#影仔的表演技巧#
影仔今天继续给大家分享一些表演技巧哦[吃瓜][吃瓜][吃瓜]
[加油]1、说话
首先音量要够大。
话剧和戏剧舞台表演主要是通过对话或演唱来表现的，对白与日常生活中的谈话完全不同，表演又是在规定的时间、地点完成，观众只能听一遍，不能问，如果演员的音量太小，语音不清晰，会整个影响观众的情绪，同时也失去了话剧和戏剧舞台表演的意义。有时碰到即场表演，又没有扩音设备，或者剧情需要走下舞台，又不方便携带扩音设备，大音量就显得尤其重要。演员只有做到语音清晰、洪亮、有穿透力，才能让观众听得明白，才能收到较好的演出效果。因此，演员必须经过严格的语言技巧性训练才能不断提高表演水平。
[笑哈哈] 2、动作
话剧（戏剧）是演员在舞台上的表演，观众在舞台下只能从某一个角度观看，并且距离越远，越看不清楚演员的动作。因此，作为话剧（戏剧）演员舞台表演，要求动作的幅度一定要大，需要做得特别夸张，才能让全场的观众看的清楚、明白。
形体训练已经奠定了夸张动作的基础，但夸张动作的表现应当自然、优美、得体。符合人物性格。在舞台表演中，所有外部动作，都是要以内心的情绪来做参考。有的演员在舞台上会有很多无机的动作，不符合人物的情绪。还会显得手足无措，这样会影响到角色人物的形象，要尽量避免。
[求关注] 3、表情
演员表情的变化是按照剧情人物的需要而做出来的。不同的剧情人物往往有不同的表情，悲与喜、惊与喜、怒与喜之间的突然转变，这是成为出色演员的重要条件。演员的表情要转变得快，有意识地去控制，才能让观众跟随演员的情绪变化融入到剧情中去。
4、胆量
怯场和紧张是每个演员，特别是初学者必然产生的一种自然心理现象，也是成为一名优秀演员成长过程的不可避免的心理现象。
克服胆怯和紧张情绪，有一点非常重要，就是要排除私心杂念，不要老想着自己的扮相是不是好看，自己的说话语音是不是好听，自己的动作是不是很美，观众会议论自己什么，如果演得不好很丢脸，其他人如果演得比我好怎么办等等；在上场前以及在表演过程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻画人物形象中去，才能自然地去表演。在表演技能训练过程中，经常性地举办小型表演会或艺术培训机构举办的实践演出锻炼，是排除和克服演员紧张心理的重要途径。
5、想象
想象力是每个人都具备的，问题是想象力是否发挥和利用是一个关键。想象力也是要练的，通过训练可以使我们的想象力更加丰富。
舞台上演员的想象力很重要，例如想象舞台是一间房子，内心就会产生在一定范围内的空间感，没了这个想象，眼神会变得很空很假。
例如想象自己心里最喜欢的人，那就说出来的赞美词才会逼真。当然，丰富多彩的想象力，是来自日常对生活细节的细心观察，与不断提到个人文化修养和综合素质是息息相关的。
想象是演员做重要的创作能力之一，演员在艺术工作和舞台生活中的每一瞬间都离不开丰富而特殊的艺术想象，无论他在研究角色，还是再现角色。
（第一层：我就是，就是我，带入角色去表演，符合实际人物特征。越真效果越好。
第二层：情理之中意料之外，这是对于第一层的加深。
不要拖沓，语言就是说给观众听的。这是对于过度想象的限制，防止你表演脱离大众的实际。）
我们说，想象来源于丰富的生活，来源于演员的心理体验和情绪记忆，来源于演员大胆的幻想与联想。当然一切想象必须符合生活的真实与逻辑，又符合艺术的规律。演员必须将培养想象力看作自己毕生头等重要的任务。因为想象贯穿创作的始末，贯穿演员整个创作生涯。
[中国赞]6、交流
表演时绝对要根据规定情境来进行的，不能随心所欲。在规定的情境中交流，这是许多业余演员很容易疏忽的环节。交流有很多种：与对手的直接交流；与观众的间接交流；与一个不存在的对象交流；自己和自己交流。这些都是作为一名演员必须掌握的基本技能。交流的对象可以是物；可以是人；可以是自言自语。
舞台的表演形式是多种多样的，如果和对手有交流，就是另外一种感觉，必须拉近观众和自己的距离，想象观众是一伙自己要好的朋友，交流起来就比较轻松自如。如果没有经过这方面训练的演员，是很怕交流的，一看到对手的眼神就觉得不自然。眼神的交流和心的交流，是表演中不可缺少的关键，真正会表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特别的效果，有没有用心交流，也是考核演员对作品人物的理解能力和综合素质水平的能力。
[羞嗒嗒]7、肢体语言
肢体语言（体态语）也称为态势、身姿语、体语，是通过目光、表情、手势、姿势、服饰等方式传递信息的一种有效的无声语言形式，是人类运用姿态和姿势等辅助言辞表达情感的能力与技巧。
