Awak umpama bulan di langit dan bintang yang berkelipan,
tetapi malangnya saya bukan penyair,
jika tidak,
saya pasti akan menulis 10000 puisi untuk menggambarkan kekacakan awak.
@摩登兄弟刘宇宁

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220314 lemonilo 蓝鸟更新
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以前在意大利见过美第奇家族和瓦萨里等人的收藏。并不反应其品味，好的作品，差的作品都有。洛伦佐美第奇毫不待见达芬奇，却时常招募三流画家。malatesta聘请弗朗切斯卡作画，也聘请三流画家matteo de pasti，乌尔比诺公爵和曼图亚的路德维科恐怕也是如此，但也许稍好一些。瓦萨里的收藏我看过，属于相当次的作品。这些人就像“暴发户老板”，有的是钱和能力,以及长远投资眼光，而非真正所谓的艺术眼光。那个时候的收藏家和新贵在艺术品味上没有我们想象的那么高贵也没有那么单一。只能说意大利新贵没有勃艮第贵族那么财大气粗，稍微节制些。那个时候也盛产流行艺术，街上的大型彩演才是意大利人民心中的好莱坞电影，而不是达芬奇和拉斐尔。至于那个时候真正的精英份子，也不见得艺术审美真的就特别高，这些精英分子和今天的批评界相似，迷恋的是文学和新柏拉图哲学，他们更多从人文主义和修辞角度欣赏艺术。在兰迪诺这类诗人眼里，或许当时的三流画家apollonia更值得称颂，只是因为他画的最符合希腊罗马神话和历史的寓意。所以，艺术的繁荣并不见得归功于当时的人民或者贵族的眼力，而是由于当时的市场，社会共同的导向以及个别天才人物在其中的作用。这个才是不可复制的。那种认为文艺复兴全社会审美普遍提高的想法确实是天真的浪漫主义迷梦，不过，更现实的解释也更符合文艺复兴的“人性”,人性本该就有多面，能欣赏高贵的也欣赏粗鲁的
当时的画家。也没有浪漫派渲染的天才特征，更多是匠人。只有米开朗基罗属于例外，大多数画家都同时接受高级订单和低俗订单。凡艾克,梅姆林，利比，波提切利这些人都接受过当时的“低俗工艺品”订单，而在意大利的很多画坊也是“行画”盛行。不过，只要这些画家画出过伟大的作品，我们就无所谓他们是否接受过这些低俗订单，况且，在当时人看来，这些低俗订单并不真的低俗
当时文艺复兴的意大利毕竟是个商业社会，大商人,银行家，企业家遍地都是。这些人为人精明，目光长远，精于算计，但又敢于投资。但是这帮人和整个行会一道才造就了文艺复兴。文艺复兴并不是童话,真正的童话反而是中世纪骑士阶级的宫廷艺术,华而不实，沉溺于精致的中世纪洛可可趣味。但是认清这些，或许才能看懂文艺复兴