载、南华检讨、唐志霄。其中南华检讨，即张鹏翀。此笔筒亦是二人友情不可多得的实物证明。