我们必须把优美的肢体动作和丰富的面部表情很好地结合在一起，才能获得良好的表演效果。肢体语言是在无声中表达极为丰富的、微妙的感情世界，是一种非词语性的人类社会交际工具，肢体语言的表现应当简练鲜明、自然适度。面部表情是肢体语言表现的核心，是心灵的屏幕，我们要通过富于变化的眼神目光、脸部表情、和肢体动作的协调统一，加之精彩的口语表达，从视觉和听觉两个渠道留给观众深刻的印象。 －来自百度（銮腾星光）
小伙伴们理解了吗[挤眼][挤眼][挤眼]
影仔今天继续给大家分享一些表演技巧哦[吃瓜][吃瓜][吃瓜]
[加油]1、说话
首先音量要够大。
话剧和戏剧舞台表演主要是通过对话或演唱来表现的，对白与日常生活中的谈话完全不同，表演又是在规定的时间、地点完成，观众只能听一遍，不能问，如果演员的音量太小，语音不清晰，会整个影响观众的情绪，同时也失去了话剧和戏剧舞台表演的意义。有时碰到即场表演，又没有扩音设备，或者剧情需要走下舞台，又不方便携带扩音设备，大音量就显得尤其重要。演员只有做到语音清晰、洪亮、有穿透力，才能让观众听得明白，才能收到较好的演出效果。因此，演员必须经过严格的语言技巧性训练才能不断提高表演水平。
[笑哈哈] 2、动作
话剧（戏剧）是演员在舞台上的表演，观众在舞台下只能从某一个角度观看，并且距离越远，越看不清楚演员的动作。因此，作为话剧（戏剧）演员舞台表演，要求动作的幅度一定要大，需要做得特别夸张，才能让全场的观众看的清楚、明白。
形体训练已经奠定了夸张动作的基础，但夸张动作的表现应当自然、优美、得体。符合人物性格。在舞台表演中，所有外部动作，都是要以内心的情绪来做参考。有的演员在舞台上会有很多无机的动作，不符合人物的情绪。还会显得手足无措，这样会影响到角色人物的形象，要尽量避免。
[求关注] 3、表情
演员表情的变化是按照剧情人物的需要而做出来的。不同的剧情人物往往有不同的表情，悲与喜、惊与喜、怒与喜之间的突然转变，这是成为出色演员的重要条件。演员的表情要转变得快，有意识地去控制，才能让观众跟随演员的情绪变化融入到剧情中去。
4、胆量
怯场和紧张是每个演员，特别是初学者必然产生的一种自然心理现象，也是成为一名优秀演员成长过程的不可避免的心理现象。
克服胆怯和紧张情绪，有一点非常重要，就是要排除私心杂念，不要老想着自己的扮相是不是好看，自己的说话语音是不是好听，自己的动作是不是很美，观众会议论自己什么，如果演得不好很丢脸，其他人如果演得比我好怎么办等等；在上场前以及在表演过程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻画人物形象中去，才能自然地去表演。在表演技能训练过程中，经常性地举办小型表演会或艺术培训机构举办的实践演出锻炼，是排除和克服演员紧张心理的重要途径。
5、想象
想象力是每个人都具备的，问题是想象力是否发挥和利用是一个关键。想象力也是要练的，通过训练可以使我们的想象力更加丰富。
舞台上演员的想象力很重要，例如想象舞台是一间房子，内心就会产生在一定范围内的空间感，没了这个想象，眼神会变得很空很假。
例如想象自己心里最喜欢的人，那就说出来的赞美词才会逼真。当然，丰富多彩的想象力，是来自日常对生活细节的细心观察，与不断提到个人文化修养和综合素质是息息相关的。
想象是演员做重要的创作能力之一，演员在艺术工作和舞台生活中的每一瞬间都离不开丰富而特殊的艺术想象，无论他在研究角色，还是再现角色。
（第一层：我就是，就是我，带入角色去表演，符合实际人物特征。越真效果越好。
第二层：情理之中意料之外，这是对于第一层的加深。
不要拖沓，语言就是说给观众听的。这是对于过度想象的限制，防止你表演脱离大众的实际。）
我们说，想象来源于丰富的生活，来源于演员的心理体验和情绪记忆，来源于演员大胆的幻想与联想。当然一切想象必须符合生活的真实与逻辑，又符合艺术的规律。演员必须将培养想象力看作自己毕生头等重要的任务。因为想象贯穿创作的始末，贯穿演员整个创作生涯。
[中国赞]6、交流
表演时绝对要根据规定情境来进行的，不能随心所欲。在规定的情境中交流，这是许多业余演员很容易疏忽的环节。交流有很多种：与对手的直接交流；与观众的间接交流；与一个不存在的对象交流；自己和自己交流。这些都是作为一名演员必须掌握的基本技能。交流的对象可以是物；可以是人；可以是自言自语。
舞台的表演形式是多种多样的，如果和对手有交流，就是另外一种感觉，必须拉近观众和自己的距离，想象观众是一伙自己要好的朋友，交流起来就比较轻松自如。如果没有经过这方面训练的演员，是很怕交流的，一看到对手的眼神就觉得不自然。眼神的交流和心的交流，是表演中不可缺少的关键，真正会表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特别的效果，有没有用心交流，也是考核演员对作品人物的理解能力和综合素质水平的能力。
[羞嗒嗒]7、肢体语言
肢体语言（体态语）也称为态势、身姿语、体语，是通过目光、表情、手势、姿势、服饰等方式传递信息的一种有效的无声语言形式，是人类运用姿态和姿势等辅助言辞表达情感的能力与技巧。
我们必须把优美的肢体动作和丰富的面部表情很好地结合在一起，才能获得良好的表演效果。肢体语言是在无声中表达极为丰富的、微妙的感情世界，是一种非词语性的人类社会交际工具，肢体语言的表现应当简练鲜明、自然适度。面部表情是肢体语言表现的核心，是心灵的屏幕，我们要通过富于变化的眼神目光、脸部表情、和肢体动作的协调统一，加之精彩的口语表达，从视觉和听觉两个渠道留给观众深刻的印象。 －来自百度（銮腾星光）
小伙伴们理解了吗[挤眼][挤眼][挤眼]
我们的精神由“八识”组成。“眼识”是由眼根和色境产生的，然后，耳听声、鼻闻香、舌尝味、身能触，产生了“耳识、鼻识、舌识、身识”前五识，还有第六识“意识”，第七识“末那识”，最后，所有识的载体叫作“阿赖耶识”。在阿赖耶识里，正面、清净的是如来藏，负面、染污的是阿赖耶识。阿赖耶识是最难破除、最难转化的，要靠金刚般的禅定。八地以上的菩萨之所以未能成佛，原因就是阿赖耶识尚未转化。
作为一名初学者，我们可以先了解阿赖耶识与如来藏是一体的，是前七识的载体，这个识极其微细。所谓“安住修”就是指在禅修时安住于阿赖耶识的本体之中，也即是安住于如来藏空性而光明的本体之中，没有任何杂念，这叫“道体住普基”。修行人在禅修时，这样的境界可能偶尔会出现，但一刹那就会消失。随后要在上师的引导下，通过打坐把这一刹那的境界延长、持续，慢慢引发出来。
…堪布太桥旦曾仁波切《修心七要·菩提之道（上）》
作为一名初学者，我们可以先了解阿赖耶识与如来藏是一体的，是前七识的载体，这个识极其微细。所谓“安住修”就是指在禅修时安住于阿赖耶识的本体之中，也即是安住于如来藏空性而光明的本体之中，没有任何杂念，这叫“道体住普基”。修行人在禅修时，这样的境界可能偶尔会出现，但一刹那就会消失。随后要在上师的引导下，通过打坐把这一刹那的境界延长、持续，慢慢引发出来。
…堪布太桥旦曾仁波切《修心七要·菩提之道（上）》
#读书#这本书以投资大师本杰明-格雷厄姆，沃伦-巴菲特，查理-芒格为故事主线，将金融投资史上著名人物故事和投资案例融入其中为副线，通过章回体故事形式给读者呈现了价值投资的接近百年的演化史。
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作者为了写作此书，至少参考了72本书，书后附有全部书单，这本书最大特点就是：把投资著名的人物串联了起来，读者可以在有限的时间，了解投资领域前辈的成长故事和典型案例，而不用一本本去啃各类著名金融人物的传记。
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作者唐朝的写作风格一如既往接地气，能够用通俗有趣形式让读者欣赏每个故事，对于我这样的一名初学者，能够通过一本书简单地了解投资的历史大事记，以及很多人的投资理念和成长故事，这就已经赚到了，而且章回体故事形式，让读者读起来很放松。
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很推荐这本书给初学者，读者可更好了解大师如本杰明-格雷厄姆，沃伦-巴菲特，查理-芒格各自的故事以及他们之间的关联，这也是这本书最精彩和让人记忆深刻的部分，非常推荐。
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作者为了写作此书，至少参考了72本书，书后附有全部书单，这本书最大特点就是：把投资著名的人物串联了起来，读者可以在有限的时间，了解投资领域前辈的成长故事和典型案例，而不用一本本去啃各类著名金融人物的传记。
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作者唐朝的写作风格一如既往接地气，能够用通俗有趣形式让读者欣赏每个故事，对于我这样的一名初学者，能够通过一本书简单地了解投资的历史大事记，以及很多人的投资理念和成长故事，这就已经赚到了，而且章回体故事形式，让读者读起来很放松。
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很推荐这本书给初学者，读者可更好了解大师如本杰明-格雷厄姆，沃伦-巴菲特，查理-芒格各自的故事以及他们之间的关联，这也是这本书最精彩和让人记忆深刻的部分，非常推荐。
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